元代 

 诗词： 《小令 short lyric》   《套数 cycle of songs in a traditional opera》    阅读庾吉甫在诗海的作品!!!

　　名天锡，亦作天福，大都(今北京)人。曾任中书省掾，除员外郎、中山(今河北定州市)府判。生卒年不详。元·钟嗣成《录鬼簿》将其列于"前辈已死名公才人，有所编传奇行于世者"之列。明·贾仲明在马致远的吊词里把他与马致远、关汉卿、白朴等人相提并论。马、关、白都是杂剧蒙元时期的作家，故庄一拂在《古典戏曲存目汇考》中言庾氏于"元宪宗元年前后在世"。所作杂剧共十五种， 今皆不存。其杂剧，除《玉女琵琶怨》、《秋夜蕊珠宫》本事不详外，另有七个历史剧，即《隋炀帝江月锦帆舟》、《孟尝君鸡鸣度关》、《会稽山买臣负薪》、《善盖厉周处三害》、《杨太真霓裳怨》、《杨太真浴罢华清宫》、《中郎将常何荐马周》；两个神道剧，即《薛昭误入兰昌宫》、《封骘先生骂上元》；四个爱情剧，即《裴航遇云英》、《列女青陵台》、《秋夜凌波梦》、《苏小卿丽春园》等。贾仲明〔凌波仙〕吊词评其杂剧："语言脱洒不粗疏，翰墨清新果自如，胸怀倜傥多清楚。"对照庾氏散曲，足见其语言有着脱洒细腻，清新自然的特点。贾氏又云："上红笔，没半点尘俗。"这主要指其神道剧而言，而"寻章摘句、腾今换古、噀玉喷珠"， 则指其历史剧。其杂剧在当时是颇有影响的。贾仲明在吊马致远时，言马"共庾、白、关老齐肩"， 可见庾氏曾一度被称为元曲四大家这一。明·朱权《太和正音谱》评其词"如奇峰散绮"，进一步指出了其作品绮丽不俗，遍见珠玉的语言风格。庾氏还是元散曲的代表作家之一。现存七首小令、四套散套。元·贯云石在《阳春白雪·序》中把他和关汉卿并论，品评两人"造语妖娇，却如小女临怀，使人不忍对殢"。元·杨维桢在《周月湖今乐府·序》中称："士大夫以今乐府鸣者， 奇巧莫如关汉卿、庾吉甫、杨淡斋、卢疏斋。"又在《沈氏今乐府·序》中谈散曲之可被弦竹事时说道："士之操觚于是者，文黑之游耳。其于声文，缀于君臣夫妇仙释之典故，以警人视听，使痴人儿女知有古今美恶成败之劝惩，则出于关、庾氏传奇之变。"关、庾不仅使散曲被于弦竹而声文，还使之能够警人视听，搬上舞台，引入杂剧创作。即明·刘楫《词林摘艳·序》中所言："至元金辽之世，(古乐府)则变而为之乐府，其间擅场者，如关汉卿、庾吉甫..所作，体载虽异而宫商相宜，此可被于弦竹者也。"庾氏与关氏， 一道为开创元曲之一代文学，作出了共同的努力。