【賞析】 　　自宋代都市繁榮、歌妓激增之後，詞中歌詠士子與妓女綢繆宛轉之態的，數量頗多。柳永、秦觀、周邦彥等著名詞人，都有不少這一類作品。康與之的這一首，也是此類豔情詞的儔亞。詞中所寫，是歌妓鼕夜留宴書生的歡昵場面，極軟媚豔冶之致。
　　
　　　　“霜幕風簾”三句，寫節序及麗人所居環境：屋外風寒霜冷，但有簾遮幕隔，室內仍是一派暖意。“素蟾”即皎潔的月亮之意。“雕籠”的“籠”字應作“櫳”，“雕櫳”就是雕花的窗欞。“素蟾初上雕櫳”，月華初上，窺人窗戶，多麽恬靜的時刻，多麽富於詩意的夜晚！短短三句，而節序、地點、時間俱出，用筆可謂經濟。
　　
　　　　節序景物描寫結束之後，即轉入對室內人物活動的描寫。“玉杯醹醁，還與可人同。”寫麗人與書生在一塊兒喝酒。“醹醁”是美酒的名字；“可人”即稱人心意的人，這裏是詞人對歌妓的昵稱。“古鼎沉煙篆細”句，插寫室內陳設。古鼎中點燃着用沉香製成的盤香，散發出細細的輕煙。有了這一句，就顯得室內陳設的不俗，增加了室內的香暖感。“玉筍破、橙橘香濃”句，寫麗人以指擘破香甜的橙橘。“玉筍”喻女子潔白纖細的手；橙橘為醒酒之物；剝橙之舉，備見其殷勤款待之意。前此周邦彥《少年遊》中也有“纖指破新橙”之句，可合觀。“梳妝懶”三句，寫其薄施脂粉，淡淡梳妝。這是婦女會見自己的心上人時常有的表現，因為彼此已經熟悉，用不着那麽濃妝豔抹，來吸引對方；淡掃蛾眉，保持本色，反而會取得更好的效果。從“玉杯醹醁”至此，作品主要寫了麗人的勸酒、擘橙及其裝扮，一位美麗多情的女性形象，已浮現於讀者的眼前。
　　
　　　　下片繼續寫麗人的活動。“清新歌幾許”三句，寫其歌唱、笑語。“清新”二字，主要指她演唱的藝術風格；“歌幾許”，說明她為心上人唱了又唱，已經唱了很多；一邊唱，一邊低聲款語溫存。她說些什麽呢？“道文書針綫”至“紛冗匆匆”數句，記述了她說話的內容。她說：“你的文書，我的針綫，今夜都不要做了。往燈裏再添些油，咱們盡情地喝酒、歌唱、談話吧，到明天，你又要去忙碌了。”（“蘭膏”是用澤蘭練成的油脂，用來點燈，有香氣。）這是多麽大膽、多麽縱情的言語！這幾句，寫歌妓的聲口，繪聲傳情，細膩逼真，正如清人賀裳在《皺水軒詞筌》中指出的那樣：“宛然慧心女子小窗中喁喁口角。”
　　
　　　　“酩酊也”三句，寫酒後麗人為書生整理被褥，冠兒還沒卸下，她就先去把被兒烘暖了。多麽主動，多麽溫存！這裏寫得非常含蓄，留下了無窮豔意，供讀者去玩味，可謂極盡結句“以迷離稱雋”之能事。
　　
　　　　這首詞藝術上的特點是長於鋪敘。打通上下片，一氣呵成，都圍繞着女主人公的舉止言笑做文章，有層次地、多角度地描寫了她的手爪顔色、口角技藝，以及獻酒擘橙、清歌笑語、烘被鋪床等動作，使此色藝雙絶而放縱多情的歌妓形象，表現得十分鮮明生動。人物描寫與環境描寫和諧調協，醹醁、篆香、橙橘、蘭膏、綉被的出現，增強了綉房的陳設氣氛，襯托得人物更富於青樓特點。開頭三句的節序景物描寫，說明了這是一個寒夜；而室內的光景卻如此溫馨，兩相對比，使人有加倍的感受。整首詞所描寫的場面，充滿了香豔感和旖旎感，但沒有流於穢褻。宋人以康與之比柳耆卿（見羅大經《鶴林玉露》），從這首詞來看，與《樂章集》中大量描寫妓女的詞，的確十分相似。（洪柏昭）