| xìng： | qí |
| míng： | chún zhī |
| zì： | wèi qīng |
| wǎngbǐhào： | qí huáng ; bīn shēng ; jì píng lǎo rén ; bái shí shān rén |
| jíguàn： | xiāng tán xiàn bái shí pū xìng zǐ wù |
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齐白石出身贫寒，作过农活，学过木匠，次年改学雕花木工，从民间画工入手，习古人真迹，曾习摹《芥子园画传》并据以作雕花新样。学诗文书法，游山川名胜，作幕僚寓客，终于成了诗、书、印、画全人神品的千古伟人。他将中国画的精神与时代精神统一得完美无瑕，使中国画得到国际的重视。他朴实谦虚、自信自强的精神，使他的作品刚柔兼济，工书俱佳，不愧为人民的艺术家。大凡花鸟虫鱼、山水、人物无一不精，无一不新，为现代中国绘画史创造了一个质朴清新的艺术世界，他成功的以经典的笔墨意趣传达了中国画的现代艺术精神，他深深得益于经典样式而又善于出新，故而他的画能够直接的感动人心，向天下众生传达生命的智慧和生活的哲理。他的山水画表达他对自己艺术创新的自信与深刻体悟，他的人物画长于传神达情，他的书法简约大方、雄健浑厚的笔意融入人物画中，完善了人物内在的神情的表达。
齐白石家1888年起始学画，曾任龙山诗社社长。1890年二十六岁时转从萧芗陔、文少可学画像，二十七岁始从胡沁园、陈少蕃习诗文书画。三十七岁拜硕儒王闿运为师，并先后与王仲言、黎松庵、杨度等结为师友。齐白石在家乡先后居出生地星斗塘、梅公祠借山吟馆、茹家冲寄萍堂。自四十岁起，离乡出游，五出五归，遍历陕、豫、京、冀、鄂、赣、沪、苏及两广等地，饱览名山大川，广结当世名人，樊樊山、夏午诒、郭葆荪等皆为挚友。画风由工转写，书法由何绍基体转学魏碑，篆刻由丁、黄一路改学赵之谦体。五十五岁避乱北上，两年后定居北京。时与陈师曾、徐悲鸿、罗瘿公、林风眠等相过从。
1926年，齐白石任国立北平艺术专科学校名誉教授、北平美术作家协会名誉会长、中央美术学院名誉教授、中央文史馆研究馆员、中国人民对外文化协会理事、中国画院名誉院长、北京中国画研究会主席、全国美术家协会主席；1949年7月、1953年9月两次出席中华全国文学艺术工作者代表大会，连续当选为全国文联委员；1954年8月当选第一届全国人民代表大会代表；与毛泽东主席交谊甚深并受到过接见；1953年1月文化部授予其荣誉奖状及“人民艺术家”称号；1955年12月德意志民主共和国艺术科学院授予其通讯院士荣誉状；1956年4月世界和平理事会授予其1955年度国际和平奖金，9月举行授奖仪式；1963年被世界和平理事会推举为世界文化名人。抗日战争期间，表示“画不卖与官家”。1946年重操卖画治印生涯，同年赴南京、上海举办个展，并任北平艺专名誉教授。著有《借山吟馆诗草》、《白石诗草》、《白石印草》、《白石老人自传》等。出版有《齐白石全集》等各种画集近百种。七十四岁游蜀，与黄宾虹、金松岑相见。
齐白石一生共有两妻室，共有七子五女。1874年由父母做主娶童养媳陈氏春君，1881年与妻陈春君圆房，育有三子（良元、良芾、良琨）二女，1940年发妻陈春君在湘潭老家去世；1919年聘四川籍胡宝珠为副室，1941年立继扶正，育有四子（良迟、良巳、良年、齐良）三女。1943年胡宝珠病殁。
齐白石是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。曾被授予“中国人民艺术家”的称号、荣获世界和平理事会1955年度国际和平金奖、1963年诞辰100周年之际被公推为“世界文化名人”等等。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。
艺术特色与主张
齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”；衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花
[齐白石作品]
齐白石作品
鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉；以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。篆刻初学丁敬、黄小松，后仿赵撝叔，并取法汉印；见《祀三公山碑》、《天发神谶碑》，篆法一变再变，印风雄奇恣肆，为近现代印风嬗变期代表人物。其书法广临碑帖，历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家，尤以篆、行书见长。诗不求工，无意唐宋，师法自然，书写性灵，别具一格。其画印书诗人称四绝。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及其他文稿并手迹多卷。其作品以多种形式一再印制行世。
齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，他同时吸取吴昌硕之长。他专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。但画虫则一丝不苟，极为精细。他还推崇徐渭、朱耷、石涛、金农。尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。山水构图奇异不落旧蹊，极富创造精神，篆刻独出手眼，书法卓然不群，蔚为大家。齐白石的画，反对不切实际的空想，他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。他曾说：为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。他的题句非常诙谐巧妙，他画的两只小鸡争夺一条小虫，题曰；“他日相呼”。一幅《棉花图》题曰：“花开天下暖，花落天下寒”。《不倒翁图》题“秋扇摇摇两面白，官袍楚楚通身黑。”
齐白石80岁之后，画虾技术颇为精湛，令人叹为观止。
作品的市场行情
齐白石一生创作勤奋，作画极多，一天不画画心慌，五天不刻印手痒，创作多得惊人，好得出奇，仅1953年一年，大小作品就有600多幅。1922年，陈师曾把
齐白石的画介绍到东京，参加中日联合会绘画展览会，结果大受欢迎。全部以高价卖出，但当时在国内他的画作价却很低。20年代，齐白石得到徐悲鸿的提携，作品逐渐被收藏家所认识，价格稳步提高。现在，国内一级市场已难见到齐白石作品进行公开出售，书画商店见到他的真迹自会以高价收购，而标价出售则极少能见到。在香港和纽约市场，每年固定拍卖齐白石作品，他是作品被拍卖最多的现代画家。在香港市场，他的最新价格大约是30－100万港元，较高价格是1989年创造的，达120万港元。国内拍卖市场中，齐白石的价格最高，最高记录是嘉德拍卖公司拍卖的一件《山水》册页，为517万元。后来嘉德公司又搞了一次齐白石作品专场拍卖，效果虽然较好，但此后齐白石作品的价格一直处于较低状态。
齐白石册页创天价
2008 年5月31日，齐白石创作的《花卉草虫十二开册页》以2464 万元的拍卖成交价，一举刷新白石大师书画作品的历史最高纪录，从而再次激起了收藏界对“册页”独特魅力的青睐，“册页”这一独特书画形制受到市场的格外关注。
[齐白石作品]
齐白石作品
众所周知，立轴、中堂、屏条是传统书画的主要形制，但由于其尺幅较大又多为卷轴，不仅欣赏时需要张挂，而且保藏和携带多有不便，所以自唐代就有人把数幅卷轴画切割后装潢成册，此后，人们便将多张小幅书画，每页外镶边框、前后添加副页、上下加之板面，组成少则四开、八开，多则十六、二十四开便于保藏、携带、欣赏，还可满足文人雅赏后于册中再题跋赋诗，以表达感怀文思的“册页”了。
齐白石此《花卉草虫十二开册页》之工笔草虫，为白石老人六十多岁时所画：有蝴蝶、飞蛾、苍蝇、螳螂、蜻蜓、蚂蚱、蝼蛄、黄蜂、蜜蜂、蝉和纺织娘，其每只草虫的身体细节，翅膀肌肉的软硬度、质感、透明度，都表现得十分清晰而自然，腿部的表现尤见功夫，栩栩如生，形神兼备而趣味盎然。草虫画成的30年后，白石老人再补景题跋，使这《花卉草虫十二开册页》成了汇聚齐白石早期工笔草虫和晚期花卉、瓜果、静物、书法等艺术精髓的匠心佳构。白石老人的补景，大写意信笔挥写，刚健朴厚，淋漓尽致，与草虫的精细形成了鲜明的对比，相映成趣，不可多得。难怪连白石老人也自我赞叹：吾年九十五矣，仍旧白石！
生活轶事
抗日战争时期，北平伪警司令、大特务头子宣铁吾过生日，硬邀请国画大师齐白石赴宴作画。齐白石来到宴会上，环顾了一下满堂宾客，略为思索，铺纸挥毫。转眼之间，一只水墨螃蟹跃然纸上。众人赞不绝口，宣铁吾喜形于色。不料，齐白石笔锋轻轻一挥，在画上题了一行字：“看你横行到几时”，后书“铁吾将军”，然后仰头拂袖而去。
有个汉奸求画，齐白石画了一个涂着白鼻子，头戴乌纱帽的不倒翁，还题了一首诗：“乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团，将妆忽然来打破，浑身何处有心肝？”
1937 年日
[款款飞来]
款款飞来
本侵略军占领了北平。齐白石为了不受敌人利用，坚持闭门不出，并在门口贴出告示，上书：“中外官长要买白石之画者，用代表人可矣，不必亲驾到门，从来官不入民家，官入民家，主人不利，谨此告知，恕不接见。”齐白石还嫌不够，又画了一幅画来表明自己的心迹。画面很特殊，一般人画翡翠鸟时，都让它站在石头或荷径上，窥伺着水面上的鱼儿；齐白石却一反常态，不去画水面上的鲟鱼，而画深水中的虾，并在画上题字：“从来画翡翠者必画鱼，余独画虾，虾不浮，翡翠奈何？” 齐白石闭门谢客，自喻为虾，并把作官的汉奸与日本人比作翡翠，意义深藏，发人深思。
齐白石有耿直的一面，沦陷时期，国立艺专聘他为教授，他在装聘书的信封上写下“齐白石死了”五个字，原信退回。有一个伪警察想借机索要他一张画，被齐先生严词拒绝。
齐白石70多岁的时候，对人说：我才知道，自己不会画画。人们齐声称赞老人的谦逊。老画家说，我真的不会画。人们越发称赞，当然没有人相信他说的话。 那时，白石老人还曾与郭沫若、毛泽东争夺一张“废画”。
年表
1864年 （清同治三年） 甲子 2岁1月1日齐白石生于湖南省湘潭县杏子坞屋斗塘的一个农民家庭。是日为农历癸亥同治二年（1863年11月22日）。按生年即岁的传统计岁法，至甲子年称2岁。
白石乃长子，派名纯芝，号渭清，又号兰亭。27岁时（1889年）又取名璜，号濒生，别号白石山人，后以号行称齐白石。别号还有寄园、齐伯子、画隐、红豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子坞老民、湘上农民、借山吟馆主者、借山翁、三百石印富翁、齐大、老齐郎、老白等。
1865年 （清同治四年） 乙丑 3岁养于家。多病。母亲和祖母为此烧香求神。
《白石自状略》云：“王母曰：汝小时善病，巫医无功。吾与汝母祈于神祗，叩头作声，额肿坟起，常忘其痛苦。医谓食母乳，母宜禁油腻。汝母过年节常不知肉味。吾播谷，负汝于背，如影不离身。”
1866年 （清同治五年） 丙寅4岁
养于家。病愈，祖父始教识字。
白石晚年曾为人画《霜灯画荻图》。题诗云：“我亦儿时怜爱来，题诗述德愧无才。雪风辜负先人意，柴火炉钳夜画灰。”诗后自注云：“余四岁时，天寒围炉。王父就松火光，以柴钳画灰，教识‘阿芝’二字。阿芝，余小名也。”
1870年 （清同治九年） 庚午 8岁
居家。农历一月十五日后，始从外祖父周雨若读书。蒙馆设在离家三里路的枫林亭王爷殿。
白石天资聪颖，在蒙馆读《四言杂字》、《三字经》、《百家姓》、《千家诗》等，一读便熟。对《千家诗》尤觉有味。
花朝节（农历二月十五日）过后，始用毛笔描红。
《白石自状略》云：“性喜画。以习字之纸裁半张画渔翁起。外王父（周雨若）常责之，犹不能已。”
是年秋，辍学。
1872年 （清同治十一年） 壬申 10岁
在家做杂活，并开始上山砍柴。
1873年 （清同治十二年） 癸酉 11岁
是年齐家租种十几亩田，与人合养了一头牛。齐白石常一边牧牛，一边砍柴、拾粪，还一边温习旧读的功课。有时只顾读书，竟忘了砍柴。《白石自状略》曾记：“一日王母曰：‘今既力能砍柴为炊，汝只管写字。俗语云，三日风四日雨，哪见文章锅里煮。明朝无米，吾孙奈何？惜汝生来时走错了人家。’”此后，齐白石上山总是先把书挂在牛角上，拾满了粪，砍足了柴，再读书。有不懂处，便在下山时绕道外祖父家请教。就这样读完了大半部《论语》。
1874年 （清同治十三年） 甲戌 12岁
农历一月二十一日，由父母做主娶童养媳陈氏春君。湘潭风俗，童养媳与丈夫年龄相当，先拜堂至夫家操持家务。成年后再“圆房”同居。白石后有《祭陈夫人文》云：“清同治十三年正月二十一乃吾妻归期也。是时吾妻年方十二。”又记云：“吾妻事翁姑之余，执炊爨，和小姑、小叔，家虽贫苦，能得重堂生欢。”
五月五日（农历），祖父万秉父病殁。
1877年 （清光绪三年） 丁丑 15岁
父亲见齐白石体弱力小，难学田里农活，决定让他学一门手艺。正月拜粗木作齐仙佑为师。因齐白石力气小扛不动大檩条，三个月后便送其还家，不再纳。
农历五月，再拜齐长龄为师。齐长龄亦为粗木作。是年秋，齐白石随师做工归来，途工遇三个专门作雕花木器的细木作，师傅恭敬让路并问好。还对齐白石说：做大器作的人，不敢和做小器作者平起平坐。不是聪明人，是一辈子也学不成细木作的。齐白石心中不服，遂暗下决心，改学小器作。
1878年 （清光绪四年） 戊寅 16岁
转拜雕花木匠周之美为师，学小器作。
齐白石撰作《大匠墓志》云：“君以木工为最著，雕琢尤精。余事师时，君年三十有作。常语人曰：‘此子他日必为班门之巧匠。吾将来垂光，有所依矣。’”
1881年 （清光绪七年） 辛巳 19岁
下半年出师。与妻陈春君圆房。出师后仍跟师傅一起走出乡串户做雕花木器。
1882年 （清光绪八年） 壬午 20岁
继续与周师傅做雕花木活。
[群虾图]
群虾图
在一顾主家借到一部乾隆年间刻印的彩色《芥子园画谱》，遂用半年时间，在油灯下用薄竹纸勾影，染上色，钉成十六本。此后，做雕花木活，便以画谱为据，花样出新，也没有不匀称的毛病了。
1887年 （清光绪十三年） 丁亥 25岁
仍在乡间做雕花木匠。兼习画。
《白石老人自述》云：“我的画在乡里出了点名来请我画的大部分是神像功对，每一堂功对，少则四幅，多的有到二十幅的。”
1888年 （清光绪十四年） 戊子 26岁
拜纸扎匠出身的地方画家萧传鑫（号芗陔）为师，学画肖像。后又经文少可指点，对肖像画始得门径。
1889年 （清光绪十五年） 己丑 27岁
拜胡沁园、陈少蕃为师学诗画。
《白石自状略》云：“年二十有七，慕胡沁园、陈少蕃二先生为一方风雅正人君子，事为师，学诗画。” 两位老师为齐白石取名“璜”，取名“濒”，取别号“白石山人”。陈少蕃除对他讲解《唐诗三百首》外，还教读《孟子》、唐宋八家的古文等。并今其闲时读《聊斋志异》一类小说。胡沁园教齐白石工笔花鸟草虫，把珍藏的古今名人字画拿出让其观摩。又介绍齐白石向谭溥（号荔生）学习山水。并鼓励他学写诗。卖画养家。
是年始学何绍基书法。
七月十一日（农历）长子良元（字伯邦，号子贞）生。
自是年起，齐白石逐渐扔掉斧锯，改行画肖像，专作画匠了。
1890年 （清光绪十六年） 庚寅 28岁
在家乡杏子坞、韶塘一带画像谋生。继续读书、习画。
湘潭风俗，画生人称“小照”，画死者称“遗容”。画像之外，齐白石经常为主顾家女眷画帐檐、袖套、鞋样之类，有时还画中堂、条屏等。其画像术日精。
约此年左右，齐白石跟萧芗荄学会裱画。
1891年 （清光绪十七年） 辛卯 29岁
在家乡卖画。苦读诗书。
家贫，灯盏无油，常燃松枝与沁园师外甥黎丹谈诗；又从朋友王训处借白香山《长庆集》借松火光颂读。齐白石后有《往事示儿辈诗》：“村书无角宿缘迟，廿七年华始有师。灯盏无油何害事，自烧松火读唐诗。”
1892年 （清光绪十八年） 壬辰 30岁
逐渐在方圆百里有了画名。画像之外，亦画山水、人物、花鸟草虫、仕女等。
《自述》云：“尤其是仕女，几乎三天两朝有人要我画的。我常给他们画些西施、洛神之类。也有人点景要画细致的，像文姬归汉、木兰从军等等。他们都说我画得很美，开玩笑似地叫我‘齐美人。”
靠卖画，家中光景有了转机，自书“甑屋”两个大字悬于室。
1894年 （清光绪二十年） 甲午 32岁
农历二月二十一日，次子良芾生。
是年春，齐白石到长塘黎家为黎松安故去的父亲画遗像，遂后与黎家结下深厚友谊。时在黎家教家馆的王训发起组织诗会。夏，借五龙山大杰寺为址，正式成立“龙山诗社”。齐白石年最长，推为社长。成员有：王训、罗真吾、罗醒吾、陈伏根、谭子荃、胡立三。人称“龙山七子”。
王训《白石诗草跋》云：“山人天才颖悟，不学而能。一诗既成，同辈皆惊，以为不可及。”
1895年 （清光绪二十一年） 乙未 33岁
是年在长塘黎松安家成立“罗山诗社”。“龙山”社友也加入，时常去作诗应课。齐白石造山水花鸟笺分送诗友。
1896年 （清光绪二十二年） 丙申 34岁
是年始钻研篆刻。
黎锦熙在《齐白石年谱》（胡适、黎锦熙、邓广铭编1949年商务印书馆出版）中按云：“白石此年始讲求篆刻之学。时家父与族兄鲸庵正研究此道，白石翁见之，兴趣特浓厚，他刻的第一颗印为“金石癖”，家父认为“便佳”。……自丙申至戊戌之几年齐白石与家父是常共晨夕的，也就是他专精摹刻图章的时候。他从此 “锲而不舍”，并不看作文人的余事，所以后来独有成就。”
1897年 （清光绪二十三年） 丁酉 35岁
是年由朋友介绍，始进湘潭县为人画像，几经往返，渐有名气。
约此年，由严鹤云介绍，识郭葆生（字人漳，号憨庵）。又识桂阳名士夏寿田（号午诒）。
1898年 （清光绪二十四年） 戊戌 36岁
是年齐白石得黎薇荪寄自四川的丁龙泓、黄小松两家印谱，刻意研摹。
1899年 （清光绪二十五年） 己亥 37岁
农历一月二十日,拜见著名经学家、古文学家、诗人、湘潭名士王湘绮。10月18日，正式拜王湘绮为师。
是年齐白石首次自拓《寄园印存》四本。
1900年 （清光绪二十六年） 庚子 38岁
[荷花翠鸟 镜心]
荷花翠鸟 镜心
为住在湘潭城的一位江西盐商画《南岳图》六尺中堂十二幅。为着色浓艳的青绿山水。齐白石以《南岳图》润金三百二十两，承典了距星斗塘五里远的梅公祠的房屋。春二月携夫人春君及二子二女迁居梅公祠。在祠堂内造一书房，曰“借山吟馆”。
1902年 （清光绪二十八年） 壬寅 40岁
始远游。
农历四月四日，三子良琨生（字大可，号子如）。
10月初应夏午诒、郭葆生之约赴西安，教夏午诒之如夫人姚无双学画。
12月抵西安，晤张仲飏、郭葆生，识徐崇立。课徒间，常游碑林、雁塔、牛首山、华清池等名胜。
年底，由夏午诒介绍，识著名诗人樊增祥（字嘉父，号云门，又号樊山），并相赠印章数十方。樊报以酬银五十两，并手书齐白石刻印润例单一张。
1903年 （清光绪二十九年） 癸卯 41岁
是年初春，夏午诒进京，邀齐白石同行。途中经华阴县，登万岁楼，作《华山图》。后渡黄河，又在弘农涧画《嵩山图》。
抵京后，住宣武门外夏午诒家，继续教姚无双画画。期间识张翊六、曾熙、李瑞荃。参加由夏午诒发起的陶然亭饯春，同行者有杨度、陈兆圭等。齐白石画《陶然亭饯春图》以纪其事。
6月离京，经天津乘海轮，绕道上海，再坐江轮转汉口，返湘潭。此乃齐白石的第一回远游。
1904年 （清光绪三十年） 甲辰 42岁
是年春齐白石同张仲飏应王湘绮之约，同游江西南昌。期间王湘绮为齐白石印草撰写序文（后刊于《白石草衣金石刻画》卷首），还为其《借日图》题词。
秋日返家此齐白石二出二归。归家后改“借山吟馆”为“借山馆”。并自撰《借山馆记》云：“甲辰春，薄游豫章，吾县湘绮先生七夕设宴南昌邸舍，召弟子联句，强余与焉，余不得佳句，然索然者不独余也，始知非具宿根劬学，盖未易言骄。中秋归里，删馆额吟字，曰“借山馆”。
1905年 （清光绪三十一年） 乙巳 43岁
是年始摹赵之谦篆刻。
（自述）云：“在黎薇荪家里见到赵之谦的《二金蝶堂印谱》，借了来用朱笔勾用，倒和原来一点没有走样。从此我刻印章就摹仿赵撝叔的一体了。”
7月中，应广西提学使汪颂年之约，游桂林、阳朔。《自述》云：“我在桂林，卖画刻印为生。樊樊山在西安给我定的刻印润格，我借重他的大名，……生意居然很好。”
是年冬识蔡锷、黄兴。
1906年 （清光绪三十二年） 丙午 44岁
年初齐白石在桂林，欲归故里，忽接家书，言四弟纯培、长子良元从军去了广州。白石即取道梧州赴广州。至广州后得知四弟、长子已随郭葆生去了钦州，便又匆匆赶至钦州。
在钦州，郭葆生留齐白石教其姬人学画，并为其捉刀作应酬画。郭喜收藏，齐白石得以临摹八大山人、金冬心、徐青藤等人画迹。
约8月，还家。是为齐白石的三出三归。
归家后，齐白石以几年来作画，课徒，刻印所得润金，在余霞峰下的茹家所买一所房屋和二十亩水田。亲自将房屋翻盖一新，取名“寄萍堂”，又在堂内造一书室，将远游所得八砚石置于堂内，因名“八砚楼”。
1907年 （清光绪三十三年） 丁未 45岁
春，应郭葆生上年之约，再至广西梧州，随部到肇庆。游鼎湖山，观飞泉潭。又住高要县游端溪、谒包公祠，并随军到东兴。过北河铁桥，领略越南芒街风光。见野蕉百株，满天皆成碧色。遂画《绿天过客图》。
是年冬返湘，是为四出四归。
1908年 （清光绪三十四年） 戊申 46岁
2月应罗醒吾之约赴广州。是时罗是同盟会员，齐白石曾以卖画为名替罗传送为革命党的秘密文件。在广州，齐白石以刻印为活，卖画很少。秋间返故里，此乃齐白石五出五归。
1909年 （清宣统元年） 己酉 47岁
是年应郭葆生上年之约，再赴钦州。3月3日起程，水路经上海至香港、北海到钦州。4月20日至7月21日，随郭葆生客东兴7月24日携良元从钦州起程返湘。途径上海，游苏州虎丘。逗留月余后返归故里，是为齐白石第六次出归。
1910年 （清宣统二年） 庚戌 48岁
将远游画稿重画一遍，编成借山图卷。又为胡廉石画《石门二十四景图》。
1911年 （清宣统三年） 辛亥 49岁
居家读书、作画。
1913年 （民国二年） 癸丑 51岁
居家作画。
9月与三个独生子分家，令其独立门户。农历十月初八，次子良芾病殁。年20岁。齐白石撰《祭次男子仁文》。
1914年 （民国三年） 甲寅 52岁
居家作画。
4月28日，胡沁园去世，齐白石画了二十多幅画；亲自裱好，在灵前焚化。又作七言诗十四首、祭文一篇、挽联一副，联曰:“衣钵信真传，三绝不愁乱己少；功名应无分，一生长笑折腰卑。”
1917年 （民国六年） 丁巳 55岁
5月为避家乡兵匪之乱，只身赴京。住前门外郭葆生家。又因张勋复僻之乱，随郭避居天津租界数日。回京后移榻法源寺。卖画、刻印为活。
在京期间，与画家陈师曾相识，二人意气见识相投，遂成莫逆。又结识凌植支、汪蔼士、王梦白、陈半丁、姚华、萧龙友等在京文化名人及画家。
10月初返湘潭，家中之物已被洗劫一空。
1918年 （民国七年） 戊午 56岁
家乡兵乱愈炽，农历二月十五日离家避居紫荆山下，7月24日始归。
[采菊图 立轴]
采菊图 立轴
1919年 （民国八年） 己未 57岁
农历一月赴北京，住法源寺，卖画治印为活。
是时齐白石在京无名气，求画者不多，自慨之余，决心变法。《白石诗草》云：“余作画数十年，未称己意。从此决定大变，不欲人知。即饿死京华，公等勿怜，乃余或可自部快心时也。”
7月聘四川籍胡宝珠为副室。9月返湘。
1920年 齐白石曾为《垂钓图》作记云：“阿芝少时喜钓鱼，祖母防其水死，作意曰：汝只管食鱼，今日将无火为炊，汝知之否？今其砍柴，不使近水。”
《白石诗草》有《山行见砍柴邻子伤感》诗三首，其一云：“来时歧路遍天涯，独到星塘认是家。我亦君年无累及，群儿欢跳打柴叉。”诗后自在云：“余生长于星塘老屋。儿时架柴为叉，相离数伍，以柴筢掷击之，叉倒者为赢，可得薪。”
1920年 （民国九年） 庚申 58岁
2月，齐白石携三子良琨、长孙秉灵来京就学。由龙泉寺搬至石灯庵。
是年识梅兰芳、林琴南、陈散原、朱悟园、贺履之及12岁的张次溪。
10月由保定返湘省亲。
1921年 （民国十年） 辛酉 59岁
农历一月北上进京，5月应夏午诒之约赴保定，过端午节，游清未莲池书院旧址莲花池。为曹锟画工笔草虫册《广豳风图》。
8月从保定返湘潭，9月回京。11月又南返。是年冬胡宝珠生第四子良迟。（字翁子、号子长）
1922年 （民国十一年） 壬戌 60岁
3月北上，至长沙，因战事，京汉路不通车，滞留长沙数十日。5月方抵北京。6月移居西四三道栅栏10号。即返湘接家人同到北京。
是年春，陈师曾携中国画家作品东渡日本参加《中日联合绘画展》，齐白石的画引起画界轰动，并有作品选入巴黎艺术展览会。
1923年 （民国十二年） 癸亥 61年
是年齐白石始作《三百石印斋纪事》。
8月7日陈师曾病死南京，齐白石为失去挚友悲痛异常。
秋冬之间由三道栅栏搬至太平桥高岔拉1号。
11月11日五子良巳（号子泷、小名迟迟）生。
1924年 （民国十三年） 甲子 62岁
8月三子良琨自立，已能卖画谋生。其张紫环（张仲飏之女）亦能画梅花。
1925年 （民国十四年） 乙丑 63岁
2月底，齐白石大病一场。
4月南下返湘潭，因乡乱未止，居留湘潭城数月。
是年识王森然。梅兰芳拜为弟子学画草虫。
1926年 （民国十五年） 丙寅 64年
初春，南回探亲，行至长沙，因有战事只好转汉口，水路之南京，再乘火车返京。
3月母周太君病逝家乡。7月父贳政公亦病逝家山。
是年冬，买跨车胡同15号住宅，年底入住。
1927年 （民国十六年） 丁卯 65岁是年春，应国立北京艺术专科学校校长林风眠之聘，始在该校教授中国画。
是年，胡宝珠生女，名良怜。
1928年 （民国十七年） 戊辰 66岁
北京更名北平。北京艺专改为北平大学艺术学院，齐白石改称为教授。
9月《借山吟馆诗草》始印行。10月《白石印草》印行。
是年冬，徐悲鸿任北平大学艺术学院院长，继续聘任齐白石为该院教授。
是年胡佩衡编《齐白石画册初集》出版。
1929年 （民国十八年） 己巳 67岁
年初，徐悲鸿辞职南返。后不断与齐白石有诗画书信往来。
4月，齐白石有《山水》参加南京政府在上海举办的第一届全国美术作品展。
1931年 （民国二十年） 辛未 69岁
3月，胡宝珠生第三女良止。
夏，齐白石到张篁溪家的张园小住，避暑。
9月18日，日军侵占沈阳。重阳节齐白石与老友黎松安登宣武门，发优国之感慨。
10月参加胡佩衡、金潜庵等发起组织的《古今书画赈灾展览会》。
是年，应私立京华美专校长邱石冥之聘，到该校作者。
1932年 （民国二十一年） 壬申 70岁
7月，徐悲鸿编选作序的《齐白石画册》由上海中华书局印行。
是年起与张次溪着手《白石诗草》八卷的编印工作。齐白石自己设计版式、封面，亲手纸张、装订线等。请杨云史等文化名人题词，齐白石作《莲池讲学图》、《江山万里楼图》、《明灯夜雨楼图》、《辽东吟馆谈诗图》、《握兰簃填词图》等分别与以答谢。
1933年 （民国二十二年） 癸酉 71岁
是年元宵节，《白石诗草》八卷印行。
秋，往张园小住。
1934年 （民国二十三年） 甲戌 72岁
7月24日，胡氏生第三子，名良年。
约于此年，重定润例。
1935年 （民国二十四岁） 乙亥 73岁
农历一月，白石扶病到艺文中学观徐悲鸿画展，并亲去看望徐悲鸿。后徐氏回访。
4月，携宝珠还乡。与王仲言诸亲友重聚，散财乡里，以济荒年。回京后，自刻”悔鸟堂”印。
5月下旬，因屋前铁栅跌伤腿骨，数月方愈。
1936年 （民国二十五岁） 丙子 74岁
3月初，应四川王缵绪之邀，携宝珠及良止，良年入蜀。抵成都后住南门文庙后街。游青城、峨嵋，昭金松岑、陈石遗等。9月5日回到北平。
1937年 （民国二十六岁） 丁丑 75岁
是年起齐白石自称七十七岁。
7月7日芦沟桥事变，日军大举侵华，7月26日北平、天津相继失陷。齐白石辞去艺术学院和京华艺专教职，闭门家居。
1938年 （民国二十七年） 戊寅 78岁
2月为周铁衡《斗聋楼印草》作序。
5月26日齐白石七子齐良末生。9月徐悲鸿寄《千里驹图》为贺。齐白石遂回赠花卉草虫册。
是年南京、湖南相继失陷，白石心绪不宁《三百石印斋纪事》就此停笔。
1939年 （民国二十八年） 己卯 79岁
白石为避免日伪人员的纠缠，在大门上贴出“白石老人心病复作，停止见客”的告白。
是年，徐悲鸿从桂林写信，求齐白石之精品，齐白石即选旧作《耄耋图》相赠。
1940年 （民国二十九年） 庚辰 80岁
农历一月十四日，发妻陈春君在湘潭老家去世。齐白石撰《祭陈夫人文》述其勤俭贤德的一生。
1941年 （民国三十年） 辛巳 81岁
5月4日，齐白石假庆林春饭庄设宴，邀胡佩衡、陈半丁、王雪涛等戚友为证，举行胡宝珠立继扶正仪式。
1942年 （民国三十一年） 壬午 82岁
白石请张次溪在陶然亭畔觅得墓地一块。农历一月十三日，携宝珠、良已亲往陶然亭与主持僧慈安相晤，观看墓地，游陶然亭。
1943年 （民国三十二年） 癸未 83岁
是年齐白石又在门首贴出“停止卖画”四大字。
农历十二月十二日，（1944年1月5日）继室胡宝珠病殁，年42岁。
1944年 （民国三十三年） 甲申 84岁
是年秋为朱屺瞻《六十白古印轩图卷》作跋。
9月，夏文珠女士来任看护。
1945年 （民国三十四年） 乙酉 85岁
是年8月14日，日军无条件投降。10月10日，北平受降。齐白石与侯且斋等在家中小酌，以应抗战胜利。齐白石有句云：“……受降旗上日无色，贺劳樽前鼓似雷。莫道长年亦多难，太平看到眼中来。”
恢复卖画刻印，琉璃厂一带画店又挂出了齐白石的润格。
印行1920年所作花果册。
1946年 （民国三十五年） 丙戌 86岁
8月，徐悲鸿任北平艺术专科学校校长，聘齐白石为该校名誉教授。
秋，请胡适写传记。为朱屺瞻《梅花草堂白石印存》写序。
10月16日，北平美术家协会成立，徐悲鸿任会长，齐白石任名誉会长。
10月，中华全国美术会在南京举办齐白石作品展。齐白石由四子良迟，护士夏文珠女士陪同乘飞机抵南京，下榻石鼓路12号。由南京期间游玄武湖、鸡鸣寺、中山陵、明孝陵以及灵谷寺、燕子矶、北极阁等名胜；蒋介石接见齐白石；于右任设宴招待齐白石；张道藩拜齐白石为师。
11月初，移展上海。在沪期间会梅兰芳、符铁年、朱屺瞻。岁暮，离沪返京。
1947年 （民国三十六年） 丁亥 87岁
5月18日重定润格。
是年，40岁的李可染拜齐白石为师。
1948年 （民国三十七年） 戊子 88岁
12月，平津战役开始，友人劝其南迁，齐白石考虑再三，决定居留北平。
1949年 己丑 89岁
1月30日，北平和平解放。
不久因转寄湖南周先生给毛泽东的一封信，毛泽东写信向齐白石致意。
艾青、沙可夫、江丰到家中看望齐白石。
3月，胡适等编的《齐白石年谱》由商务印书馆出版发行。
7月出席中华全国文学艺术工作者代表大会。当选为文联全国委员会委员。7月21日中华全国美术工作者协会在中山公园成立，齐白石为美协全国委员会委员。
9月为毛泽东刻朱、白两方名印，请艾青转交。
10月1日中华人民共和国成立，定都北平，改北平为北京。
1950年 庚寅 90岁
4月，中央美术学院成立，徐悲鸿任院长，聘齐白石为名誉教授。
同月，毛泽东请齐白石到中南海作客，赏花并共进晚餐。朱德、俞平伯等作陪。
10月齐白石将1941年所画《鹰》和1937年作篆书联”海为龙世界，云是鹤家乡”赠送毛泽东。
是年被聘为中央文史馆馆员。
冬，齐白石有作品参加北京市《抗美援朝书画义卖展览会》。
1951年 辛卯 91岁
2月，齐白石有10余幅作品参加沈阳市《抗美援朝书画义卖展览会》。
胡洁青拜齐白石为师。
为东北博物馆画《和平鸽》，并题“愿世人都如此鸟”。
是年，夏文珠辞去，聘伍德萱为秘书。
1952年 壬辰 92岁
是年齐白石亲自养鸽，观察其动态。
10月，亚洲及太平洋地区和平大会在北京召开，齐白石画《百花与和平鸽》向大会献礼。
是年，齐白石被选为中国文联主席团委员。
北京荣宝斋用木板水印法复印出版《齐白石画集》。
1953年 癸巳 93岁
周恩来向齐白石祝贺93岁寿辰。
1月7日，北京文化艺术界著名人士二百余人，在文化俱乐部聚会，为齐白石祝寿。文化部授予齐白石”人民艺术家”荣誉奖状。
是晚，全国美协在中央美院举行宴会，国务院总理周恩来出席，并与齐白石促膝相谈。
9月，齐白石有作品参加《第一届会国书画展》。
10月4日当选为全国美协第一任理事会主席。
1954年 甲午 94岁
3月，东北博物馆在沈阳举办《齐白石画展》。
4月28日，中国美术家协会在北京故宫承乾宫举办《齐白石绘画展览会》，展出作品121件。
8月，湖南选举齐白石为全国人民代表大会代表。9月出席首届人民代表大会。
是年始临《曹子建碑》。
1955年 乙未 95岁
6月，与陈半丁、何香凝等画家合作巨幅《和平颂》献给在芬兰赫尔辛基召开的世界和平大会。
是年秋，文化部拨款为齐白石购买地安门外雨儿胡同甲五号住宅，并修葺一新。12月29日，齐白石迁入雨儿胡同新居。
1956年 丙申 96岁
郭沫若、茅盾祝贺齐白石获国际和平奖金。
3月16日，齐白石还居跨车胡同。
4月27日，世界和平理事会宣布将1955年度国际和平奖金授予齐白石。
9月1日，在台基厂9号中楼举行隆重授奖仪式。郭沫若致贺词，茅盾代表世界和平理事会国际和平奖金评议委员会将荣誉状、一枚金质奖章和五百万法郎授予齐白石。齐白石请郁风代读致词。周恩来总理出席大会。是日会后，放映彩色纪录片《画家齐白石》。
1957年 丁酉 97岁
5月，北京中国画院成立，齐白石任荣誉院长。
9月15日卧病，16日加剧，下午4时送北京医院抢救，6时40分与世长辞。9月17日在北京医院入殓。是日移灵嘉兴寺殡仪馆。
9月21日上午7时30分在嘉兴寺举行公祭。周恩来、陈毅、林伯渠等国家领导人，齐白石生前好友、门人及国际友人四百余众参加公祭。祭毕，灵车驶往西直门外魏公村湖南公墓，安葬在继室夫人胡宝珠墓左侧。墓前石碑上刻着齐白石生前所篆“湘潭齐白石之墓”。
毕加索眼中的齐白石
谈到齐白石，对这位“中国人民杰出的艺术家”、“世界文化名人”，不少中青年也许感到不熟悉，这里只从外国画家对他的评价说起，谈谈白石老人的影响。
西班牙艺术大师毕加索曾说：“我不敢去你们中国，因为中国有个齐白石。”
齐白石是我们所崇敬的大师，“是东方一位了不起的画家！”（毕加索语）。齐白石与吴昌硕、黄宾虹、潘天寿等不同，齐白石不是一位传统意义上的文人画家，其成功之处在于：他从文人画家统治了数百年的中国画领域，以一个农夫的质朴之情、以一颗率真的童子之心、运老辣生涩的文人之笔，开创出文人画坛领域前所未有的境界。这种境界，得到了传统文人阶层与广大平民百姓的交口称赞，从而确立了齐白石在画坛上的历史性地位。他的绘画充满了泥土芬香、生活气息，其作品既师造化又师古人，达到了民间艺术与传统艺术的统一，写生与写意的统一，工笔与意笔的统一，无限生机跃然纸上。
1956年6月张大千曾去拜访毕加索，三次而不得接见。张大千是一个不达目的不罢休的画家，最後还是见到了毕加索，毕加索不说二话，搬出一捆画来，张大千一幅一幅仔细欣赏，发现没有一幅是毕加索自己的真品，全是临齐白石的画。看完後，毕加索对他说： “齐白石真是你们东方了不起的一位画家！……中国画师神奇呀！齐先生水墨画的鱼儿没有上色，却使人看到长河与游鱼。那墨竹与兰花更是我不能画的。”他还对张大千说，“谈到艺术，第一是你们的艺术，你们中国的艺术……”“我最不懂的，就是你们中国人为什麼要跑到巴黎来学艺术？”西方一位大画师，这样评价齐白石，由此可见齐白石的价值。
齐白石把生活中感兴趣的和较熟悉的一切事物统统都搬进了他的画面上。他的选材突破了单纯的民间画、学院画之间的森严界限，历史上从未有过任何画家具有他这种罕见的表现现实世界的热情，他把平凡普通的事物作为画材从而使自己的画达到了空前的丰富。
齐白石墓
齐白石墓位于现北京市海淀区魏公村路南魏公村小区1号楼前，西侧为其继室胡宝珠之墓，两墓并立。文革发生后，齐白石因遭到江青的点名咒骂，齐白石墓
[齐白石墓]
齐白石墓
和胡宝珠墓的墓碑被红卫兵捣毁，墓室因深埋且坚固才得以幸免于难。1982年重修，碑文“湘潭齐白石墓”为其弟子李苦禅重书。现为海淀区重点文物保护单位。
齐白石作品集
《蛙声十里出山泉》、《古树归鸦 》、《 逋蝶 》、《罗浮觅句图》 、《借山吟馆诗草》、《白石诗草》、《白石印草》、《白石老人自传》、《齐白石全集》。
关于齐白石《蛙声十里出山泉》的鉴赏和评价
画青蛙，只画几只蝌蚪逆水而游动，旁边是山石。据说这是老舍出题，有好多画家参与，最后公认齐白石的最好。为什么呢？
原来，欣赏艺术作品（包括文学作品，特别是诗歌），都离不开鉴赏者的生活经验，，人们依据做平所寄托的意象，也就是画面的形象，唤起生活积累，展开联想和想像，从中就会感受到一种艺术美，将画面还原成生活现实。
具体来说，由画面上那几只蝌蚪，我们想到，蝌蚪是青蛙的卵变成的，自然就想起青蛙；青蛙在交配前，都有一段谈情说爱的日子，他们不停鸣叫，，这就是“听取蛙声一片”。所以说，没有青蛙就没有蝌蚪，换句话说，有蝌蚪必定有青蛙。
再看画面上的蝌蚪，它们逆水而游，并非顺水而下，这意味着，这里是它们的故乡，这里有它们的爸爸妈妈，它们不能离开这里。那它们的父母又在何处呢？也许，它们正躲在旁边的大石底下，饶有兴趣的看着自己的子女在嬉戏呢。只不过，画面上没画出它们罢了。
Qi Baishi (1 January 1864 – 16 September 1957) was a Chinese painter, noted for the whimsical, often playful style of his watercolor works.
Born to a peasant family from Xiangtan, Hunan, Qi became a carpenter at 14, and learned to paint by himself. When he came across the Mustard Seed Garden Manual of Painting, that sparked his interest to paint. He did not start learning painting and calligraphy until he was 27. After he turned 40, he traveled, visiting various scenic spots in China. After 1917 he settled in Beijing.
Some of Qi's major influences include the early Qing dynasty painter Bada Shanren (八大山人) and the Ming dynasty artist Xu Wei (徐渭).
His pseudonyms include Qí Huáng (齊璜) and Qí Wèiqīng (齐渭清). The subjects of his paintings include almost everything, commonly animals, scenery, figures, toys, vegetables, and so on. He theorized that "paintings must be something between likeness and unlikeness, much like today's vulgarians, but not like to cheat popular people". In his later years, many of his works depict mice, shrimp or birds.
He was also good at seal carving and called himself "the rich man of three hundred stone seals" (三百石印富翁).
In 1953, he was elected president of the China Artists Association (中國美術家協會). He died in Beijing in 1957.