诗歌评论 評詩格   》 評詩格      李嶠 Li Jiao

唐前期,繼永明聲病之說,講近體詩聲律、對偶之書,應運而生,如上官儀《筆札華梁》、元兢《詩髓腦》均是。但原書久佚,僅於其他著作中有所錄存。中唐時期,又有白居易《金針詩格》、《文苑詩格》,賈島《二南密旨》,王昌齡《詩格》、《詩中密旨》諸書,多係偽托,所論且限於形式、技巧。皎然《詩式》、《詩義》等,頗具理論價值,影響亦大,另當別論。在中唐,近體格律大備,文士苦吟成風;至晚唐五代,“詩格”益繁。 目前所見之“詩格”,約十餘種。大致可分三類:一類如虛中《流類手鑒》、徐衍《風騷要式》、王玄《詩中旨格》等,側重論詩之美刺諷詠;一類如齊己《風騷旨格》、徐寅《雅道機要》等,側重論詩歌技巧;一類較為晚出,如王夢簡《詩要格律》、桂林淳大師《詩評》、文彧《文彧詩格》、保暹《處囊訣》等,兼論美刺諷詠與藝術技巧。此類著作,大多淺陋瑣碎。《蔡寬夫詩話》即稱:“唐末五代流俗,以詩自名者,多好妄立格法,取前人詩句為例,議論鋒出,甚有獅子跳擲、毒竜顧尾等勢。覽之每使人拊掌不已。”嚴羽《滄浪詩話》亦稱:“李公《詩格》,泛而不備;惠洪《天廚禁臠》,最為誤人。”總之,“詩格”中糟粕甚多,可取者少,在古代文學理論中,不占重要的地位。 《評詩格》,舊題李嶠(646-715)撰。嶠字巨山,趙州贊皇(今河北贊皇)人。二十擢進士,纍遷為監察御史。武則天時,官至同鳳閣鸞臺平章事。歷仕高宗、武後、中宗、睿宗四朝。《唐書》及《唐才子傳》均有傳。 《評詩格》一捲,《直齋書錄解題》著錄於集部文史類,並稱:“嶠在昌齡之前,而引昌齡詩格八病,亦未然也。”《四庫全書》收於集部詩文評類,亦以之為偽。《四庫全書總目提要》稱:“李嶠、王昌齡、皎然、賈島、齊己、白居易、李商隱諸病之書,率出依托,鄙俗如出一手。”以其文字皆引見於日人遍照金剛之《文鏡秘府論》,知此書確係唐人偽托。 《評詩格》較元兢《調聲三術》、《古今詩人秀句》,佚名《調聲術》等專講“義對”、“聲對”之作為優,雖亦言及字句方法,但以篇章方法為主。如論詩有十體,即顧及創作論之“質氣”、“情理”、“雕飾”、“影帶”、“宛轉”、“飛動”、“情切”等方面,並非衹論形式,而已牽涉詩之內容要求。但由於僅羅列若幹抽象概念,缺乏具體解釋,對詩歌創作並無太多的指導意義。 《評詩格》現存三種版本,即蔡傳《吟窗雜錄》本,鬍文煥《詩法統親》本(收入《格緻叢書》),顧振竜《詩學指南》本。 哈哈兒據張伯偉編校,江蘇古籍出版社2002年繁體竪排本《全唐五代詩格匯考》錄校製作。
評詩格 詩有九對 一曰切對。二曰切側對。三曰字對。四曰字側對。五曰聲對。六曰雙聲對。七曰雙聲側對。八曰疊韻對。九曰疊韻側對。 切對一。謂象物切正不偏枯。 切側對二,詩曰:“魚戲新荷動,鳥散餘花落。” 字對三。詩曰:“山柳架寒露(一作“山椒架寒露),池篠韻涼飈。” 字側對四。謂字義俱別,形體半同。詩曰:“玉雞清五洛,瑞雉映三秦。” 聲對五。謂字義別,聲名對也。詩曰:“疏蟬韻高柳,密蔦挂深鬆。” 雙聲對六。詩曰:“洲渚近環映,樹石相因依。” 雙聲側對七。詩曰:“花明金𠔌樹,菜映首山薇。” 疊韻對八。詩曰:“平明披黼帳,窈窕步花庭。” 疊韻側對九。詩曰:“浮鐘霄響徹,飛鏡晚光斜。” 詩有十體 一曰形似。二曰質氣。三曰情理。四曰直置。五曰雕藻。六曰影帶。七曰婉轉。八曰飛動。九曰清切。十曰精華。 形似一。謂貌其形而得似也(一作“謂邈其形而不得似也”)。詩曰:“風花無定影,露竹有餘清。” 質氣二。謂有質骨而依其氣也。詩曰:“霜峰暗無色”,“雪覆登道白。” 情理三。謂敘情以入理緻也。詩曰:“遊禽知暮返,行客獨未歸(一作“行路獨未歸”)。” 直置四。謂直書可置於句也。詩曰:“隱隱山分地,蒼蒼海接天。” 雕藻五。謂以凡目前事而雕妍之也。詩曰:“岸緑開河柳,池紅照海榴。” 影帶六。謂以事意相愜而用之也。詩曰:“露花如濯錦,泉月似沉鈎。” 婉轉七。謂屈麯其詞,婉轉成句也。詩曰:“流波將月去,潮水帶星來(一作“湖水帶星來”)。” 飛動八。詩曰:“空葭凝露色,落葉動秋聲。” 九曰清切(一作“情切”)。詩曰:“猿聲出峽斷,月影落江寒。” 精華十。詩曰:“青田擬駕鶴,丹穴欲乘鳳。”



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