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杜工部草堂诗话: : 自有天然工巧，而不见其刻削之痕。 诗谱: : 天然无斧凿痕迹，又有出於《十九首》之表者。 升庵诗话(1-7): : ，不雕琢而自工，可谓天然之句。他如梁元帝："秋水文波，秋云似罗。"唐罗昭谏《蟋蟀赋》："美人 升庵诗话(8-14): : 天然意趣自相合，芳称长在尘寰中。 四溟诗话: : 更为“吴越一江分”，天然之句也。 叶平岩《暮春即事》一首：“双双瓦雀行书案，点点杨花入 归田诗话: : 天然体性虚。 南濠诗话: : 须知妙语出天然。 麓堂诗话: : 天然去雕饰”。 诗镜总论: : ，能争三春色秀，乃知天然之趣远矣。 “池塘生春草”，虽属佳韵，然亦因梦得传。“林壑敛暝 薑斋诗话: : 可任笔为之，不知自有天然不可越之榘矱。故李于鳞谓：唐无五古诗，言亦近是；无即不无，但百不 词品: : 幻出天然趣。 中山诗话: : 用事，能令事如己出，天然浑厚，乃可言诗，江得之矣。江天质淳雅，喜饮酒、鼓琴、围棋。人以酒 石林诗话: : 自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。 韵语阳秋: : 论诗以“平淡而到天然处”为善，主张用语去陈腐，然不可追求怪奇难解之句。 韵语阳秋（１－７）: : 白云：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”平淡而到天然处，则善矣。 老杜寄身于兵戈骚屑之中，感 韵语阳秋（１５－２０）: : 天然二寸鱼。 卷一: : 乃天然如此。 青溪: : 花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静， 新晴野望: : 俨然构成了一幅天然绝妙的图画。 送梓州李使君: : 字，两句又一泻而下，天然工巧。这两联挺拔流动，自然奇妙，画面、意境、气势、结构、语言俱佳 终南别业: : 二句诗真是诗中有画，天然便是一幅山水画。毋怪《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时 蜀道难: : 形成天然要塞。 塞下曲六首（其一）: : 措语天然，结意深婉，不拘格律，如古诗之开篇，前人未具此格。 清平调词三首: : 色，而且写香；不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。“云雨巫山枉断 子夜吴歌: : 写声，似对非对，措语天然而得咏叹味。秋风，也是撩人愁绪的，“秋风入窗里，罗帐起飘扬”，便 山中问答: : 却具有共同之点—即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷受自由、天真开朗的性格。“碧山” 陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首（其二）: : 却是天然去雕饰的淡语，惹人联想。 登金陵凤凰台: : 天然成韵。 夜泊牛渚怀古: : 纯任天然。 听蜀僧濬弹琴: : 天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。 曲江二首: : 过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款 水槛遣心二首（其一）: : 巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。细 更多结果...