【賞析】 　　這是一首寫深秋送別的詞。從“楚客慘將歸”一句看，似是離開荊江時作。
　　
　　　　作者以濃墨大筆運用鋪敘手法盡情抒寫離情別緒，有很強的藝術感染力，起筆即打破了一般送別詩詞從長亭餞別到別後相思的模式，而是用倒敘法先從餞別之後的心情、感受寫到分襟時的難捨難分情景的追憶。在追憶中層層推進，深化離情，而省略餞別宴會的場面。開始就寫楚客將歸的環境。在“冷落清秋節”，楓葉凋殘，“草木搖落而變衰”。關河迢遞，水遠山遙。淹留異地的楚客就要離開客居之地回去了。他滿目凄然地悵望“一川暝靄”，暮色蒼茫。霜天秋雁，叫聲哀怨，使人不忍久聽。天邊明月也殘缺了，衹剩半規，已不圓了。人影參差散亂，也許是送別的人在往回走了，這幾句全用鋪敘手法從色彩、聲音、物象等多方面渲染出一種凄迷、暗淡、冷落的氛圍，從而更增大了離愁別恨的強度，真是“黯然銷魂者惟別而已矣”（江淹《別賦》）。當然，雁的鳴聲不是因為人的離別而變得哀怨的，月亮也不是因為人的離別而缺成半規的。這些物象都染上了詞中主人公的主觀感情色彩，帶有一定的暗示作用。正如王國維所說的：“以我觀物，故物皆着我之色彩。”（《人間詞話》）
　　
　　　　“酒醒後”以下幾句當是寫“楚客”在離開送別者以後獨居旅捨的所見、所聞、所感。時間、空間都來了個大轉換。旅捨孤單、夜不成寐。“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”（杜牧《贈別》）“淚花銷鳳蠟，風幕捲金泥。”燭淚都快銷盡了，印有金泥圖案的簾幕，隨風舒捲，飄曳不定，在攪動“楚客”的情懷。好不容易纔進入夢境，和“她”相逢，正欲互訴離情，偏偏又被響亮的砧杵搗衣聲驚醒。“她”的綺羅香澤聞不到了。“她”的形象消失了，衹留下夢回之後的“餘悲”。“餘悲”照應前文可想到他的餞別之前、送別之後，夢境之中的深切悲苦。同時還能引起下片的追憶與推想。乃上串下連，前後呼應的關鍵詞語，這段由不寐到入夢，由夢境到夢回，層層鋪敘，有實有虛，深情婉轉，從而更強化了“楚客”旅夜獨居的孤寂感。
　　
　　　　過片用倒敘法追憶昨宵餞別、分襟時，難分難捨的情景。亭臯指水邊平地，即“楚客”與戀人分襟地。分襟與分袂同義，表示離別。在他們分手時，“難拚處，偏是掩面牽衣”，這情景已足使人禁受不了。這是第一層悲愁。如果這次分襟衹是暫別，後會有期，那也可於悲愁中聊以自慰。然而這次分別是“怨懷長結，重見無期”，生離等於死別，這悲愁非比一般，這是第二層悲愁，較前推進了一層。下文用“想”字領起，用自己的推想使詞境展開到一個新境界。雖然後會無期，如果能時通魚雁，以寄相思，那也可略慰離懷。但這毫無用處。“想寄恨書中，銀鈎空滿”。銀鈎，指小字，即使將銀鈎小字寫滿信箋，也是空寫，終難解相思之苦。這就無可奈何了。這是寫自己。下句推想對方“斷鴻聲裏，玉筯還垂。”玉筯，指女子的兩行眼淚。想到戀人也在斷鴻聲裏至今還流着傷心的眼淚呢！這裏第三層悲愁。結構層層推進，抒情步步轉進，愈轉愈深。“楚客”感情也推嚮了最高點，按周濟的說法是“層疊加倍寫法”（《四傢詞選》）。清陳世焜謂“美成詞極頓挫之致，窮高妙之趣，前無古人，後無來者。”（《雲韶集》捲四），層層轉進，麯折回環，亦“頓挫之致”也。
　　
　　　　結句云：“多少暗愁密意，惟有天知。”“暗愁密意”，無法說清，衹有呼天告訴了。況周頤說：“清真又有句云：‘多少暗愁密意，惟有天知’………此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡。”況周頤所謂“樸”、“厚”，正是真情流露之意。
　　
　　　　讀這首詞很容易使人聯想到柳永的《雨霖鈴》。兩詞都寫清秋送別，都用鋪敘手法。但柳詞在章法結構上按順序鋪敘，流於平直。周詞則用倒敘逆折手法，層次遞進，麯折回環，勝於柳詞。周詞選辭精美，造句典雅，如暝靄、涼月、鳳蠟、金泥、綺羅、銀鈎、玉筯等，句法多用對偶，富麗精工，但追求雕琢，易妨礙抒情的直率自然。柳詞通俗平易，抒情自然，勝於周詞。柳、周各有所長。（王儼思）