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奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制: : 这些都显得真切而非虚饰。 古风: : 这些都是此诗神妙之处。 静夜思: : 可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。 客中作: : 这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。 长门怨二首: : 这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。 兵车行: : 这些都是“开边未已”所导致的恶果。 春宿左省: : 这些都是想象之辞，深切地表现了诗人勤于国事，唯恐次晨耽误上朝的心情。 题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人: : 这些都不是诗人一时所见，而是平时积下的印象，在登览时被触发了。 清明: : 他把这些都付与读者的想象，为读者开拓了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔 东坡诗话、东坡诗话补遗: : 这些都强调了诗的思想性、现实内容和社会作用。 以禅喻诗的《沧浪诗话》: : 这些都是他最为推崇的作家。 严羽的诗歌创作与其《沧浪诗话》面面观: : 这些都是“兴趣”得以产生的良好心态。 第3节：红袖添香婉约词(1): : 这些都为此词染上了浓重的凄苦色调。 柳永: : 这些都未明白交代，但显然责任是女方； 朱敦儒: : 忍记丁宁语！”这些都反映出他们夫妇之间的笃厚感情。 张孝祥: : 这些都与本词的内容相吻合。 辛弃疾: : 这些都是设想泉水不能自守而主动混入恶浊之中，遭到损害而又害人的危险情况。 陈亮: : 这些都是春归大地后带来的春景、春色。 程珌: : 两方面兼而有之？这些都不必深究，反正词人想说的话俱已说出，可以从精神苦闷中 吴文英: : 这些都是安排细致和不露针线痕迹之笔。 陈郁: : 这些都属“东皇”所有，故曰“山河原是我底”。 陈允平: : 这些都是“婉雅”作风。 刘辰翁: : 这些都是元宵节时常见的景象，也是春夜里惹人爱怜的事物。 刘将孙: : 朔北？还是在马蹄匼匝的间关道途？这些都无从寻觅了。 无名氏: : 这些都是使他触景伤神的场面。 孟浩然: : 这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广 刘方平: : 这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境 李益: : 这些都是“实”。 王建: : 石头能否说话呢？这些都留给读者去思索，诗人却就此戛然停笔了。 韩愈: : 这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。 皇甫松: : 这些都还是谜。 更多结果...