| 名： | 寶璐 | ||||||
| 字： | 祖安 | ||||||
| 網筆號： | 無畏; 組庵; 祖庵; 組安; 無畏; 切齋; 譚三法; 譚延愷 | ||||||
| 籍貫： | 湖南茶陵 | ||||||
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譚延闓（註：常被誤寫為譚延愷，1880-1930），字祖安、祖庵，號無畏、切齋，湖南茶陵人，生於浙江杭州。其父譚鐘麟為進士，曾任陝西巡撫和陝甘、閩浙、兩廣總督等職。他聰穎好學，5歲入私塾。其父規定三天要寫一篇文章，五天要寫一首詩，還要練寫幾頁大、小楷毛筆字。11歲學製義文學，光緒帝的師傅翁同龢稱之為“奇才”。1893年，譚延闓到長沙參加童子試，考中秀纔，譚父當時年事已高，譚延闓在陪同傢父安渡晚年的同時，繼續跟從各地名師學習時文等。1904年，譚延闓參加清末最後一次科舉考試，中試第一名貢士，即會元，4月參加殿試，列為二等第三十五名，賜進士出身，從此具備邁入政壇的資本。同時，這也填補了湖南在清代200餘年無會元的空白，與陳三立、譚嗣同並稱當時“湖湘三公子”，授翰林編修。
1907年組織“湖南憲政公會”，積極推行立憲，成為立憲派首領。1909年10月任湖南咨議局議長。1911年武昌起義後，任湖南軍政府參議院議長、民政部長。10月底立憲派殺害正副都督焦達峰、陳作新後，被咨議局推舉為湖南省都督。1912年7月被北京政府正式任命為湖南都督，9月兼湖南省民政長，加入國民黨，任湖南支部支部長。1916年8月後任湖南省長兼督軍、湖南參議院院長。二次革命中保持中立，被袁世凱免職。在護國戰爭中，為排斥外省軍閥控製湖南，他提出了“湘事還之湘人”口號。袁死後，任湖南省長兼督軍、省長，1920年11月被趙恆惕驅逐而赴上海。1922年投奔孫中山，再次加入中國國民黨，6月任全湘討賊軍總司令。1923年後任廣州陸海軍大元帥府大本營內政部長，建設部長、湖南省省長兼湘軍總司令。1924年1月當選為國民黨第一屆中央執行委員會委員、中央政治委員會委員兼大本營秘書長。1925年7月任廣州國民政府委員、常務委員兼軍委會委員、常委，國民革命軍第二軍軍長。9月署理廣州國民政府軍事部部長。1926年1月被選為國民黨第二屆中央執行委員會委員，3月代理廣州國民政府主席，4月任中央政治委員會主席。7月又代理國民黨中央黨部主席。1927年3月後任國民黨中常委、中政會主席團成員、軍委會主席團成員、國民政府委員、常委、武漢國民政府戰時經濟委員會委員。9月寧漢滬三方在上海成立國民黨中央特別委員會，任大會主席。1928年2月任南京國民政府主席，至10月轉任行政院院長，兼任首都建設委員會委員，財政委員會委員、委員長，國民黨中執委、中常委，總理陵園管理委員會委員。1930年9月22日病逝於南京。
譚延闓的女兒譚祥，嫁給了後來成為中華民國在臺灣時期的副總統陳誠。
書法傢
譚延闓的字亦如其人，有種大權在握的氣象，結體寬博，顧盼自雄。是清代錢灃之後又一個寫顔體的大傢。顔真卿楷書自從被米南宮批判之後，一直不很被重視，宋、元、明三代不出一個善寫顔體的大傢。清初基本上是董其昌書法的天下。直到清中葉劉石庵以及後來錢灃、何紹基、翁同龢等出，顔書纔始得到復興。但清代書傢多數還是寫行草書，篆隸也頗有好手，衹是規規矩矩的楷書尚不多見。錢灃是一時名傢了，學顔字得其神趣，氣象渾穆。但橫平竪直處時顯板硬，不若魯公之靈妙。即使如此，同時代及後世，楷書領域內，錢灃也是罕有其匹的。楷書是能顯示真功夫的，一點一畫，稍有偏差，一望便知。
從民國至今，寫顔體的人沒有出譚延闓右者。他尤以顔體楷書譽滿天下。譚延闓可以說一生基本都在攻顔書。譚延闓善詩聯，擘窠榜書、蠅頭小楷均極精妙。書法作品兼有藝術和文物雙重價值，國內民間所藏多集中於湖南。
中山陵半山腰碑亭內巨幅石碑上“中國國民黨葬總理孫先生於此”兩行巨大金字，即為譚氏手書。
美食傢
譚延闓因其頗“好吃”，亦精擅食法，其享有盛名的“譚傢菜”為湘菜和官府菜中的重要組成部分。因好美食，一生頗多佚聞。
其中一則軼聞：民國政府前行政院院長譚延闓氏好食魚翅，每餐必進，非魚翅不飽，幾至成癖。有一次赴某君招宴，席間主人大談魚翅之不足食，喻為味同嚼蠟，譚氏唯唯。酒至半酣，魚翅未見上席，而主人遍請賓客隨意點菜，詢及譚氏時，譚莞爾以答曰：“如蒙不棄，請賜嚼蠟如何？”
人物評價
譚延闓通權達變，善測政治風嚮，從三次任湖南總督到擔任國民政府主席，到最後出任第一任行政院院長，構成了他整個民國時期名位鼎隆的煊赫篇章，從而成為群雄紛起的動蕩時局中為數稀少的“政壇不倒翁”。不僅如此，他的書法名滿天下，享有民國四大書法傢之首的美譽；不愛美人，卻對美食情有獨鐘；雖為文人，卻精通騎射。
世人對他褒貶不一，有人稱他為“民國完一人”，說他是“休休有容，庸庸有度”的大政治傢，有人稱他為“黨國柱石”、“藥中甘草”，也有人說他是八面玲瓏“水晶球”、“伴食畫諾的活馮道”。
譚延闓與蔣介石
蔣介石和宋美齡能夠結婚，譚延闓是主要功臣。譚延闓的母親是丫環納妾，每當吃飯時都是侍立桌旁，為全家人添菜添飯，而不能同桌。譚母死時，譚延闓已有功名，又是長子，但靈柩仍不能出正門，衹能從旁門擡出，譚延闓以長子身份，伏在靈柩上，纔從正門出葬。由於母親的遭遇，譚對封建習俗頗不滿，誓不納妾。譚妻生了一子三女，很早便去世了，臨終前囑咐譚延闓，望他不再婚娶，將幾個子女帶好，譚對夫人的遺囑頗能信守。
譚延闓在孫中山落難之際全力扶救，使孫大為感激，孫譚關係，也更加密切。此時宋美齡從美國留學歸國，孫中山有意將宋美齡介紹給譚延闓，並讓譚延闓認宋的母親為幹媽。譚以“我不能背了亡妻，討第二個夫人”為由拒絶了。
孫中山去世後，譚延闓和蔣介石的關係日漸密切，1927年12月，蔣介石和宋美齡結婚，譚延闓為介紹人。蔣介石第一次下野重新上臺後，蔣任國民政府主席，譚延闓任行政院長，兩人在工作上和私下裏經常有交往，他的小女兒譚祥有時便隨譚延闓會蔣傢。譚祥字曼怡，上海女子學校畢業，是宋美齡在美國留學時的同學，當過南京陸軍子弟學校教員。譚品貌端莊、聰穎出衆，又輩份小嘴甜，所以甚得蔣介石夫婦喜愛，譚延闓“經常到蔣官邸漫談，每來必須攜曼怡同行”。
1930年9月，譚延闓患腦溢血，病中囑托蔣氏夫婦在青年軍官中為譚祥擇夫，並囑蔣在他死後替他照看第二軍將士。同年去世，國民政府下令國葬，其墓就建在孫中山先生陵墓的東面數公裏處。
譚延闓的書法
譚延闓精工顔體，被譽“民國至今，學顔者無出其右”。譚延闓楷書
譚延闓雖是詞林出身，位居“宰相”，而所書絶無館閣體柔媚的氣息。年少時，即受翁同龢的賞識，翁在給譚的父親的信中道：“三令郎，偉器也!筆力殆可扛鼎。”其書法幾經變化，弱冠時學趙鬆雪、劉石庵，繼而師法魯公行楷尺牘，兼學東武(楊肇)，鬆禪(翁同龢)，30歲專習顔書，參以錢南園筆法，以《麻姑仙壇記》為日課，平生得220通。1929年4月，譚在上海養病，其間就臨了203通。書法益臻樸茂，可見譚延闓於顔書之勤。譚氏所臨《麻姑仙壇記》鋒藏力透，氣格雄健，酷似錢南園，而筆畫更為厚重，其雄渾較錢氏更甚，挺拔之氣躍然於紙。其結構嚴正精卓，如賢者正襟端拱於廟堂，深得其神髓，令人欽佩。他寫顔字主張“上不讓下”， “左不讓右”。有論者雲：“先生臨池，大筆高懸，凡‘撇’必須挫而後出鋒，凡‘直’必直末稍停，而後下註，故書雍容而又挺拔。”譚氏學魯公書之外，則泛濫百傢，兼涉篆隸，40歲後居廣州，於古法帖無所不臨。極縱肆之奇，生平書學至此乃大變。譚延闓曾在1926年以行楷背臨古帖諸如黃山𠔌、蘇東坡、米襄陽、趙鬆雪、文衡山、祝枝山、董其昌諸傢，可見他學書之用心。譚延闓臨帖神速，筆畫之工，人勿如也。 m $)YYpX
譚延闓的書法師魯公，其楷書點如墜石，畫如夏雲，鈎如屈金，戈如發弩，竪畫多用懸針法，起筆沉着穩重，頓挫有力，使人感到貌豐骨勁，味厚神藏。一洗清初書壇姿媚之態，所不足者，少自傢面目。其行書功深厚，變化靈巧，筆筆中鋒，筆鋒於紙能藏鋒力透，有大氣磅礴之勢。於右任先生每論時人書法時必曰：“譚祖安是有真本領的。”馬宗霍評其書云：“祖安早歲仿劉石庵，中年專意錢南園、翁鬆禪兩傢，晚參米南宮，骨力雄厚，可謂健筆。”他的行書是將劉石庵與錢南園相互熔於一爐。其點畫之豐滿圓潤、揮灑從容乃似石庵，而渾健蒼勁，體勢闊疏朗，氣勢奪人處又似南園。譚延闓是進士出身，入翰林院，有很高的學養。能巧妙地從前人書中吸收營養，從而形成了自己寬博溫厚、含藴性靈、雄健開闊的韻緻。此謂百學不能至也。 <347 C{q
譚延闓在末歲致力章草，訪求石刻舊拓，想豐富書法的變化，力求尋找自己書法的表現語言，可惜皇天無眼，天不假年，先生以51歲而遂終。譚延闓雖然未到人書俱老之境，然其法度俱存，為後世學書者所步趨。先生曾有《訒庵詩稿》、《組庵詩集》、《非翁詩稿》、《慈衛室詩草》，皆手稿影印。得者，讀其詩亦可賞其書。有《中國歷代書風係列?譚延闓書風》印行，堪稱大傢。