| 字： | 安國 | ||
| 網筆號： | 於湖居士 | ||
| 籍貫： | 和州烏江 | ||
閱讀張孝祥在诗海的作品!!! | |||
[南宋初期的詞]
南宋初期另一位以豪放風格著稱的詞人是張孝祥（1132—1170），字安國，號於湖
居士，烏江（今安徽和縣）人。
他出生時北宋已滅亡，由於受家庭的影響，紹興二十四年（1154）中進士後，即投
入力主抗金的官員的陣營，屢屢上書言事，從為嶽飛辯誣到獻策抗金，從改革政治到整
頓經濟，幾乎涉及當時所有最敏感的問題。因此，雖然他年紀很輕，影響卻很大。有
《於湖詞》。
張孝祥的詞作很多，其中大部分是應酬性的和詠物紀事之類的，藝術上比較一般。
但他的一部分感懷時事及吟詠人生情懷的作品卻很出色。前一類有《水調歌頭·和龐祐
父》及《六州歌頭》等，以《六州歌頭》最為著名：
長淮望斷，關塞莽然平。徵塵暗，霜風勁，悄邊聲。
黯銷凝。追想當年事，殆天數，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉，落
日牛羊下，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成？時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。幹羽方
懷遠，靜烽燧，且休兵。
冠蓋使，紛馳鶩，若為情？聞道中原遺老，常南望，翠葆霓旌。使行人到此，忠憤
氣填膺，有淚如傾。
張孝祥的這一類詞，論情感的深沉和藝術表現的波折變化，都不如張元幹，詞意比
較直露，理念的成分和議論也比較多，因為他畢竟年輕，沒有經歷過那麽多的風霜變故；
然而也正因為如此，詞中的情緒更顯得激烈，充溢着一種猛銳的陽剛之氣，所以更能給
人帶來振奮。
在吟詠人生情懷的詞作中，以《念奴嬌·過洞庭》最為出色：
洞庭青草，近中秋、更無一點風色。玉鑒瓊田三萬頃，着我扁舟一葉。素月分輝，
明河共影，表裏俱澄澈。
悠然心會，妙處難與君說。應念嶺表經年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發蕭騷襟袖
冷，穩泛滄溟空闊。盡吸西江，細斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕。
泛舟在一片晶瑩澄澈、浩渺無垠而近乎於無跡無相的世界中，詞人的心靈與宇宙的
永恆本質似乎達成一種默契，於是心中飄過“難與君說”的微妙感受。從詞中可以明顯
看到蘇軾前後《赤壁賦》與《水調歌頭》詞的痕跡，衹是張孝祥寫得更單純些。
在南宋初期，張孝祥的詞最接近蘇軾的風格。無論是它的觀照方式、宏大境界，還
是流動的佈局結構，都顯示出他對蘇詞的有意效仿。不過，他常常寫得過於草率粗糙，
優秀之作為數不多。
南宋初期還有不少詞人寫出了反映時代巨變的作品，其中有些是當日的抗金名將①，
如李綱有《水竜吟·光武戰昆陽》等一組藉詠史感懷時事的詞作及《蘇武令》（“塞上
風高”）等，趙鼎有《滿江紅·丁未九月南渡，泊舟儀真江口作》、《花心動·偶居杭
州七寶山國清寺鼕夜作》等；有些是在北宋就有詞名的文人，如朱敦儒有《芰荷香·金
陵》、《相見歡》（“金陵城上西樓”）等，葉夢得有《水調歌頭》（“秋色漸將
晚”）、《八聲甘州·壽陽樓八公山作》等，嚮子諲有《秦樓月》（“芳菲歇”）等。
這些詞或壯烈慷慨，或哀傷凄楚，但它們共同構成了南宋初詞壇上以悲憤為情感基調的
主旋律，在當時人們的心中引起了強烈的反響。時代既改變了詞人的藝術風格，也改變
了一般讀者的審美趣味，宋詞中追求壯大雄闊之美的趨嚮開始變得強烈起來。正像張孝
祥的《念奴嬌·過洞庭》所顯示的，即使與時事並不直接相關的作品，也開始嚮蘇軾所
開創的方向靠攏。這一趨勢影響了後世包括辛棄疾在內的不少詞人。
①傳為嶽飛所作的《滿江紅》，其真偽問題尚有爭議，暫不論。
（中國文學史，章培恆 駱玉明，youth掃校）