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河内（今河南沁阳）人，自号洪谷子，五代十国时著名画家，生卒年不详，为北方山水体格绘画的代表。他曾言：“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之所长，成一家之体”。他所指的“笔”，是勾皴，而“墨”则是阴阳向背的墨色变化。斧劈皴适于表现北方裸石质山崖，其变体有大斧劈、小斧劈、豆瓣、折带等，中国山水画斧劈皴一派，至荆浩、关仝日趋成熟。
著有《笔法记》，首创山水画“六要”之说：即“气、韵、思、景、笔、墨”。在谢赫“六法”说基础上增 “墨”，将“应物象形”与“随类赋彩”归为“景”，将“经营位置”提炼为“思”，去“传移模写”，提出“神妙奇巧”、“笔有‘筋、肉、骨、气’四势”、“有形之病”和“无形之病”、“物象之源”等理论范畴，为品评山水画制定了要则，在中国的画学著作中，具重要地位。
荆浩的山水画艺术思想，要旨乃是要把握宇宙并参悟它的深沉博大与复杂多变的奥秘，非仅限于模仿自然，它包括对自然的观察、冥想和参悟，其画法通过山石的纵深层次，造成真实可感的空气效果。
《匡庐图轴》传为其作品，此图水墨绢本，采用全景式构图方式，石法方硬，皴法兼备，气势雄伟。
荆浩在绘画实践和绘画理论上，都对后世以深远影响。他所创造的山水体格，成为不朽的典范和后世楷模。