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古风
: 大雅久
不作
,吾衰竟谁陈。
乌夜啼
:
不作
任何具体的描写,只让你站在她的闺房之外,在暮色迷茫中,透过烟雾般的碧
西平乐
: 该篇长调可说无一处
不作
情语了,只是它流露的感情比较消极、凄清,入眼的景物
在狱咏蝉·并序
: “南冠”后的“客”字
不作
通常的“客人”或“旅居外地”解,而指“坐牢”,称
夜雪
: 也
不作
姿态的描摹,初看简直毫不起眼,但细细品味,便会发现它凝重古朴,清新
肥轻
: 诗人
不作
任何说明,不发一句议论,而让读者通过鲜明的对比,得出应有的结论。
四言诗.祭母文
:
不作
诳言 不存欺心 整饬成性 一丝不诡
竹枝词(杨柳青青江水平)
: 桑蚕
不作
茧,昼夜长悬丝。
棫朴
: 遐
不作
人?
旱麓
: 遐
不作
人?
灵台
: 今所流行的各家注译本中多
不作
解释。
将进酒
:
不作
理性说明,而自成完整意境。
丽人行
: 也
不作
漫画式的刻画。
灞上秋居
:
不作
无病呻吟。
宿府
: 他就弃官
不作
,摆脱了“苦被微官缚,低头愧野人”的牢笼生活。
无题·其四
: 甚至连主人公的性别与身份都
不作
明确交代。
桃花溪
: 但又
不作
繁腻的描写,淡淡几笔,略露轮廓,情蓄景中,趣在墨外,就象一幅写意
瑶池
: 诗人
不作
正面议论,而却以西王母心中的疑问作诘。
乌栖曲
: 并
不作
具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜
日出行(一作日出入行)
: 诗人故意
不作
正面的阐述而以反诘的方式提问,又使语气变得更加肯定有力。
白头吟
: 东流
不作
西归水,落花辞条羞故林。
玉壶吟
: 抒写胸中愤激之状而
不作
悲酸语,故壮浪恣纵,如高山瀑流,奔泻而出,至第四句
赠宣城宇文太守兼呈崔侍御
: 下马
不作
威,冰壶照清川。
忆旧游,寄谯郡元参军
: 迥山转海
不作
难,倾情倒意无所惜。
邯郸南亭观妓
: 我辈
不作
乐,但为后代悲。
代寄情,楚词体
:
不作
飞空之落花。
雨
: 山雨
不作
泥,江云薄为雾。
官定后戏赠(时免河西尉,为右卫率府兵曹)
:
不作
河西尉,凄凉为折腰。
送梓州李使君之任(原注故陈拾遗射洪人也篇末有云)
:
不作
临岐恨,惟听举最先。
息夫人
:
不作
楚王嫔。
自衡阳至韶州谒能禅师
:
不作
离别苦,归期多年岁。
幽州夜饮
:
不作
边城将,谁知恩遇深。
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