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当年明星视记者为朋友
记者（以下简称记）：你在香港做娱乐记者是从哪年开始的，一直做电影方面的报道？
何江西（以下简称何）：我在1973年进入报馆工作，职位是编辑部小工，两年后升了做社会版摄影记者，随即转为跑娱乐新闻线记者，派往驻守邵氏影城。1975年到1981年在影城，那是一段快乐时光。之后，我自由地选择采访，我和徐克、许鞍华、于仁泰、谭家明、吴宇森……认识了，也成为好朋友，尤其是徐克。一直到2001年初，我离开报社，做自由写作记者。
记：在内地，娱记很少能从20多岁做到50岁的，更多是一些年轻人从事这个领域。
何：香港和内地工作和生活方式不同，我做了这么悠长岁月的记者生涯，主要是为了生活，不熟不做嘛。况且，和他们一班明星导演相处数十年，彼此都成了生活和工作一部分。
记：看你的书，你似乎跟很多明星都关系不错。
何：上一世纪的明星，很单纯，视记者为朋友或兄弟姐妹，我去台湾采访，林青霞知道了，请我喝茶，算作人情；我去新加坡工作，刚巧邓丽君在那里，她知道我来了，请我吃饭，羡煞旁人；周润发带我去新加坡采访时，尝尽当地美食，后来，他还娶了一位新加坡靓女陈荟莲做老婆，摆喜酒那一晚，我也在场见证。
娱记地位“皇帝”一般
记：你在书的前言中说，很幸运自己在上世纪70年代的香港当上记者，“幸运”二字有什么具体含义吗？
何：是指早入行当娱记，见证电影、乐坛的鼎盛年代，可以自由地面对大明星和大歌手做访问，关系好工作自然方便，不像今天记者和艺人之间充满对抗气氛。假如今天让我选择是否加入娱乐记者行业，我不会，那是一份厌恶性行业。哈哈，我开玩笑的，让年轻人闯关吧。
记：从你做娱记的时候开始到现在，你觉得艺人对娱记的态度有什么变化？
何：我开始当记者时，资讯不发达，电影、电视台的艺人都需要我们替他们宣传，提升他们的演艺事业，尤其是一些新人，更是需要我们。刘德华就是一个成功例子。那些日子我们的地位真是“皇帝”一般，起码，那时候我没有见到明星的冷脸，只有灿烂的笑容。
今天，信息发达，明星艺人的一举一动，都受到注意，拍拖、结婚、生儿育女、生日、离婚、婚外情……就因为这个情况，他们觉得受到监视，影响正常的生活，对记者有反感，产生了对抗，关系恶化，不再尊重记者。
在艺人家门口苦等十多小时
记：现在的娱乐记者跟上世纪七八十年代的娱乐记者的最大不同是什么？
何：我采访的年代，不要说手机，连传呼机都不普及，寻找图片和新闻数据，要有关系广的圈中人协助，才可以追到一则好新闻。对拍摄的新闻图片，我会第一时间赶回报社，也会第一时间跑入暗房，将胶片冲好，随即晒好图片给编辑看，报上新闻内容主题，然后埋头苦干写稿。工作虽然辛苦，但可以捧出新人，会感受到开心和成功。
今天，不要说手机，红外线摄影机都有了，工作大大方便了。
记：香港娱记的收入如何？跟压力成正比吗？
何：收入比写字楼文员好得多，但工作太辛苦了，在艺人家门口苦等十多小时，只能拍下一张王菲冷脸的图片。至于收入和压力，我个人认为任何工作都会有压力，收入不是付出压力的代价，乐事敬业，我们当上记者的第一天，就要承受这些压力，这叫做抱负。
内地娱记比较受尊重
记：很多艺人都比较恐惧香港娱乐记者，更愿意跟内地娱乐记者打交道。
何：哈哈，当然不同了。内地市场大，有发展空间，有利用价值嘛，不像香港的萧条；加上安排上有经理人和公司，内地记者有足够时间做访问。况且，有时候我们香港记者的问题，的确尖锐，一针见血———试想一下，我问艺人为何抛妻弃子，另结新欢？他们讲不出理由，又内疚，怎么会喜欢香港记者呢？
记：你觉得香港的娱乐记者跟内地的娱乐记者最明显的不同是什么？
何：我接触不少内地记者，他们有专业操守，文化水平较高，我知道在内地当上记者，需要较高的学历条件，收入比我们香港的少。但我觉得内地娱乐记者受到尊重，相反，香港的娱乐记者工作时要挨饿受冻，见尽冷脸，虽然收入较高，但不受到尊重。