|
|
诗歌评论 》 唐朝新定詩格 》
唐朝新定詩格
崔融 Cui Rong
《唐朝新定詩格》一捲，唐崔融撰。此書中國歷代書目不見著錄，惟《日本國見在書目》“小學家”類錄有“《唐朝新定詩格》一捲”，不題撰者。《文鏡秘府論》東捲《二十九種對》提及“崔氏《唐朝新定詩格》”，又地捲《十體》引作“崔氏《新定詩體》”，可知“《詩格》”、“《詩體》”即為一書。市河寬齋《半江暇筆》雲：“我大同中，釋空海遊學於唐，獲崔融《新唐詩格》等書而歸，後著作《文鏡秘府論》六捲。”可知《文鏡秘府論》所引“崔氏”雲雲即出自崔融《唐朝新定詩格》。
崔融(六五三—七○六年)，字安成，齊州全節(今山西省丘西)人。儀鳳元年(六七六年)詞殫文律科及第；永隆二年纍補宮門丞，兼直崇文館學士。中宗為太子時，融為侍讀，兼侍屬文。武後時，自魏州司功參軍遷著作郎，歷右史、著作郎、進鳳閣捨人。長安二年(七○二年)，再遷鳳閣捨人，知製誥，兼修國史。中宗神竜元年，貶袁州刺史。召拜國子司業。神竜二年受敕撰《則天實錄》成，封清河縣子。又奉敕撰《則天哀册文》，用思精苦，發病而死，年五十四。追贈衛州剌史，謚曰文。事跡見新、舊《唐書》本傳。
崔融與李嶠、蘇味道、杜審言為“文章四友”，詩文以“華婉”著稱，朝廷大手筆多由其草擬。有文集六十捲。曾編《珠英學士集》，專選初唐朝士之詩，今存唐寫本殘捲二捲。王夢鷗以為《唐朝新定詩格》之撰與《珠英學士集》之編有關：“一則可為入選之詩張目；一則可以搪塞落選者之口，其有此書，信非徒作。”(《初唐詩學著述考》，頁八十七)但據可以查明之詩例來看，《唐朝新定詩格》中為例之詩大多乃六朝作品，唐人僅崔明信、褚亮、上官儀三者而已，皆不及武後之世。據《唐會要》捲六十三雲，《三教珠英》乃編成於武後大足元年(七○一年)。《珠英學士集》之編則更在此後。由此可知，《唐朝新定詩格》與《珠英學士集》未必有聯繫。
據《文鏡秘府論》所引《唐朝新定詩格》，其內容計有“十體”、“九對”、“文脖、“調聲”諸節，除“調聲”直承瀋約之說以外，其餘均唐人議論，與元兢《詩髓腦》頗為接近。所謂《唐朝新定詩格》，或相對於齊、梁時代而言。
《唐朝新定詩格》雖不見中國歷代書目著錄。但後人偽托李嶠之《評詩格》，實即剪取崔氏書而成。又舊題白居易之《文苑詩格》，其“依帶境”、“菁華章”、“影帶宗旨”、“雕藻文字”、“聯環文藻”諸節，亦受崔氏書中“十體”節之影響。
哈哈兒據張伯偉編校，江蘇古籍出版社2002年繁體竪排本《全唐五代詩格匯考》錄校製作。
唐朝新定詩格
十體
一形似體。二質氣體。三情理體。四直置體。五雕藻體。六映帶體。七飛動體。八婉轉體。九清切體。十菁華體。
一、形似體。
形似體者，謂貌其形而得其似，可以妙求，難以粗測者是。詩云：“風花無定影，露竹有餘清。”又曰：“映浦樹疑浮，入雲峰似滅。”如此即形似之體也。
二、質氣體。
質氣體者，謂有質骨而作志氣者是。詩曰：“霧烽黯無色，霜旗凍不翻。雪覆白登道，冰塞黃河源。”此是質氣之體也。
三、情理體。
情理體者，謂抒情以入理者是。詩曰：“遊禽暮知返，行人獨未歸。”又云：“四鄰不相識，自然成掩扉。”此即情理之體也。
四、直置體。
直置體者，謂直書其事，置之於句者是。詩曰：“馬銜苜蓿葉，劍瑩鸊鵜膏。”又曰：“隱隱山分地，蒼蒼海接天。”此即是直置之體。
五、雕藻體。
雕藻體者，謂以凡事理而雕藻之，成於妍麗，如絲彩之錯綜，金鐵之砥煉是。詩曰：“岸緑開河柳，池紅照海榴。”又曰：“華志怯馳年，韶顔慘驚節。”此即是雕藻之體。
六、映帶體。
映帶體者，謂以事意相愜，復而用之者是。詩曰：“露花疑濯錦，泉月似瀋珠。”此意花似錦，月似珠，自昔通規矣，然蜀有濯錦川，漢有明珠浦，故特以為映帶。又曰：“侵雲蹀徵騎，帶月倚雕弓。”“雲”、“騎”與“月”、“弓”是復用，此映帶之類。又曰：“舒桃臨遠騎，垂柳映連營。”
七、飛動體。
飛動體者，謂詞若飛騰而動是。詩曰：“流波將月去，潮水帶星來。”又曰：“月光隨浪動，山影逐波流。”此即是飛動之體。
八、婉轉體。
婉轉體者，謂屈麯其詞，婉轉成句是。詩曰：“歌前日照梁，舞處塵生襪。”又曰：“泛色鬆煙舉，凝華菊露滋。”此即婉轉之體。
九、清切體。
清切體者，謂詞清而切者是。詩曰：“寒葭凝露色，落葉動秋聲。”又曰：“猿聲出峽斷，月彩落江寒。”此即是清切之體。
十、菁華體。
菁華體者，謂得其精而忘其粗者是。詩曰：“青田未矯翰，丹穴欲乘風。”鶴生青田，鳳出丹穴。今衹言“青田”，即可知鶴，指言“丹穴”，即可知鳳，此即是文典之菁華。又曰：“麯沼疏秋盡，長林捲夏幔”麯沼，池也。又曰：“積翠徹深潭，舒丹明淺瀨。”“丹”即霞，“翠”即煙也。今衹言“丹”“翠”，即可知煙霞之義。況近代之儒，情識不周於變通，即坐其危險。若茲人者，固未可與言。
(以上《文鏡秘府論》地捲)
九對
第一，切對。
謂象物切正不偏枯。
第二，雙聲對。
詩曰：“洲渚遞縈映，樹石相因依。”
第三，疊韻對。
第四，字對。
字對者，謂義別字對是。詩曰：“山椒架寒霧，池篠韻涼飆。”“山椒”即山頂也，“池篠”傍池竹也。此義別字對。又曰：“何用金扉敞，終醉石崇傢。”“金扉”、“石崇”即是。又曰：“原風振平楚，野雪被長菅。”即“菅”與“楚”為字對。
第五，聲對。
聲對者，謂字義俱別，聲作對是。詩曰：“彤騶初驚路，白簡未含霜。”“路”是途路，聲即與“露”同，故將以對“霜”。又曰：“初蟬韻高柳，密蔦挂深鬆。”“蔦”草屬，聲即與“飛鳥”同，故以對“蟬”。
第六，字側對。
字側對者，謂字義俱別，形體半同是，詩曰：“忘懷接英彥，申勸引桂酒。”“英彥”與“桂酒”，即字義全別，然形體半同是。又曰：“玉雞清五洛，瑞雉映三秦。”“玉雞”與“瑞雉”是。又曰：“桓山分羽翼，荊樹折枝條。”“桓山”與“荊樹”是。如此之類，名字側對。
第七，切側對。
切側對者，謂精異粗同是。詩曰：“浮鐘宵響徹，飛鏡曉光斜。”“浮鐘”是鐘，“飛鏡”是月，謂理別文同是。
第八，雙聲側對。
雙聲側對者，謂字義別，雙聲來對是。詩曰：“花明金𠔌樹，葉映首山薇。”“金𠔌”與“首山”字義別，同雙聲對。又曰：“翠微分雉堞，丹氣陰檐楹。”“雉堞”對“檐楹”，亦雙聲側對。
第九，疊韻側對。
疊韻側對者，謂字義別聲同，名疊韻對是。詩曰：“平生披黼帳，窈窕步花庭。”“平生”、“窈窕”是。又曰：“自得優遊趣，寧知聖政攏”“優遊”與“聖政”，義非正對，字聲勢疊韻。
夫為文章詩賦，皆須屬對，不得令有跛眇者。跛者，謂前句雙聲，後句直語，或復空談。如此之例，名為跛。眇者，謂前句物色，後句人名，或前句語風空，後句山水。如此之例，名眇。何者？風與空則無形而不見，山與水則有蹤而可尋，以有形對無色。如此之例，名為眇。
(以上《文鏡秘府論》東捲)
文病
第一，相類玻“從風似飛絮，照日類繁英。拂岩如寫鏡，封林若耀瓊。”此四句相次，一體不異。“似”、“類”、“如”、“若”，是其玻
第二，不調玻是名不調，不調者，謂五字內除第一、第五字，於三字用上、去、入聲相次者。平聲非病限。此是巨病，古今才子多不曉。如“晨風驚疊樹，曉月落危峰”。“月”次“落”，同入聲。如“霧生極野碧，日下遠山紅”。“下”次“遠”，同上聲。如“定惑關門吏，終悲塞上翁”。“塞”次“上”，同去聲。
第三，叢木玻詩云：“庭梢桂林樹，檐度蒼梧雲。棹唱喧難辨。樵歌近易聞。”“桂”、“梧”、“棹”、“樵”，俱是木，即是病也。
第四，形跡玻形跡病者，於其義相形嫌疑而成。如曹子建詩云：“壯哉帝王居，佳麗殊百城。”“佳山”、“佳城”，非為形跡墳埏，不可用。又如“侵天”、“幹天”，是謂天與樹木等，犯者為形跡。他皆效此。
第五，翻語玻翻語病者，正言是佳詞，反語則深纍是也。如鮑明遠詩云：“雞鳴關吏起，伐鼓早通晨。”“伐鼓”，反語“腐骨”，是其玻
第六，相濫玻相濫者，謂“形體”、“塗道”、“溝淖”、“淖泥”、“巷陌”、“樹木”、“枝條”、“山河”、“水石”、“冠帽”、“襦衣”，如此之等，名曰相濫。上句用“山”，下句用“河”；上句有“形”，下句安“體”；上句有“木”，下句安“條”。如此參差，乃為善焉。若兩字一處，自是犯焉，非關詩處。或云兩目一處是。
第七，涉俗玻詩曰：“渭濱迎宰相。”官之“宰相”，即是涉俗流之語，是其玻
(以上《文鏡秘府論》西捲)
調聲
傍紐者：“風斜、“月膾”、“奇今”、“精酉”、“表豐”、“外厥”、“琴羈”、“酒盈”。
紐聲雙聲者：
土煙
天塢
右已前四字，縱讀為反語，橫讀是雙聲。錯讀為疊韻。何者？“土煙”、“天塢”是反語。“天土”、“煙塢”是雙聲。“天煙”、“土塢”是疊韻。乃“天”字而得雙聲、疊韻。略舉一隅而示，餘皆放此。
(以上《文鏡秘府論》天捲)
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
|
|
|
|
|
|
|
平等、自由、开放的文学净土 Wonderland of Chinese Literature
|