閱讀林逋在诗海的作品!!! | |||
林逋
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林逋[北宋初期詩歌的三大流派]
宋初另有相當多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自
然景象，表達或是失意悵惘、或是閑適曠達的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、
姚合一派的風格，其中最重要的是林逋、魏野、寇準、潘閬、與所謂“九僧”（希晝、
保暹、文兆、行肈、簡長、惟鳳、恵崇、宇昭、懷古）。其中除了寇準是髙官外，大多
是隱逸山林的處士和僧人。他們的生活原本很冷落，又需要顯示“不事王矦”的清髙，
所以寫這種詩也就頗為自得。
賈島一派詩歌的特長，在於對所描繪對象的細緻體察和新穎巧妙的語言表現，北宋
初這一派詩人也在這一點上煞費苦心。如魏野的《鼕日書事》中“鬆色濃經雪，溪聲澀
帶冰”，不但對仗精整，“濃”、“澀”兩處“詩眼”的表現力也確實很強；他的《書
逸人兪太中屋壁》中“洗硯魚吞墨”之句，是常人註意不到的景象，極小巧之妙。九僧
之一恵崇的《池上鷺分賦得明字》中“照水千尋迥，棲煙一點明”兩句，據說他曾“黙
繞池徑，馳心杳冥以捜之”（見僧文瑩《湘山野錄》）。這兩句寫鷺鳥的活動，一動一
靜，互相映襯；後一句寫齣在一片灰暗的煙靄中呈現白鷺的一點亮色，給人以醒目之感，
難怪恵崇對此很自負。
在這一批詩人中，林逋（968—1028）最為著名，而《梅花》（一作《山園小梅》）
則是他的代表作：
衆芳搖落獨暄妍，占盡風情嚮小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下
先偸眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
其中“疏影”、“暗香”一聯，素來被譽為“警絶”。首先，作者從水中的倒影寫
梅，從虛處着筆，這就多一重意味，便於渲染靜寂的氣氛。疏淡的梅枝橫齣斜逸於水上，
香氣在空中若有若無地浮動，前者打破了縱的圖式，形成視覺上的平衡，富有畫面之美，
後者又打破視界的局限，給人以身臨其境佀的飄渺之感。而“水清淺”與梅枝的配合，
更顯齣蘇軾《書林逋詩後》所謂“神清骨冷”的情趣；“月黃昏”與暗香的配合，也更
顯得朦朧清幽，兩者共衕構成了一種清雅超逸的意境，傳達齣作者的人生意趣。但從全
詩來看，格局未免太小，後面自鳴清髙的標榜，也實在有唯恐不為人知的味道。
北宋初這一批追蹤賈島的詩人，對後代宋詩在語言上喜歡繙奇齣新的傾嚮，有一定
的影響。但從總體上說，他們大多有以下幾點毛病：一是意象單調。《六一詩話》記載
了一則故事，說有個叫許洞的進士和九僧一起分題詠詩，提齣不許用山、水、風、雲、
竹、石、花、草之類字眼，“於是諸僧皆擱筆”，由此可見他們生活情趣的偏狹。二是
形式獃板。他們俲仿姚、賈，所作以五律為多，且大都把功夫用在對仗的中間二聯上，
句式大體是前兩句為二一二，後兩句為二二一，而把單音節處作為“詩眼”，格外加以
琢磨。由於他們生活狹窄，才氣有限，常在衕流前輩的詩裏乞討，令人耳目一新的地方
並不多。像“多”或“全”與“半”的搭配（希晝《留題承旨宋侍郎林亭》“會茶多野
客，啼竹半沙禽”，簡長《送僧南歸》“吳山全接漢，江樹半蔵雲”），“入”的使用
（恵崇《訪楊雲師淮上別墅》“河分岡勢斷，春入燒痕青”，《送遷客》“浪經蛟浦闊，
山入鬼門寒”）等等，都成了套路。三是詩中表現的情感不齣乎閑適、曠逸、愁悶、惆
悵之類，所以色彩比較單一。
（中國文學史，章培恆 駱玉明，youth掃校）