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林逋
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林逋[北宋初期诗歌的三大流派]
宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自
然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、
姚合一派的风格，其中最重要的是林逋、魏野、寇准、潘阆、与所谓“九僧”（希昼、
保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古）。其中除了寇准是高官外，大多
是隐逸山林的处士和僧人。他们的生活原本很冷落，又需要显示“不事王侯”的清高，
所以写这种诗也就颇为自得。
贾岛一派诗歌的特长，在于对所描绘对象的细致体察和新颖巧妙的语言表现，北宋
初这一派诗人也在这一点上煞费苦心。如魏野的《冬日书事》中“松色浓经雪，溪声涩
带冰”，不但对仗精整，“浓”、“涩”两处“诗眼”的表现力也确实很强；他的《书
逸人俞太中屋壁》中“洗砚鱼吞墨”之句，是常人注意不到的景象，极小巧之妙。九僧
之一惠崇的《池上鹭分赋得明字》中“照水千寻迥，栖烟一点明”两句，据说他曾“默
绕池径，驰心杳冥以搜之”（见僧文莹《湘山野录》）。这两句写鹭鸟的活动，一动一
静，互相映衬；后一句写出在一片灰暗的烟霭中呈现白鹭的一点亮色，给人以醒目之感，
难怪惠崇对此很自负。
在这一批诗人中，林逋（968—1028）最为著名，而《梅花》（一作《山园小梅》）
则是他的代表作：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下
先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
其中“疏影”、“暗香”一联，素来被誉为“警绝”。首先，作者从水中的倒影写
梅，从虚处着笔，这就多一重意味，便于渲染静寂的气氛。疏淡的梅枝横出斜逸于水上，
香气在空中若有若无地浮动，前者打破了纵的图式，形成视觉上的平衡，富有画面之美，
后者又打破视界的局限，给人以身临其境似的飘渺之感。而“水清浅”与梅枝的配合，
更显出苏轼《书林逋诗后》所谓“神清骨冷”的情趣；“月黄昏”与暗香的配合，也更
显得朦胧清幽，两者共同构成了一种清雅超逸的意境，传达出作者的人生意趣。但从全
诗来看，格局未免太小，后面自鸣清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
北宋初这一批追踪贾岛的诗人，对后代宋诗在语言上喜欢翻奇出新的倾向，有一定
的影响。但从总体上说，他们大多有以下几点毛病：一是意象单调。《六一诗话》记载
了一则故事，说有个叫许洞的进士和九僧一起分题咏诗，提出不许用山、水、风、云、
竹、石、花、草之类字眼，“于是诸僧皆搁笔”，由此可见他们生活情趣的偏狭。二是
形式呆板。他们效仿姚、贾，所作以五律为多，且大都把功夫用在对仗的中间二联上，
句式大体是前两句为二一二，后两句为二二一，而把单音节处作为“诗眼”，格外加以
琢磨。由于他们生活狭窄，才气有限，常在同流前辈的诗里乞讨，令人耳目一新的地方
并不多。像“多”或“全”与“半”的搭配（希昼《留题承旨宋侍郎林亭》“会茶多野
客，啼竹半沙禽”，简长《送僧南归》“吴山全接汉，江树半藏云”），“入”的使用
（惠崇《访杨云师淮上别墅》“河分冈势断，春入烧痕青”，《送迁客》“浪经蛟浦阔，
山入鬼门寒”）等等，都成了套路。三是诗中表现的情感不出乎闲适、旷逸、愁闷、惆
怅之类，所以色彩比较单一。
（中国文学史，章培恒 骆玉明，youth扫校）