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古风: 大雅久不作,吾衰竟谁陈。
乌夜啼: 不作任何具体的描写,只让你站在她的闺房之外,在暮色迷茫中,透过烟雾般的碧
西平乐: 该篇长调可说无一处不作情语了,只是它流露的感情比较消极、凄清,入眼的景物
在狱咏蝉·并序: “南冠”后的“客”字不作通常的“客人”或“旅居外地”解,而指“坐牢”,称
夜雪: 也不作姿态的描摹,初看简直毫不起眼,但细细品味,便会发现它凝重古朴,清新
肥轻: 诗人不作任何说明,不发一句议论,而让读者通过鲜明的对比,得出应有的结论。
四言诗.祭母文: 不作诳言 不存欺心 整饬成性 一丝不诡
竹枝词(杨柳青青江水平): 桑蚕不作茧,昼夜长悬丝。
棫朴: 遐不作人?
旱麓: 遐不作人?
灵台: 今所流行的各家注译本中多不作解释。
将进酒: 不作理性说明,而自成完整意境。
丽人行: 也不作漫画式的刻画。
灞上秋居: 不作无病呻吟。
宿府: 他就弃官不作,摆脱了“苦被微官缚,低头愧野人”的牢笼生活。
无题·其四: 甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。
桃花溪: 但又不作繁腻的描写,淡淡几笔,略露轮廓,情蓄景中,趣在墨外,就象一幅写意
瑶池: 诗人不作正面议论,而却以西王母心中的疑问作诘。
乌栖曲: 并不作具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜
日出行(一作日出入行): 诗人故意不作正面的阐述而以反诘的方式提问,又使语气变得更加肯定有力。
白头吟: 东流不作西归水,落花辞条羞故林。
玉壶吟: 抒写胸中愤激之状而不作悲酸语,故壮浪恣纵,如高山瀑流,奔泻而出,至第四句
赠宣城宇文太守兼呈崔侍御: 下马不作威,冰壶照清川。
忆旧游,寄谯郡元参军: 迥山转海不作难,倾情倒意无所惜。
邯郸南亭观妓: 我辈不作乐,但为后代悲。
代寄情,楚词体: 不作飞空之落花。
: 山雨不作泥,江云薄为雾。
官定后戏赠(时免河西尉,为右卫率府兵曹): 不作河西尉,凄凉为折腰。
送梓州李使君之任(原注故陈拾遗射洪人也篇末有云): 不作临岐恨,惟听举最先。
息夫人: 不作楚王嫔。
自衡阳至韶州谒能禅师: 不作离别苦,归期多年岁。
幽州夜饮: 不作边城将,谁知恩遇深。
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