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當年明星視記者為朋友
記者（以下簡稱記）：你在香港做娛樂記者是從哪年開始的，一直做電影方面的報道？
何江西（以下簡稱何）：我在1973年進入報館工作，職位是編輯部小工，兩年升做社會版攝影記者，隨即轉為跑娛樂新聞綫記者，派往駐守邵氏影城。1975年到1981年在影城，那是一段快樂時光。之，我自由地選擇訪，我和徐、許鞍華、於仁泰、譚明、吳宇森……認識，也成為好朋友，尤其是徐。一直到2001年初，我離開報社，做自由寫作記者。
記：在內地，娛記很少能從20多歲做到50歲的，更多是一些年輕人從事這個領域。
何：香港和內地工作和生活方式不同，我做這麽悠長歲月的記者生涯，主要是為生活，不熟不做嘛。況且，和他們一班明星導演相處數十年，彼此都成生活和工作一部分。
記：看你的書，你似乎跟很多明星都關係不錯。
何：上一世紀的明星，很單純，視記者為朋友或兄弟姐妹，我去灣訪，林青霞知道，請我喝茶，算作人情；我去新加坡工作，剛巧鄧麗君在那，她知道我來，請我吃飯，羨煞旁人；周潤帶我去新加坡訪時，盡弃盡力當地美食，來，他還娶一位新加坡靚女陳薈蓮做老婆，喜酒那一晚，我也在場見證。
娛記地位“皇帝”一般
記：你在書的前言中說，很幸運自己在上世紀70年代的香港當上記者，“幸運”二字有什麽具含義嗎？
何：是指早入行當娛記，見證電影、樂的鼎盛年代，可以自由地面對大明星和大歌手做訪問，關係好工作自然方便，不像今天記者和藝人之間充滿對抗氣氛。假如今天讓我選擇是否加入娛樂記者行業，我不會，那是一份厭惡性行業。哈哈，我開玩笑的，讓年輕人闖關吧。
記：從你做娛記的時候開始到現在，你覺得藝人對娛記的態度有什麽變化？
何：我開始當記者時，資訊不發達，電影、電視的藝人都需要我們替他們宣傳，提升他們的演藝事業，尤其是一些新人，更是需要我們。劉德華就是一個成功例子。那些日子我們的地位真是“皇帝”一般，起碼，那時候我沒有見到明星的冷臉，衹有燦爛的笑容。
今天，信息發達，明星藝人的一舉一動，都受到註意，拍拖、結婚、生兒育女、生日、離婚、婚外情……就因為這個情況，他們覺得受到監視，影響正常的生活，對記者有反感，産生對抗，關係惡化，不再尊重記者。
在藝人門口苦等十多小時
記：現在的娛樂記者跟上世紀七八十年代的娛樂記者的最大不同是什麽？
何：我訪的年代，不要說手機，連傳呼機都不普及，尋找圖片和新聞數，要有關係的圈中人協助，可以追到一則好新聞。對拍攝的新聞圖片，我會第一時間趕回報社，也會第一時間跑入暗房，將膠片衝好，隨即曬好圖片給編輯看，報上新聞內容主題，然埋頭苦寫稿。工作雖然辛苦，但可以捧出新人，會感受到開心和成功。
今天，不要說手機，紅外綫攝影機都有，工作大大方便。
記：香港娛記的收入如何？跟壓力成正比嗎？
何：收入比寫字樓文員好得多，但工作太辛苦，在藝人門口苦等十多小時，能拍下一張王菲冷臉的圖片。至於收入和壓力，我個人認為任何工作都會有壓力，收入不是付出壓力的代價，樂事敬業，我們當上記者的第一天，就要承受這些壓力，這叫做抱負。
內地娛記比較受尊重
記：很多藝人都比較恐懼香港娛樂記者，更願意跟內地娛樂記者打交道。
何：哈哈，當然不同。內地市場大，有展空間，有利用價值嘛，不像香港的蕭條；加上安排上有經理人和公司，內地記者有足夠時間做訪問。況且，有時候我們香港記者的問題，的確尖銳，一針見血———試想一下，我問藝人為何拋妻棄子，另結新歡？他們講不出理由，又內疚，怎麽會喜歡香港記者呢？
記：你覺得香港的娛樂記者跟內地的娛樂記者最明顯的不同是什麽？
何：我接觸不少內地記者，他們有專業操守，文化水平較高，我知道在內地當上記者，需要較高的學條件，收入比我們香港的少。但我覺得內地娛樂記者受到尊重，相反，香港的娛樂記者工作時要挨餓受凍，見冷臉，雖然收入較高，但不受到尊重。