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卷四: : 金石之声的微乖耳。 青溪: : 给人以如闻其声的感受。 鹿柴: : 诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则 越中览古: : 回荡着歌声的旋律。 自京赴奉先县咏怀五百字: : 不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。 石壕吏: : 受了怒吼声的惊吓，哭了起来，掩口也不顶用。 夜筝: : 集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽 第8节：红袖添香婉约词(6): : 因得汲收民间新声的优长，把它发展成局面开张、音节美听的慢词。 第36节：红袖添香婉约词(34): : 一"偷"字尤能传出它无声的脚步来。 人间词话典评: : 静静的感受那一份无声的悲喜。 《人间词话典评》第二部分-《人间词话》十四: : 那一声声的虫声是在为谁与捣衣的砧杵声相和呢？虫声与捣衣声断续相闻，更显孤 柳永: : 如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人之心情的缭 张先: : 无声的境界里，接下来词人省略了恰相逢知己，隔船相邀等细节，径直从借酒相慰 杜安世: : 启发读者去想象那歌声的悲苦与宛转。 阮逸女: : 那漫漫的长夜、那声声的更鼓，从远处传到了她的耳中，惊醒了她片时的春梦。 王安石: : 正道出了秋声的悠远哀长，给人以空间的广度感，“入廖廓”的“入”字更将无形 晏几道: : 景色，又正好为杜鹃叫声的感人作了反衬。 词的下片由写景转为抒情，写“行人”闻鹃啼的心理变 苏轼: : 两字，这里是用来说泉声的清越圆转。这十分幽静的山谷中，是谁弹奏起这一绝妙的乐曲？如此以来 黄庭坚: : 用“算”、“直饶、还是”等表现心声的口语化语言，把一个至情女子的婉曲心理 秦观: : ，当他吹笛发出悠扬之声的时候，他觉得陪伴着自己的有“清风皓月”，彼此都脱略形迹，忘却你我 贺铸: : 词人突出的是砧杵声的急促沉重。 周邦彦: : 是隔不断屋外风声的，连水井旁的桐叶飞坠的声音也听得极清楚（虽则是“几片” 朱敦儒: : 以一个去声的“对”字领“葱葱”两句，展示出一幅生机活泼、热气腾腾的广阔背 朱翌: : 是静谧无声的雪花。 朱淑真: : 三月末是春天最后离去的日子，古人常常在这时把酒举杯，以示送春。唐末诗人韩偓《春尽日》诗有 袁去华: : 但对久不发声的弦、柱仍然用“哀”“危”修饰，那么女主人内心的痛楚就是可想 陆游: : 其父唐闳是宣和年间有政绩政声的鸿胪少卿唐翊之子，唐闳之昆仲亦皆以“门”字 唐琬: : 这一叠声的“难”字，由千种愁恨，万种委屈合并而成，因此似简实繁，以少总多 张孝祥: : 从军乐？一个“写”字既写出了鼓角声的雄壮，同时也写出了自自己胸次的沉郁。 辛弃疾: : 它押入声的曷、黠、屑、叶等韵，在“切响”与“促节”中有很强的摩擦力量，声