诗歌评论 》 評詩格   》 評詩格      李嶠 Li Jiao

唐前期，繼永明聲病之說，講近體詩聲律、對偶之書，應運而生，如上官儀《筆札華梁》、元兢《詩髓腦》均是。但原書久佚，僅於其他著作中有所錄存。中唐時期，又有白居易《金針詩格》、《文苑詩格》，賈島《二南密旨》，王昌齡《詩格》、《詩中密旨》諸書，多係偽托，所論且限於形式、技巧。皎然《詩式》、《詩義》等，頗具理論價值，影響亦大，另當別論。在中唐，近體格律大備，文士苦吟成風；至晚唐五代，“詩格”益繁。 目前所見之“詩格”，約十餘種。大致可分三類：一類如虛中《流類手鑒》、徐衍《風騷要式》、王玄《詩中旨格》等，側重論詩之美刺諷詠；一類如齊己《風騷旨格》、徐寅《雅道機要》等，側重論詩歌技巧；一類較為晚出，如王夢簡《詩要格律》、桂林淳大師《詩評》、文彧《文彧詩格》、保暹《處囊訣》等，兼論美刺諷詠與藝術技巧。此類著作，大多淺陋瑣碎。《蔡寬夫詩話》即稱：“唐末五代流俗，以詩自名者，多好妄立格法，取前人詩句為例，議論鋒出，甚有獅子跳擲、毒竜顧尾等勢。覽之每使人拊掌不已。”嚴羽《滄浪詩話》亦稱：“李公《詩格》，泛而不備；惠洪《天廚禁臠》，最為誤人。”總之，“詩格”中糟粕甚多，可取者少，在古代文學理論中，不占重要的地位。 《評詩格》，舊題李嶠(646-715)撰。嶠字巨山，趙州贊皇(今河北贊皇)人。二十擢進士，纍遷為監察御史。武則天時，官至同鳳閣鸞臺平章事。歷仕高宗、武後、中宗、睿宗四朝。《唐書》及《唐才子傳》均有傳。 《評詩格》一捲，《直齋書錄解題》著錄於集部文史類，並稱：“嶠在昌齡之前，而引昌齡詩格八病，亦未然也。”《四庫全書》收於集部詩文評類，亦以之為偽。《四庫全書總目提要》稱：“李嶠、王昌齡、皎然、賈島、齊己、白居易、李商隱諸病之書，率出依托，鄙俗如出一手。”以其文字皆引見於日人遍照金剛之《文鏡秘府論》，知此書確係唐人偽托。 《評詩格》較元兢《調聲三術》、《古今詩人秀句》，佚名《調聲術》等專講“義對”、“聲對”之作為優，雖亦言及字句方法，但以篇章方法為主。如論詩有十體，即顧及創作論之“質氣”、“情理”、“雕飾”、“影帶”、“宛轉”、“飛動”、“情切”等方面，並非衹論形式，而已牽涉詩之內容要求。但由於僅羅列若幹抽象概念，缺乏具體解釋，對詩歌創作並無太多的指導意義。 《評詩格》現存三種版本，即蔡傳《吟窗雜錄》本，鬍文煥《詩法統親》本(收入《格緻叢書》)，顧振竜《詩學指南》本。 哈哈兒據張伯偉編校，江蘇古籍出版社2002年繁體竪排本《全唐五代詩格匯考》錄校製作。
評詩格 詩有九對 一曰切對。二曰切側對。三曰字對。四曰字側對。五曰聲對。六曰雙聲對。七曰雙聲側對。八曰疊韻對。九曰疊韻側對。 切對一。謂象物切正不偏枯。 切側對二，詩曰：“魚戲新荷動，鳥散餘花落。” 字對三。詩曰：“山柳架寒露(一作“山椒架寒露)，池篠韻涼飈。” 字側對四。謂字義俱別，形體半同。詩曰：“玉雞清五洛，瑞雉映三秦。” 聲對五。謂字義別，聲名對也。詩曰：“疏蟬韻高柳，密蔦挂深鬆。” 雙聲對六。詩曰：“洲渚近環映，樹石相因依。” 雙聲側對七。詩曰：“花明金𠔌樹，菜映首山薇。” 疊韻對八。詩曰：“平明披黼帳，窈窕步花庭。” 疊韻側對九。詩曰：“浮鐘霄響徹，飛鏡晚光斜。” 詩有十體 一曰形似。二曰質氣。三曰情理。四曰直置。五曰雕藻。六曰影帶。七曰婉轉。八曰飛動。九曰清切。十曰精華。 形似一。謂貌其形而得似也(一作“謂邈其形而不得似也”)。詩曰：“風花無定影，露竹有餘清。” 質氣二。謂有質骨而依其氣也。詩曰：“霜峰暗無色”，“雪覆登道白。” 情理三。謂敘情以入理緻也。詩曰：“遊禽知暮返，行客獨未歸(一作“行路獨未歸”)。” 直置四。謂直書可置於句也。詩曰：“隱隱山分地，蒼蒼海接天。” 雕藻五。謂以凡目前事而雕妍之也。詩曰：“岸緑開河柳，池紅照海榴。” 影帶六。謂以事意相愜而用之也。詩曰：“露花如濯錦，泉月似沉鈎。” 婉轉七。謂屈麯其詞，婉轉成句也。詩曰：“流波將月去，潮水帶星來(一作“湖水帶星來”)。” 飛動八。詩曰：“空葭凝露色，落葉動秋聲。” 九曰清切(一作“情切”)。詩曰：“猿聲出峽斷，月影落江寒。” 精華十。詩曰：“青田擬駕鶴，丹穴欲乘鳳。”



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