阅读周邦彦在诗海的作品!!! | |||
[北宋后期的词]
北宋后期最重要的词人是周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，钱塘（今
浙江杭州）人。少年时落拓不羁，二十四岁时入太学读书，因献《汴都赋》升太学正，
后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿等职。徽宗即位后，由于他精通音律、善作词，
被任命为徽猷阁待制、提举大晟府。有《清真集》，又名《片玉集》。
北宋末年，以汴京为首的城市生活越来越向享乐方面发展。孟元老《东京梦华录》
回忆说，当时“太平日久，人物繁阜。垂髫之童，但习鼓舞；班白之老，不识干戈。……
举目则青楼画阁，绣户珠帘。雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路；金翠耀目，罗绮飘香；
新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。”从士大夫阶层来说，由于政治风波反复
不已，他们的政治热情已经减退了许多，很少再有欧阳修、王安石、苏轼那样的人了。
虽然庄严的议论还是在发，士大夫的真正的情感和企望却转化在享乐主义的和艺术化的
私生活中了。
恰巧又是一个精通艺术、善于享乐的宋徽宗做了皇帝，更助长了这种气氛。周邦彦
本来也有些文人常有的建功立业之想，但他既不具备相应的才能，也没有升迁到必要的
地位，也就自然地走进这种生活圈子，把精力放在音律研究、填词作曲上。提举大晟府，
其实是发挥了他的专长。
周邦彦的词作，内容不外乎男女恋情、别愁离恨、人生哀怨等传统题材，反映的社
会生活面不够广阔。他的成就主要是融合诸家之长，使词这一体裁发展得更加精致。
在北宋，以苏轼为代表的词风在大力开拓词的表现领域的同时，又往往成为“曲子
中缚不住者”，表现出作为文字作品的词与音乐逐渐分离的趋向。而周邦彦却是朝另一
个方向发展，极端重视词与音乐的配合，使词的声律模式进一步规范化、精密化。应该
说两种方向各有其成就。在任大晟府提举时，周邦彦以他的音律知识并吸收民间乐工曲
师的经验，搜集和审定了前代与当时流行的八十多种词调，确定了各词调中每个字的四
声，连同为仄声的上、去、入都不容混用，并创制了《六丑》、《华胥引》、《花犯》、
《隔浦莲近拍》等不少新调。他所作的词，格律自然是十分严谨，如《绕佛阁》的双拽
头：
暗尘四敛，楼观迥出，高映孤馆。清漏将短，厌闻夜久签声动书幔。桂华又满，闲
步露草，偏爱幽远。花气清婉，望中迤逦城阴度河岸。
词中“敛”字上、去通读，“迥”、“动”、“迤”三字阳上作去，“出”清入作
上，这样每个字都合四声，读来抑扬变化而和谐婉转，绝无吐音不顺而显得拗口的地方。
这种词本身即富有音乐美，同乐曲能够完美配合。所以，当时上至贵族、文士，下至乐
工、歌女，都爱唱周邦彦的词。
其次，周邦彦的词极讲究“章法”即整篇结构。自柳永以来，作长调的人多了起来。
但这类词篇幅长，布局的讲究很费心思。而不少人写长调时，或是中间填上些丽藻充数，
或前紧后松，或为了一两句佳句而敷衍成篇。在这方面，柳永的长处在善于井井有条地
展开铺叙，苏轼的长处在以奔放的情绪一脉贯穿，而周邦彦要比他们更讲究章法，能精
心地把一首词写得有张有弛，曲折回环。如《兰陵王·柳》：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识
京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
这首词三叠三换头，声韵格律极复杂；而周邦彦写来十分工稳妥切，所以尤为乐师
所爱。据毛幷《樵隐笔录》称，直到南宋初，还“都下盛行”，“西楼南瓦皆歌之，谓
之‘渭城三叠’。”其内容只是写客中送别，抒发倦游之情和惜别之情，而层次安排极
富匠心。第一节由眼前之景引出回忆，再转回自身，点明送别主题，接着又翻回到屡屡
折柳送客的往事，开阖变化之间，写足了客居京华的百无聊赖；第二节起笔宕开，追思
旧游，很快以“又”字接上昨夜别宴场景，叹息旧交又少一人，然后借想象写朋友离去、
彼此在相隔中相望的情景；
第三节以二个短句起头，在急促的节奏中涌出一腔哀怨，随后节奏放慢，描绘离舟
去后斜阳日暮，自己犹徘徊不忍去的情形，再展开往日温馨友情的追思，最后用“泪暗
滴”的现实收束。这种反复回环、层层渲染的章法，就像中国的古典园林艺术，曲折变
化，避免了一览无余的毛病。在周词中，如《瑞龙吟》（“章台路”）、《六丑·蔷薇
谢后作》等许多长调词，大抵都有这样的特点。
再有，周邦彦词十分重视语言的锤炼，做到既浑成自然，又精致工巧。这表现在好
几个方面：一是他善于化用典故和前人词句，能把它们融化在全篇中，显得天衣无缝，
不留痕迹，所以张炎在《词源》中说他“善于融化诗句”，“采唐诗，融化如自己者，
乃其所长”。这种例子很多，甚至像《西河·金陵怀古》隐括了刘禹锡《石头城》、
《乌衣巷》两首七绝和古乐府《石城乐》，却也写得非常完整流贯，没有让人觉突兀不
自然的地方。二是他在善于运用典雅语言的同时，也善于运用浅俗的口语和民间俚语，
如《万里春》：
千红万翠，簇定清明天气。为怜他、种种清香，好难为不醉。我爱深如你，我心在、
个人心里。便相看、老却春风，莫无些欢意。
而最难得的，是周邦彦无论用雅语还是俗语，都能够化雅为俗，化俗为雅，使它们
在一首词中融为一个整体，不显得突出碍眼。三是他对事物的观察很细腻，对意象的选
择很讲究，所以语言的表现力很强，如《苏幕遮》上阙：
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷
举。
后三句历来受人推崇，因为它传神地描摹出了雨后初晴的清晨荷叶在水面迎风挺立
那种动态的、疏朗而秀拔的风姿。“一一风荷举”读起来是很浅的句子，实际每个字经
过了细心的推敲。再如《玉楼春》中“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”，在色彩的
渲染和空间的布列上，可谓极工致精巧。
总之，周邦彦的词虽说在题材和情感内涵方面没有提供更多的新东西，但在艺术形
式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人提供了许多经验。因此，南宋以
后的姜夔、张炎、周密、吴文英等人都十分推重周邦彦，有人甚至称他为“二百年来以
乐府独步”（陈郁《藏一话腴》）。直到清代的常州词派，还奉他为词之“集大成者”，
认为学词的最高境界，就是到达他的“浑化”（周济《宋四家词选序》）。就连近代学
者王国维，也把周邦彦比作“词中老杜”（《清真先生遗事》）。这说明在词的艺术形
式和语言技巧上，周邦彦确有出色的贡献与深远的影响。
（中国文学史，章培恒 骆玉明，youth扫校）