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钗头凤: 只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的， 天问: 有易女子体态丰腴，为何王亥能够配她？ 丽人行: 以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。 赠别·其一: 首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵； 清平调·其一: 相传赵飞燕体态轻盈，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，而杨妃则比较丰肥，固有 寄东鲁二稚子（在金陵作）: 诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想 汴河亭: 因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给人以形象飞动之感。 赠柳: 则是写柳的体态轻盈。 秦王饮酒: 体态威严，秦王骑着它周游各地，谁不望而生畏？它把抽象的、难于捉摸的“威” 偶题（一作嘲钟陵妓云英）: 于是后人多用“掌上身”来形容女子体态轻盈美妙。 西江月（中吕宫）: 体态看来隐约，梳妆好是家常。 木兰花慢·其二: “盈盈”以女性的轻盈体态指代妇女，这里兼指众多的妇女。 咏燕: 却并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述和议论多于精工细雕的刻画，如 采莲曲: 征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。 赠道者（一作赠送）: 人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。 黄陵庙（一作李远诗）: 这位穿着红裙的女子妩媚动人的身形体态。 垂柳: 但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的垂柳，却栩栩如生，现于毫端。 小儿垂钓: 前两句虽然着重写小儿的体态，但“侧坐”与“莓苔”又不是单纯的描状写景之笔 钗头凤: 都是借手来显现人物的体态与仪表的例子。 醉太平: 体态之轻盈，已不言而喻。 卜算子: 当然包括上文所说的姿致轻盈 、体态娇小、色彩鲜艳，但细味“ 巧 ”字，又分明 清平乐: 曾识姮娥真体态。 庆宫春: 句：“若回风之流雪”写宫中美人的体态与舞姿，与水仙花切合，措辞十分精巧。 水龙吟: 当时体态，如今情绪，多应瘦损。 江神子: 词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，让读 阮郎归（上苑初夏侍宴，池上双飞新燕掠水而去，得旨赋之）: 轻盈体态狂。 菩萨蛮: 发现她们轻盈的体态、婀娜的倩影，仍然如离家前一样的娇美。 鹧鸪天（萧秀）: 云体态，柳腰肢。 安公子: 而醒来之后依然体态不支，精神不振（“厌厌”即恹恹），昏昏沉沉之间不觉已是 满江红（郡集观舞）: 看妖娆、体态与精神，天仙谪。 卜算子: 体态双闲雅。 水龙吟（江楼席上，歌姬盼盼翠鬓侑樽，酒行弹琵琶曲，舞梁州，醉语赠之）: 娇痴体态，眼前稀有。 更多结果...