诗歌评论 评诗格   》 评诗格      李峤 Li Jiao

唐前期,继永明声病之说,讲近体诗声律、对偶之书,应运而生,如上官仪《笔札华梁》、元兢《诗髓脑》均是。但原书久佚,仅于其他著作中有所录存。中唐时期,又有白居易《金针诗格》、《文苑诗格》,贾岛《二南密旨》,王昌龄《诗格》、《诗中密旨》诸书,多系伪托,所论且限于形式、技巧。皎然《诗式》、《诗义》等,颇具理论价值,影响亦大,另当别论。在中唐,近体格律大备,文士苦吟成风;至晚唐五代,“诗格”益繁。 目前所见之“诗格”,约十余种。大致可分三类:一类如虚中《流类手鉴》、徐衍《风骚要式》、王玄《诗中旨格》等,侧重论诗之美刺讽咏;一类如齐己《风骚旨格》、徐寅《雅道机要》等,侧重论诗歌技巧;一类较为晚出,如王梦简《诗要格律》、桂林淳大师《诗评》、文彧《文彧诗格》、保暹《处囊诀》等,兼论美刺讽咏与艺术技巧。此类著作,大多浅陋琐碎。《蔡宽夫诗话》即称:“唐末五代流俗,以诗自名者,多好妄立格法,取前人诗句为例,议论锋出,甚有狮子跳掷、毒龙顾尾等势。览之每使人拊掌不已。”严羽《沧浪诗话》亦称:“李公《诗格》,泛而不备;惠洪《天厨禁脔》,最为误人。”总之,“诗格”中糟粕甚多,可取者少,在古代文学理论中,不占重要的地位。 《评诗格》,旧题李峤(646-715)撰。峤字巨山,赵州赞皇(今河北赞皇)人。二十擢进士,累迁为监察御史。武则天时,官至同凤阁鸾台平章事。历仕高宗、武后、中宗、睿宗四朝。《唐书》及《唐才子传》均有传。 《评诗格》一卷,《直斋书录解题》著录于集部文史类,并称:“峤在昌龄之前,而引昌龄诗格八病,亦未然也。”《四库全书》收于集部诗文评类,亦以之为伪。《四库全书总目提要》称:“李峤、王昌龄、皎然、贾岛、齐己、白居易、李商隐诸病之书,率出依托,鄙俗如出一手。”以其文字皆引见于日人遍照金刚之《文镜秘府论》,知此书确系唐人伪托。 《评诗格》较元兢《调声三术》、《古今诗人秀句》,佚名《调声术》等专讲“义对”、“声对”之作为优,虽亦言及字句方法,但以篇章方法为主。如论诗有十体,即顾及创作论之“质气”、“情理”、“雕饰”、“影带”、“宛转”、“飞动”、“情切”等方面,并非只论形式,而已牵涉诗之内容要求。但由于仅罗列若干抽象概念,缺乏具体解释,对诗歌创作并无太多的指导意义。 《评诗格》现存三种版本,即蔡传《吟窗杂录》本,胡文焕《诗法统亲》本(收入《格致丛书》),顾振龙《诗学指南》本。 哈哈儿据张伯伟编校,江苏古籍出版社2002年繁体竖排本《全唐五代诗格汇考》录校制作。
评诗格 诗有九对 一曰切对。二曰切侧对。三曰字对。四曰字侧对。五曰声对。六曰双声对。七曰双声侧对。八曰叠韵对。九曰叠韵侧对。 切对一。谓象物切正不偏枯。 切侧对二,诗曰:“鱼戏新荷动,鸟散余花落。” 字对三。诗曰:“山柳架寒露(一作“山椒架寒露),池篠韵凉飚。” 字侧对四。谓字义俱别,形体半同。诗曰:“玉鸡清五洛,瑞雉映三秦。” 声对五。谓字义别,声名对也。诗曰:“疏蝉韵高柳,密茑挂深松。” 双声对六。诗曰:“洲渚近环映,树石相因依。” 双声侧对七。诗曰:“花明金谷树,菜映首山薇。” 叠韵对八。诗曰:“平明披黼帐,窈窕步花庭。” 叠韵侧对九。诗曰:“浮钟霄响彻,飞镜晚光斜。” 诗有十体 一曰形似。二曰质气。三曰情理。四曰直置。五曰雕藻。六曰影带。七曰婉转。八曰飞动。九曰清切。十曰精华。 形似一。谓貌其形而得似也(一作“谓邈其形而不得似也”)。诗曰:“风花无定影,露竹有余清。” 质气二。谓有质骨而依其气也。诗曰:“霜峰暗无色”,“雪覆登道白。” 情理三。谓叙情以入理致也。诗曰:“游禽知暮返,行客独未归(一作“行路独未归”)。” 直置四。谓直书可置于句也。诗曰:“隐隐山分地,苍苍海接天。” 雕藻五。谓以凡目前事而雕妍之也。诗曰:“岸绿开河柳,池红照海榴。” 影带六。谓以事意相惬而用之也。诗曰:“露花如濯锦,泉月似沉钩。” 婉转七。谓屈曲其词,婉转成句也。诗曰:“流波将月去,潮水带星来(一作“湖水带星来”)。” 飞动八。诗曰:“空葭凝露色,落叶动秋声。” 九曰清切(一作“情切”)。诗曰:“猿声出峡断,月影落江寒。” 精华十。诗曰:“青田拟驾鹤,丹穴欲乘凤。”



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