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文氏鎸匠的譜係：
第一代：文昌造像年代在皇佑4年（1052），以後不詳。其有子二人，文惟簡、文惟一。
第二代：文惟簡，造像年代，元豐5年（1082）至紹聖3年（1096）。文惟一，造像年代，紹聖元年至三年（1094～1096）。
第三代：文惟簡之子，居政、居安、居禮、居用，元豐5年（1082）至紹聖3年（1096）。文惟一之子，文居道，造像年代，紹聖元年至紹聖3年（1094～1096）。
第四代：文玠，其造像活動年代在紹興6年（1136）至幹道3年（1167）之間。文仲璋是與文玠同輩的另一支係的文氏鎸匠，其造像年代在紹興14年（1144）至紹興21年（1151），並穿梭於大足、安嶽之間。仲字輩的鎸匠還有文仲淵、文仲寧，造像年代在紹興年間（1131～1162），地點在資中。
第五代：文仲璋之子，文琇；侄，文珆、文珠、文愷；分別見於紹興18年（1148）至紹興27年（1157）。文玠之子，文孟周、文孟通，造像年代見於紹興29年（1159）至幹道8年（1172）。
第六代：文惟簡玄孫文藝，他在大足楊柳鄉靈岩寺第2號龕鎸刻九子母，該處第2號毗盧佛龕中有三通，第8號「獻華竜女」龕中有一通「歲次癸醜」的題刻。文藝既為玄孫，當是第六代。考南宋以「癸醜」為幹支的年號有三：一為紹興3年（1133），一為紹熙3年（1192），一為寶佑元年（1253）。寶佑元年相距文氏第五代幹道、淳熙（1165～1189）六、七十年，因而靈岩寺的「癸醜」紀年應為紹熙3年。
文氏鎸匠第六代傳人還有安嶽的文琈，他於紹熙3年（1192）率子在安嶽千佛寨24窟造像，又是單名，與文藝同輩無疑。
這則題刻載錄於〔清〕陸增祥《八瓊室金石補正》〈資州〉欄。1990年5月筆者再次到東岩考察時，曾嚮資中文管所李建初等指明題刻部位，經他們拓片，字句完全同於〔清〕錄本。
從文藝、文琈紹熙3年（1192）造像上溯至文惟簡元豐5年（1082）在石篆山鎸毗盧佛龕，已是百餘年了，若再追溯至文昌，則有一百五十年了。
第七代：是文琈的兩個兒子，師錫、師□。至此，文氏鎸匠世傢在大足、安嶽等地造像活動時間約兩個世紀。