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國雅品: : ”吳哭宗：“雙淚把詩還字字，一樽傷往獨時時。 夷門歌: : 、“兼将”递进语式，把诗情推向高峰。以乐曲为比方，有的曲子结尾要拖一个尾声，有的则在激越 奉和聖從蓬萊興慶閣道中留春雨中春望之作應: : 這兩句不僅把詩題的“雨中春望”寫足，也透露這個春天風調雨順，為過渡到 楊叛兒: : 這兩句承“君醉留妾”把詩推高潮，進一步寫男女歡會。 丁都護歌: : 把詩情推極緻，有點睛的奇效。 玉壺吟: : “忽然”兩字把詩人心頭不可自已的憤激之情寫得十分傳神。 沙丘城下寄杜甫: : 正是把詩人那友愛歡快的生活消失之的雜、苦悶的感情，以一種突的方式 南陵兒童入京: : 把詩人喜悅的心情現得活靈活現。 送裴十八圖南歸嵩山二首: : 而到第二首把詩意翻進一層，是李白所獨到的境界。 答王十二寒夜獨酌有懷: : 卻正是把詩人自己的內心世界作為現對象。 望天門山: : 所以往往把詩意理解錯。 獨坐敬亭山: : 把詩人與敬亭山緊緊地聯在一起，現出強烈的感情。 勞勞亭: : ，极言离别之苦，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好讲，没有进一步盘旋的余地了。如果 畫鷹: : 真正把詩題在畫上，是宋代以的事。 畫鷹: : 真正把詩題在畫上，是宋代以的事。 奉贈韋左丞丈二十二韻: : 把詩人強烈的不平之鳴，象江河决口那樣突然噴出來，真有劈空而起，銳不可擋 醉時歌: : 把詩情推高潮。 對雪: : 恰當地把詩人所要現的思想感情現出來，做到既有現實感，又有浪漫感。 輕肥: : 從而把詩的思想意義提到新的高度。 與夢得沽酒閑飲且約期: : 他迅速把詩集翻到最，蘸滿濃墨，和着熱淚，在空白頁上寫下這首律詩。 登九峰樓寄張祜: : 張祜把詩歌看得比高官厚祿更重，有誰及得上他的清高豁達呢？ 贈二首（其二）: : 把詩人內心的真實感受，說得委婉導致一致以致所致大致不致而致興致招致可致之致盡致必致遂致致使致仕致敬致力致命致死致富致之致祭致意致病致谢致于致人致此致用，極有情味。 嘆花: : 把詩人那自怨自艾，懊悔莫及的心情充分達出來。 新編醉翁談錄: : 忽見自以玉管題詩曰：“苦把詩章邀勒人，吟看好個語言新。 清代三詩說簡析: : ”（《答瀋大宗伯論詩書》）他把詩人的真情、個性突出放在首位，對當時傾於 唐代的詩: : 力抨击现实的浪漫主义诗篇和杜甫关注国家命运、悲悯民生疾苦的现实主义诗篇，代表了盛唐诗歌的 詩格: : 《詩格》把詩的境界分為三：物境、情境和意境。 《滄浪詩話》與清代詩論: : 过分强调“理”，就会把诗写得“非板即腐”（《原诗。内篇下》），扼杀其艺术生命。为此，叶燮 詩性思維機：《滄浪詩話》 詩史意識新透視: : 把詩推入非詩的惡劣境地。 嚴羽的詩歌創作與其《滄浪詩話》當面表面反面方面正面迎面滿面封面地面路面世面平面斜面前面下面四面十面一面洗心革面方方面面面貌面容面色面目面面俱到觀: : ：“论诗如论禅。”并把诗歌的高下按禅家教义的不同分为大乘、小乘，认为汉魏晋与盛唐之诗属于 煮藥漫抄: : 代人倚枕把詩刪。