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釵頭鳳: 衹寫了她容顔體態的變化和她痛苦的心情由於這一層所寫的都是詞人眼中看出的， 天問: 有易女子體態豐腴，為何王亥能夠配她？ 麗人行: 以及她們意態之嫻雅、體態之優美、衣着之華麗。 贈別·其一: 首句描摹少女身姿體態，妙齡豐韻； 清平調·其一: 相傳趙飛燕體態輕盈，能站在宮人手托的水晶盤中歌舞，而楊妃則比較豐肥，固有 寄東魯二稚子（在金陵作）: 詩人不僅想象到兒女的體態、容貌、動作、神情，甚至連女兒的心理活動都一一想 汴河亭: 因而就賦予全詩意境以活動的體態，形成了駿馬走坂之勢，給人以形象飛動之感。 贈柳: 則是寫柳的體態輕盈。 秦王飲酒: 體態威嚴，秦王騎着它周遊各地，誰不望而生畏？它把抽象的、難於捉摸的“威” 偶題（一作嘲鐘陵妓雲英）: 於是後人多用“掌上身”來形容女子體態輕盈美妙。 西江月（中呂宮）: 體態看來隱約，梳妝好是傢常。 木蘭花慢·其二: “盈盈”以女性的輕盈體態指代婦女，這裏兼指衆多的婦女。 詠燕: 卻並沒有工細地描繪燕子的體態和風神，而是敘述和議論多於精工細雕的刻畫，如 採蓮麯: 徵的細腰來勾勒提掇江南女子的輕盈體態。 贈道者（一作贈送）: 人又以高雅素潔的白梅來比擬女子的體態、風韻。 黃陵廟（一作李遠詩）: 這位穿着紅裙的女子嫵媚動人的身形體態。 垂柳: 但體態輕盈、翩翩起舞、風姿秀出的垂柳，卻栩栩如生，現於毫端。 小兒垂釣: 前兩句雖然着重寫小兒的體態，但“側坐”與“莓苔”又不是單純的描狀寫景之筆 釵頭鳳: 都是藉手來顯現人物的體態與儀表的例子。 醉太平: 體態之輕盈，已不言而喻。 卜算子: 當然包括上文所說的姿緻輕盈 、體態嬌小、色彩鮮豔，但細味“ 巧 ”字，又分明 清平樂: 曾識姮娥真體態。 慶宮春: 句：“若回風之流雪”寫宮中美人的體態與舞姿，與水仙花切合，措辭十分精巧。 水竜吟: 當時體態，如今情緒，多應瘦損。 江神子: 詞人不多作鋪敘筆法寫她的面容、體態，而采用以部分代整體的藉代修辭法，讓讀 阮郎歸（上苑初夏侍宴，池上雙飛新燕掠水而去，得旨賦之）: 輕盈體態狂。 菩薩蠻: 發現她們輕盈的體態、婀娜的倩影，仍然如離傢前一樣的嬌美。 鷓鴣天（蕭秀）: 雲體態，柳腰肢。 安公子: 而醒來之後依然體態不支，精神不振（“厭厭”即懨懨），昏昏沉沉之間不覺已是 滿江紅（郡集觀舞）: 看妖嬈、體態與精神，天仙謫。 卜算子: 體態雙閑雅。 水竜吟（江樓席上，歌姬盼盼翠鬢侑樽，酒行彈琵琶麯，舞梁州，醉語贈之）: 嬌癡體態，眼前稀有。 更多結果...