| 姓： | 齊 |
| 名： | 純芝 |
| 字： | 渭清 |
| 網筆號： | 齊璜; 瀕生; 寄萍老人; 白石山人 |
| 籍貫： | 湘潭縣白石鋪杏子塢 |
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齊白石出身貧寒，作過農活，學過木匠，次年改學雕花木工，從民間畫工入手，習古人真跡，曾習摹《芥子園畫傳》並據以作雕花新樣。學詩文書法，遊山川名勝，作幕僚寓客，終於成了詩、書、印、畫全人神品的千古偉人。他將中國畫的精神與時代精神統一得完美無瑕，使中國畫得到國際的重視。他樸實謙虛、自信自強的精神，使他的作品剛柔兼濟，工書俱佳，不愧為人民的藝術傢。大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現代中國繪畫史創造了一個質樸清新的藝術世界，他成功的以經典的筆墨意趣傳達了中國畫的現代藝術精神，他深深得益於經典樣式而又善於出新，故而他的畫能夠直接的感動人心，嚮天下衆生傳達生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達他對自己藝術創新的自信與深刻體悟，他的人物畫長於傳神達情，他的書法簡約大方、雄健渾厚的筆意融入人物畫中，完善了人物內在的神情的表達。
齊白石傢1888年起始學畫，曾任竜山詩社社長。1890年二十六歲時轉從蕭薌陔、文少可學畫像，二十七歲始從鬍沁園、陳少蕃習詩文書畫。三十七歲拜碩儒王闓運為師，並先後與王仲言、黎鬆庵、楊度等結為師友。齊白石在家乡先後居出生地星鬥塘、梅公祠藉山吟館、茹傢衝寄萍堂。自四十歲起，離鄉出遊，五出五歸，遍歷陝、豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地，飽覽名山大川，廣結當世名人，樊樊山、夏午詒、郭葆蓀等皆為摯友。畫風由工轉寫，書法由何紹基體轉學魏碑，篆刻由丁、黃一路改學趙之謙體。五十五歲避亂北上，兩年後定居北京。時與陳師曾、徐悲鴻、羅癭公、林風眠等相過從。
1926年，齊白石任國立北平藝術專科學校名譽教授、北平美術作傢協會名譽會長、中央美術學院名譽教授、中央文史館研究館員、中國人民對外文化協會理事、中國畫院名譽院長、北京中國畫研究會主席、全國美術傢協會主席；1949年7月、1953年9月兩次出席中華全國文學藝術工作者代表大會，連續當選為全國文聯委員；1954年8月當選第一屆全國人民代表大會代表；與毛澤東主席交誼甚深並受到過接見；1953年1月文化部授予其榮譽奬狀及“人民藝術傢”稱號；1955年12月德意志民主共和國藝術科學院授予其通訊院士榮譽狀；1956年4月世界和平理事會授予其1955年度國際和平奬金，9月舉行授奬儀式；1963年被世界和平理事會推舉為世界文化名人。抗日戰爭期間，表示“畫不賣與官傢”。1946年重操賣畫治印生涯，同年赴南京、上海舉辦個展，並任北平藝專名譽教授。著有《藉山吟館詩草》、《白石詩草》、《白石印草》、《白石老人自傳》等。出版有《齊白石全集》等各種畫集近百種。七十四歲遊蜀，與黃賓虹、金鬆岑相見。
齊白石一生共有兩妻室，共有七子五女。1874年由父母做主娶童養媳陳氏春君，1881年與妻陳春君圓房，育有三子（良元、良芾、良琨）二女，1940年發妻陳春君在湘潭老傢去世；1919年聘四川籍鬍寶珠為副室，1941年立繼扶正，育有四子（良遲、良巳、良年、齊良）三女。1943年鬍寶珠病歿。
齊白石是我國20世紀著名畫傢和書法篆刻傢。曾任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術傢協會主席等職。曾被授予“中國人民藝術傢”的稱號、榮獲世界和平理事會1955年度國際和平金奬、1963年誕辰100周年之際被公推為“世界文化名人”等等。有《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等傳世。
藝術特色與主張
齊白石主張藝術“妙在似與不似之間”；衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花
[齊白石作品]
齊白石作品
鳥蟲魚為工絶，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽；以其純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫最高峰。篆刻初學丁敬、黃小鬆，後仿趙撝叔，並取法漢印；見《祀三公山碑》、《天發神讖碑》，篆法一變再變，印風雄奇恣肆，為近現代印風嬗變期代表人物。其書法廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金鼕心、鄭板橋諸傢，尤以篆、行書見長。詩不求工，無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別具一格。其畫印書詩人稱四絶。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節。留下畫作三萬餘幅、詩詞三千餘首、自述及其他文稿並手跡多捲。其作品以多種形式一再印製行世。
齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，他同時吸取吳昌碩之長。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不苟，極為精細。他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢着自然界生氣勃勃的氣息。山水構圖奇異不落舊蹊，極富創造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大傢。齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經常註意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。他曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙，他畫的兩衹小雞爭奪一條小蟲，題曰；“他日相呼”。一幅《棉花圖》題曰：“花開天下暖，花落天下寒”。《不倒翁圖》題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。”
齊白石80歲之後，畫蝦技術頗為精湛，令人嘆為觀止。
作品的市場行情
齊白石一生創作勤奮，作畫極多，一天不畫畫心慌，五天不刻印手癢，創作多得驚人，好得出奇，僅1953年一年，大小作品就有600多幅。1922年，陳師曾把
齊白石的畫介紹到東京，參加中日聯合會繪畫展覽會，結果大受歡迎。全部以高價賣出，但當時在國內他的畫作價卻很低。20年代，齊白石得到徐悲鴻的提攜，作品逐漸被收藏傢所認識，價格穩步提高。現在，國內一級市場已難見到齊白石作品進行公開出售，書畫商店見到他的真跡自會以高價收購，而標價出售則極少能見到。在香港和紐約市場，每年固定拍賣齊白石作品，他是作品被拍賣最多的現代畫傢。在香港市場，他的最新價格大約是30－100萬港元，較高價格是1989年創造的，達120萬港元。國內拍賣市場中，齊白石的價格最高，最高記錄是嘉德拍賣公司拍賣的一件《山水》册頁，為517萬元。後來嘉德公司又搞了一次齊白石作品專場拍賣，效果雖然較好，但此後齊白石作品的價格一直處於較低狀態。
齊白石册頁創天價
2008 年5月31日，齊白石創作的《花卉草蟲十二開册頁》以2464 萬元的拍賣成交價，一舉刷新白石大師書畫作品的歷史最高紀錄，從而再次激起了收藏界對“册頁”獨特魅力的青睞，“册頁”這一獨特書畫形製受到市場的格外關註。
[齊白石作品]
齊白石作品
衆所周知，立軸、中堂、屏條是傳統書畫的主要形製，但由於其尺幅較大又多為捲軸，不僅欣賞時需要張挂，而且保藏和攜帶多有不便，所以自唐代就有人把數幅捲軸畫切割後裝潢成册，此後，人們便將多張小幅書畫，每頁外鑲邊框、前後添加副頁、上下加之板面，組成少則四開、八開，多則十六、二十四開便於保藏、攜帶、欣賞，還可滿足文人雅賞後於册中再題跋賦詩，以表達感懷文思的“册頁”了。
齊白石此《花卉草蟲十二開册頁》之工筆草蟲，為白石老人六十多歲時所畫：有蝴蝶、飛蛾、蒼蠅、螳螂、蜻蜓、螞蚱、螻蛄、黃蜂、蜜蜂、蟬和紡織娘，其每衹草蟲的身體細節，翅膀肌肉的軟硬度、質感、透明度，都表現得十分清晰而自然，腿部的表現尤見功夫，栩栩如生，形神兼備而趣味盎然。草蟲畫成的30年後，白石老人再補景題跋，使這《花卉草蟲十二開册頁》成了彙聚齊白石早期工筆草蟲和晚期花卉、瓜果、靜物、書法等藝術精髓的匠心佳構。白石老人的補景，大寫意信筆揮寫，剛健樸厚，淋漓盡致，與草蟲的精細形成了鮮明的對比，相映成趣，不可多得。難怪連白石老人也自我贊嘆：吾年九十五矣，仍舊白石！
生活軼事
抗日戰爭時期，北平偽警司令、大特務頭子宣鐵吾過生日，硬邀請國畫大師齊白石赴宴作畫。齊白石來到宴會上，環顧了一下滿堂賓客，略為思索，鋪紙揮毫。轉眼之間，一隻水墨螃蟹躍然紙上。衆人贊不絶口，宣鐵吾喜形於色。不料，齊白石筆鋒輕輕一揮，在畫上題了一行字：“看你橫行到幾時”，後書“鐵吾將軍”，然後仰頭拂袖而去。
有個漢姦求畫，齊白石畫了一個塗着白鼻子，頭戴烏紗帽的不倒翁，還題了一首詩：“烏紗白扇儼然官，不倒原來泥半團，將妝忽然來打破，渾身何處有心肝？”
1937 年日
[款款飛來]
款款飛來
本侵略軍占領了北平。齊白石為了不受敵人利用，堅持閉門不出，並在門口貼出告示，上書：“中外官長要買白石之畫者，用代表人可矣，不必親駕到門，從來官不入民傢，官入民傢，主人不利，謹此告知，恕不接見。”齊白石還嫌不夠，又畫了一幅畫來表明自己的心跡。畫面很特殊，一般人畫翡翠鳥時，都讓它站在石頭或荷徑上，窺伺着水面上的魚兒；齊白石卻一反常態，不去畫水面上的鱘魚，而畫深水中的蝦，並在畫上題字：“從來畫翡翠者必畫魚，餘獨畫蝦，蝦不浮，翡翠奈何？” 齊白石閉門謝客，自喻為蝦，並把作官的漢姦與日本人比作翡翠，意義深藏，發人深思。
齊白石有耿直的一面，淪陷時期，國立藝專聘他為教授，他在裝聘書的信封上寫下“齊白石死了”五個字，原信退回。有一個偽警察想藉機索要他一張畫，被齊先生嚴詞拒絶。
齊白石70多歲的時候，對人說：我纔知道，自己不會畫畫。人們齊聲稱贊老人的謙遜。老畫傢說，我真的不會畫。人們越發稱贊，當然沒有人相信他說的話。 那時，白石老人還曾與郭沫若、毛澤東爭奪一張“廢畫”。
年表
1864年 （清同治三年） 甲子 2歲1月1日齊白石生於湖南省湘潭縣杏子塢屋鬥塘的一個農民家庭。是日為農歷癸亥同治二年（1863年11月22日）。按生年即歲的傳統計歲法，至甲子年稱2歲。
白石乃長子，派名純芝，號渭清，又號蘭亭。27歲時（1889年）又取名璜，號瀕生，別號白石山人，後以號行稱齊白石。別號還有寄園、齊伯子、畫隱、紅豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子塢老民、湘上農民、藉山吟館主者、藉山翁、三百石印富翁、齊大、老齊郎、老白等。
1865年 （清同治四年） 乙醜 3歲養於傢。多病。母親和祖母為此燒香求神。
《白石自狀略》雲：“王母曰：汝小時善病，巫醫無功。吾與汝母祈於神祗，叩頭作聲，額腫墳起，常忘其痛苦。醫謂食母乳，母宜禁油膩。汝母過年節常不知肉味。吾播𠔌，負汝於背，如影不離身。”
1866年 （清同治五年） 丙寅4歲
養於傢。病愈，祖父始教識字。
白石晚年曾為人畫《霜燈畫荻圖》。題詩云：“我亦兒時憐愛來，題詩述德愧無纔。雪風辜負先人意，柴火爐鉗夜畫灰。”詩後自註云：“餘四歲時，天寒圍爐。王父就鬆火光，以柴鉗畫灰，教識‘阿芝’二字。阿芝，餘小名也。”
1870年 （清同治九年） 庚午 8歲
居傢。農歷一月十五日後，始從外祖父周雨若讀書。蒙館設在離傢三裏路的楓林亭王爺殿。
白石天資聰穎，在蒙館讀《四言雜字》、《三字經》、《百傢姓》、《千傢詩》等，一讀便熟。對《千傢詩》尤覺有味。
花朝節（農歷二月十五日）過後，始用毛筆描紅。
《白石自狀略》雲：“性喜畫。以習字之紙裁半張畫漁翁起。外王父（周雨若）常責之，猶不能已。”
是年秋，輟學。
1872年 （清同治十一年） 壬申 10歲
在傢做雜活，並開始上山砍柴。
1873年 （清同治十二年） 癸酉 11歲
是年齊傢租種十幾畝田，與人合養了一頭牛。齊白石常一邊牧牛，一邊砍柴、拾糞，還一邊溫習舊讀的功課。有時衹顧讀書，竟忘了砍柴。《白石自狀略》曾記：“一日王母曰：‘今既力能砍柴為炊，汝衹管寫字。俗語雲，三日風四日雨，哪見文章鍋裏煮。明朝無米，吾孫奈何？惜汝生來時走錯了人傢。’”此後，齊白石上山總是先把書挂在牛角上，拾滿了糞，砍足了柴，再讀書。有不懂處，便在下山時繞道外祖父傢請教。就這樣讀完了大半部《論語》。
1874年 （清同治十三年） 甲戌 12歲
農歷一月二十一日，由父母做主娶童養媳陳氏春君。湘潭風俗，童養媳與丈夫年齡相當，先拜堂至夫傢操持傢務。成年後再“圓房”同居。白石後有《祭陳夫人文》雲：“清同治十三年正月二十一乃吾妻歸期也。是時吾妻年方十二。”又記雲：“吾妻事翁姑之餘，執炊爨，和小姑、小叔，傢雖貧苦，能得重堂生歡。”
五月五日（農歷），祖父萬秉父病歿。
1877年 （清光緒三年） 丁醜 15歲
父親見齊白石體弱力小，難學田裏農活，决定讓他學一門手藝。正月拜粗木作齊仙佑為師。因齊白石力氣小扛不動大檁條，三個月後便送其還傢，不再納。
農歷五月，再拜齊長齡為師。齊長齡亦為粗木作。是年秋，齊白石隨師做工歸來，途工遇三個專門作雕花木器的細木作，師傅恭敬讓路並問好。還對齊白石說：做大器作的人，不敢和做小器作者平起平坐。不是聰明人，是一輩子也學不成細木作的。齊白石心中不服，遂暗下决心，改學小器作。
1878年 （清光緒四年） 戊寅 16歲
轉拜雕花木匠周之美為師，學小器作。
齊白石撰作《大匠墓志》雲：“君以木工為最著，雕琢尤精。餘事師時，君年三十有作。常語人曰：‘此子他日必為班門之巧匠。吾將來垂光，有所依矣。’”
1881年 （清光緒七年） 辛巳 19歲
下半年出師。與妻陳春君圓房。出師後仍跟師傅一起走出鄉串戶做雕花木器。
1882年 （清光緒八年） 壬午 20歲
繼續與周師傅做雕花木活。
[群蝦圖]
群蝦圖
在一顧主傢藉到一部乾隆年間刻印的彩色《芥子園畫譜》，遂用半年時間，在油燈下用薄竹紙勾影，染上色，釘成十六本。此後，做雕花木活，便以畫譜為據，花樣出新，也沒有不勻稱的毛病了。
1887年 （清光緒十三年） 丁亥 25歲
仍在鄉間做雕花木匠。兼習畫。
《白石老人自述》雲：“我的畫在鄉裏出了點名來請我畫的大部分是神像功對，每一堂功對，少則四幅，多的有到二十幅的。”
1888年 （清光緒十四年） 戊子 26歲
拜紙紮匠出身的地方畫傢蕭傳鑫（號薌陔）為師，學畫肖像。後又經文少可指點，對肖像畫始得門徑。
1889年 （清光緒十五年） 己醜 27歲
拜鬍沁園、陳少蕃為師學詩畫。
《白石自狀略》雲：“年二十有七，慕鬍沁園、陳少蕃二先生為一方風雅正人君子，事為師，學詩畫。” 兩位老師為齊白石取名“璜”，取名“瀕”，取別號“白石山人”。陳少蕃除對他講解《唐詩三百首》外，還教讀《孟子》、唐宋八傢的古文等。並今其閑時讀《聊齋志異》一類小說。鬍沁園教齊白石工筆花鳥草蟲，把珍藏的古今名人字畫拿出讓其觀摩。又介紹齊白石嚮譚溥（號荔生）學習山水。並鼓勵他學寫詩。賣畫養傢。
是年始學何紹基書法。
七月十一日（農歷）長子良元（字伯邦，號子貞）生。
自是年起，齊白石逐漸扔掉斧鋸，改行畫肖像，專作畫匠了。
1890年 （清光緒十六年） 庚寅 28歲
在家乡杏子塢、韶塘一帶畫像謀生。繼續讀書、習畫。
湘潭風俗，畫生人稱“小照”，畫死者稱“遺容”。畫像之外，齊白石經常為主顧傢女眷畫帳檐、袖套、鞋樣之類，有時還畫中堂、條屏等。其畫像術日精。
約此年左右，齊白石跟蕭薌荄學會裱畫。
1891年 （清光緒十七年） 辛卯 29歲
在家乡賣畫。苦讀詩書。
傢貧，燈盞無油，常燃鬆枝與沁園師外甥黎丹談詩；又從朋友王訓處藉白香山《長慶集》藉鬆火光頌讀。齊白石後有《往事示兒輩詩》：“村書無角宿緣遲，廿七年華始有師。燈盞無油何害事，自燒鬆火讀唐詩。”
1892年 （清光緒十八年） 壬辰 30歲
逐漸在方圓百裏有了畫名。畫像之外，亦畫山水、人物、花鳥草蟲、仕女等。
《自述》雲：“尤其是仕女，幾乎三天兩朝有人要我畫的。我常給他們畫些西施、洛神之類。也有人點景要畫細緻的，像文姬歸漢、木蘭從軍等等。他們都說我畫得很美，開玩笑似地叫我‘齊美人。”
靠賣畫，傢中光景有了轉機，自書“甑屋”兩個大字懸於室。
1894年 （清光緒二十年） 甲午 32歲
農歷二月二十一日，次子良芾生。
是年春，齊白石到長塘黎傢為黎鬆安故去的父親畫遺像，遂後與黎傢結下深厚友誼。時在黎傢教傢館的王訓發起組織詩會。夏，藉五竜山大傑寺為址，正式成立“竜山詩社”。齊白石年最長，推為社長。成員有：王訓、羅真吾、羅醒吾、陳伏根、譚子荃、鬍立三。人稱“竜山七子”。
王訓《白石詩草跋》雲：“山人天才穎悟，不學而能。一詩既成，同輩皆驚，以為不可及。”
1895年 （清光緒二十一年） 乙未 33歲
是年在長塘黎鬆安傢成立“羅山詩社”。“竜山”社友也加入，時常去作詩應課。齊白石造山水花鳥箋分送詩友。
1896年 （清光緒二十二年） 丙申 34歲
是年始鑽研篆刻。
黎錦熙在《齊白石年譜》（鬍適、黎錦熙、鄧廣銘編1949年商務印書館出版）中按雲：“白石此年始講求篆刻之學。時傢父與族兄鯨庵正研究此道，白石翁見之，興趣特濃厚，他刻的第一顆印為“金石癖”，傢父認為“便佳”。……自丙申至戊戌之幾年齊白石與傢父是常共晨夕的，也就是他專精摹刻圖章的時候。他從此 “鍥而不捨”，並不看作文人的餘事，所以後來獨有成就。”
1897年 （清光緒二十三年） 丁酉 35歲
是年由朋友介紹，始進湘潭縣為人畫像，幾經往返，漸有名氣。
約此年，由嚴鶴雲介紹，識郭葆生（字人漳，號憨庵）。又識桂陽名士夏壽田（號午詒）。
1898年 （清光緒二十四年） 戊戌 36歲
是年齊白石得黎薇蓀寄自四川的丁竜泓、黃小鬆兩傢印譜，刻意研摹。
1899年 （清光緒二十五年） 己亥 37歲
農歷一月二十日,拜見著名經學家、古文學家、詩人、湘潭名士王湘綺。10月18日，正式拜王湘綺為師。
是年齊白石首次自拓《寄園印存》四本。
1900年 （清光緒二十六年） 庚子 38歲
[荷花翠鳥 鏡心]
荷花翠鳥 鏡心
為住在湘潭城的一位江西????商畫《南嶽圖》六尺中堂十二幅。為着色濃豔的青緑山水。齊白石以《南嶽圖》潤金三百二十兩，承典了距星鬥塘五裏遠的梅公祠的房屋。春二月攜夫人春君及二子二女遷居梅公祠。在祠堂內造一書房，曰“藉山吟館”。
1902年 （清光緒二十八年） 壬寅 40歲
始遠遊。
農歷四月四日，三子良琨生（字大可，號子如）。
10月初應夏午詒、郭葆生之約赴西安，教夏午詒之如夫人姚無雙學畫。
12月抵西安，晤張仲颺、郭葆生，識徐崇立。課徒間，常遊碑林、雁塔、牛首山、華清池等名勝。
年底，由夏午詒介紹，識著名詩人樊增祥（字嘉父，號雲門，又號樊山），並相贈印章數十方。樊報以酬銀五十兩，並手書齊白石刻印潤例單一張。
1903年 （清光緒二十九年） 癸卯 41歲
是年初春，夏午詒進京，邀齊白石同行。途中經華陰縣，登萬歲樓，作《華山圖》。後渡黃河，又在弘農澗畫《嵩山圖》。
抵京後，住宣武門外夏午詒傢，繼續教姚無雙畫畫。期間識張翊六、曾熙、李瑞荃。參加由夏午詒發起的陶然亭餞春，同行者有楊度、陳兆圭等。齊白石畫《陶然亭餞春圖》以紀其事。
6月離京，經天津乘海輪，繞道上海，再坐江輪轉漢口，返湘潭。此乃齊白石的第一回遠遊。
1904年 （清光緒三十年） 甲辰 42歲
是年春齊白石同張仲颺應王湘綺之約，同遊江西南昌。期間王湘綺為齊白石印草撰寫序文（後刊於《白石草衣金石刻畫》捲首），還為其《藉日圖》題詞。
秋日返傢此齊白石二出二歸。歸傢後改“藉山吟館”為“藉山館”。並自撰《藉山館記》雲：“甲辰春，薄遊豫章，吾縣湘綺先生七夕設宴南昌邸捨，召弟子聯句，強餘與焉，餘不得佳句，然索然者不獨餘也，始知非具宿根劬學，蓋未易言驕。中秋歸裏，刪館額吟字，曰“藉山館”。
1905年 （清光緒三十一年） 乙巳 43歲
是年始摹趙之謙篆刻。
（自述）雲：“在黎薇蓀傢裏見到趙之謙的《二金蝶堂印譜》，藉了來用朱筆勾用，倒和原來一點沒有走樣。從此我刻印章就摹仿趙撝叔的一體了。”
7月中，應廣西提學使汪頌年之約，遊桂林、陽朔。《自述》雲：“我在桂林，賣畫刻印為生。樊樊山在西安給我定的刻印潤格，我藉重他的大名，……生意居然很好。”
是年鼕識蔡鍔、黃興。
1906年 （清光緒三十二年） 丙午 44歲
年初齊白石在桂林，欲歸故裏，忽接傢書，言四弟純培、長子良元從軍去了廣州。白石即取道梧州赴廣州。至廣州後得知四弟、長子已隨郭葆生去了欽州，便又匆匆趕至欽州。
在欽州，郭葆生留齊白石教其姬人學畫，並為其捉刀作應酬畫。郭喜收藏，齊白石得以臨摹八大山人、金鼕心、徐青藤等人畫跡。
約8月，還傢。是為齊白石的三出三歸。
歸傢後，齊白石以幾年來作畫，課徒，刻印所得潤金，在餘霞峰下的茹傢所買一所房屋和二十畝水田。親自將房屋翻蓋一新，取名“寄萍堂”，又在堂內造一書室，將遠遊所得八硯石置於堂內，因名“八硯樓”。
1907年 （清光緒三十三年） 丁未 45歲
春，應郭葆生上年之約，再至廣西梧州，隨部到肇慶。遊鼎湖山，觀飛泉潭。又住高要縣遊端溪、謁包公祠，並隨軍到東興。過北河鐵橋，領略越南芒街風光。見野蕉百株，滿天皆成碧色。遂畫《緑天過客圖》。
是年鼕返湘，是為四出四歸。
1908年 （清光緒三十四年） 戊申 46歲
2月應羅醒吾之約赴廣州。是時羅是同盟會員，齊白石曾以賣畫為名替羅傳送為革命黨的秘密文件。在廣州，齊白石以刻印為活，賣畫很少。秋間返故裏，此乃齊白石五出五歸。
1909年 （清宣統元年） 己酉 47歲
是年應郭葆生上年之約，再赴欽州。3月3日起程，水路經上海至香港、北海到欽州。4月20日至7月21日，隨郭葆生客東興7月24日攜良元從欽州起程返湘。途徑上海，遊蘇州虎丘。逗留月餘後返歸故裏，是為齊白石第六次出歸。
1910年 （清宣統二年） 庚戌 48歲
將遠遊畫稿重畫一遍，編成藉山圖捲。又為鬍廉石畫《石門二十四景圖》。
1911年 （清宣統三年） 辛亥 49歲
居傢讀書、作畫。
1913年 （民國二年） 癸醜 51歲
居傢作畫。
9月與三個獨生子分傢，令其獨立門戶。農歷十月初八，次子良芾病歿。年20歲。齊白石撰《祭次男子仁文》。
1914年 （民國三年） 甲寅 52歲
居傢作畫。
4月28日，鬍沁園去世，齊白石畫了二十多幅畫；親自裱好，在靈前焚化。又作七言詩十四首、祭文一篇、輓聯一副，聯曰:“衣鉢信真傳，三絶不愁亂己少；功名應無分，一生長笑折腰卑。”
1917年 （民國六年） 丁巳 55歲
5月為避家乡兵匪之亂，衹身赴京。住前門外郭葆生傢。又因張勳復僻之亂，隨郭避居天津租界數日。回京後移榻法源寺。賣畫、刻印為活。
在京期間，與畫傢陳師曾相識，二人意氣見識相投，遂成莫逆。又結識凌植支、汪藹士、王夢白、陳半丁、姚華、蕭竜友等在京文化名人及畫傢。
10月初返湘潭，傢中之物已被洗劫一空。
1918年 （民國七年） 戊午 56歲
家乡兵亂愈熾，農歷二月十五日離傢避居紫荊山下，7月24日始歸。
[采菊圖 立軸]
采菊圖 立軸
1919年 （民國八年） 己未 57歲
農歷一月赴北京，住法源寺，賣畫治印為活。
是時齊白石在京無名氣，求畫者不多，自慨之餘，决心變法。《白石詩草》雲：“餘作畫數十年，未稱己意。從此决定大變，不欲人知。即餓死京華，公等勿憐，乃餘或可自部快心時也。”
7月聘四川籍鬍寶珠為副室。9月返湘。
1920年 齊白石曾為《垂釣圖》作記雲：“阿芝少時喜釣魚，祖母防其水死，作意曰：汝衹管食魚，今日將無火為炊，汝知之否？今其砍柴，不使近水。”
《白石詩草》有《山行見砍柴鄰子傷感》詩三首，其一云：“來時歧路遍天涯，獨到星塘認是傢。我亦君年無纍及，群兒歡跳打柴叉。”詩後自在雲：“餘生長於星塘老屋。兒時架柴為叉，相離數伍，以柴筢擲擊之，叉倒者為贏，可得薪。”
1920年 （民國九年） 庚申 58歲
2月，齊白石攜三子良琨、長孫秉靈來京就學。由竜泉寺搬至石燈庵。
是年識梅蘭芳、林琴南、陳散原、朱悟園、賀履之及12歲的張次溪。
10月由保定返湘省親。
1921年 （民國十年） 辛酉 59歲
農歷一月北上進京，5月應夏午詒之約赴保定，過端午節，遊清未蓮池書院舊址蓮花池。為曹錕畫工筆草蟲册《廣豳風圖》。
8月從保定返湘潭，9月回京。11月又南返。是年鼕鬍寶珠生第四子良遲。（字翁子、號子長）
1922年 （民國十一年） 壬戌 60歲
3月北上，至長沙，因戰事，京漢路不通車，滯留長沙數十日。5月方抵北京。6月移居西四三道柵欄10號。即返湘接傢人同到北京。
是年春，陳師曾攜中國畫傢作品東渡日本參加《中日聯合繪畫展》，齊白石的畫引起畫界轟動，並有作品選入巴黎藝術展覽會。
1923年 （民國十二年） 癸亥 61年
是年齊白石始作《三百石印齋紀事》。
8月7日陳師曾病死南京，齊白石為失去摯友悲痛異常。
秋鼕之間由三道柵欄搬至太平橋高岔拉1號。
11月11日五子良巳（號子瀧、小名遲遲）生。
1924年 （民國十三年） 甲子 62歲
8月三子良琨自立，已能賣畫謀生。其張紫環（張仲颺之女）亦能畫梅花。
1925年 （民國十四年） 乙醜 63歲
2月底，齊白石大病一場。
4月南下返湘潭，因鄉亂未止，居留湘潭城數月。
是年識王森然。梅蘭芳拜為弟子學畫草蟲。
1926年 （民國十五年） 丙寅 64年
初春，南回探親，行至長沙，因有戰事衹好轉漢口，水路之南京，再乘火車返京。
3月母周太君病逝家乡。7月父貰政公亦病逝傢山。
是年鼕，買跨車鬍同15號住宅，年底入住。
1927年 （民國十六年） 丁卯 65歲是年春，應國立北京藝術專科學校校長林風眠之聘，始在該校教授中國畫。
是年，鬍寶珠生女，名良憐。
1928年 （民國十七年） 戊辰 66歲
北京更名北平。北京藝專改為北平大學藝術學院，齊白石改稱為教授。
9月《藉山吟館詩草》始印行。10月《白石印草》印行。
是年鼕，徐悲鴻任北平大學藝術學院院長，繼續聘任齊白石為該院教授。
是年鬍佩衡編《齊白石畫册初集》出版。
1929年 （民國十八年） 己巳 67歲
年初，徐悲鴻辭職南返。後不斷與齊白石有詩畫書信往來。
4月，齊白石有《山水》參加南京政府在上海舉辦的第一屆全國美術作品展。
1931年 （民國二十年） 辛未 69歲
3月，鬍寶珠生第三女良止。
夏，齊白石到張篁溪傢的張園小住，避暑。
9月18日，日軍侵占瀋陽。重陽節齊白石與老友黎鬆安登宣武門，發優國之感慨。
10月參加鬍佩衡、金潛庵等發起組織的《古今書畫賑災展覽會》。
是年，應私立京華美專校長邱石冥之聘，到該校作者。
1932年 （民國二十一年） 壬申 70歲
7月，徐悲鴻編選作序的《齊白石畫册》由上海中華書局印行。
是年起與張次溪着手《白石詩草》八捲的編印工作。齊白石自己設計版式、封面，親手紙張、裝訂綫等。請楊雲史等文化名人題詞，齊白石作《蓮池講學圖》、《江山萬裏樓圖》、《明燈夜雨樓圖》、《遼東吟館談詩圖》、《握蘭簃填詞圖》等分別與以答謝。
1933年 （民國二十二年） 癸酉 71歲
是年元宵節，《白石詩草》八捲印行。
秋，往張園小住。
1934年 （民國二十三年） 甲戌 72歲
7月24日，鬍氏生第三子，名良年。
約於此年，重定潤例。
1935年 （民國二十四歲） 乙亥 73歲
農歷一月，白石扶病到藝文中學觀徐悲鴻畫展，並親去看望徐悲鴻。後徐氏回訪。
4月，攜寶珠還鄉。與王仲言諸親友重聚，散財鄉裏，以濟荒年。回京後，自刻”悔鳥堂”印。
5月下旬，因屋前鐵柵跌傷腿骨，數月方愈。
1936年 （民國二十五歲） 丙子 74歲
3月初，應四川王纘緒之邀，攜寶珠及良止，良年入蜀。抵成都後住南門文廟後街。遊青城、峨嵋，昭金鬆岑、陳石遺等。9月5日回到北平。
1937年 （民國二十六歲） 丁醜 75歲
是年起齊白石自稱七十七歲。
7月7日蘆溝橋事變，日軍大舉侵華，7月26日北平、天津相繼失陷。齊白石辭去藝術學院和京華藝專教職，閉門傢居。
1938年 （民國二十七年） 戊寅 78歲
2月為周鐵衡《鬥聾樓印草》作序。
5月26日齊白石七子齊良末生。9月徐悲鴻寄《千裏駒圖》為賀。齊白石遂回贈花卉草蟲册。
是年南京、湖南相繼失陷，白石心緒不寧《三百石印齋紀事》就此停筆。
1939年 （民國二十八年） 己卯 79歲
白石為避免日偽人員的糾纏，在大門上貼出“白石老人心病復作，停止見客”的告白。
是年，徐悲鴻從桂林寫信，求齊白石之精品，齊白石即選舊作《耄耋圖》相贈。
1940年 （民國二十九年） 庚辰 80歲
農歷一月十四日，發妻陳春君在湘潭老傢去世。齊白石撰《祭陳夫人文》述其勤儉賢德的一生。
1941年 （民國三十年） 辛巳 81歲
5月4日，齊白石假慶林春飯莊設宴，邀鬍佩衡、陳半丁、王雪濤等戚友為證，舉行鬍寶珠立繼扶正儀式。
1942年 （民國三十一年） 壬午 82歲
白石請張次溪在陶然亭畔覓得墓地一塊。農歷一月十三日，攜寶珠、良已親往陶然亭與主持僧慈安相晤，觀看墓地，遊陶然亭。
1943年 （民國三十二年） 癸未 83歲
是年齊白石又在門首貼出“停止賣畫”四大字。
農歷十二月十二日，（1944年1月5日）繼室鬍寶珠病歿，年42歲。
1944年 （民國三十三年） 甲申 84歲
是年秋為朱屺瞻《六十白古印軒圖捲》作跋。
9月，夏文珠女士來任看護。
1945年 （民國三十四年） 乙酉 85歲
是年8月14日，日軍無條件投降。10月10日，北平受降。齊白石與侯且齋等在傢中小酌，以應抗戰勝利。齊白石有句云：“……受降旗上日無色，賀勞樽前鼓似雷。莫道長年亦多難，太平看到眼中來。”
恢復賣畫刻印，琉璃廠一帶畫店又挂出了齊白石的潤格。
印行1920年所作花果册。
1946年 （民國三十五年） 丙戌 86歲
8月，徐悲鴻任北平藝術專科學校校長，聘齊白石為該校名譽教授。
秋，請鬍適寫傳記。為朱屺瞻《梅花草堂白石印存》寫序。
10月16日，北平美術傢協會成立，徐悲鴻任會長，齊白石任名譽會長。
10月，中華全國美術會在南京舉辦齊白石作品展。齊白石由四子良遲，護士夏文珠女士陪同乘飛機抵南京，下榻石鼓路12號。由南京期間遊玄武湖、雞鳴寺、中山陵、明孝陵以及靈𠔌寺、燕子磯、北極閣等名勝；蔣介石接見齊白石；於右任設宴招待齊白石；張道藩拜齊白石為師。
11月初，移展上海。在滬期間會梅蘭芳、符鐵年、朱屺瞻。歲暮，離滬返京。
1947年 （民國三十六年） 丁亥 87歲
5月18日重定潤格。
是年，40歲的李可染拜齊白石為師。
1948年 （民國三十七年） 戊子 88歲
12月，平津戰役開始，友人勸其南遷，齊白石考慮再三，决定居留北平。
1949年 己醜 89歲
1月30日，北平和平解放。
不久因轉寄湖南周先生給毛澤東的一封信，毛澤東寫信嚮齊白石致意。
艾青、沙可夫、江豐到傢中看望齊白石。
3月，鬍適等編的《齊白石年譜》由商務印書館出版發行。
7月出席中華全國文學藝術工作者代表大會。當選為文聯全國委員會委員。7月21日中華全國美術工作者協會在中山公園成立，齊白石為美協全國委員會委員。
9月為毛澤東刻朱、白兩方名印，請艾青轉交。
10月1日中華人民共和國成立，定都北平，改北平為北京。
1950年 庚寅 90歲
4月，中央美術學院成立，徐悲鴻任院長，聘齊白石為名譽教授。
同月，毛澤東請齊白石到中南海作客，賞花並共進晚餐。朱德、俞平伯等作陪。
10月齊白石將1941年所畫《鷹》和1937年作篆書聯”海為竜世界，雲是鶴家乡”贈送毛澤東。
是年被聘為中央文史館館員。
鼕，齊白石有作品參加北京市《抗美援朝書畫義賣展覽會》。
1951年 辛卯 91歲
2月，齊白石有10餘幅作品參加瀋陽市《抗美援朝書畫義賣展覽會》。
鬍潔青拜齊白石為師。
為東北博物館畫《和平鴿》，並題“願世人都如此鳥”。
是年，夏文珠辭去，聘伍德萱為秘書。
1952年 壬辰 92歲
是年齊白石親自養鴿，觀察其動態。
10月，亞洲及太平洋地區和平大會在北京召開，齊白石畫《百花與和平鴿》嚮大會獻禮。
是年，齊白石被選為中國文聯主席團委員。
北京榮寶齋用木板水印法復印出版《齊白石畫集》。
1953年 癸巳 93歲
周恩來嚮齊白石祝賀93歲壽辰。
1月7日，北京文化藝術界著名人士二百餘人，在文化俱樂部聚會，為齊白石祝壽。文化部授予齊白石”人民藝術傢”榮譽奬狀。
是晚，全國美協在中央美院舉行宴會，國務院總理周恩來出席，並與齊白石促膝相談。
9月，齊白石有作品參加《第一屆會國書畫展》。
10月4日當選為全國美協第一任理事會主席。
1954年 甲午 94歲
3月，東北博物館在瀋陽舉辦《齊白石畫展》。
4月28日，中國美術傢協會在北京故宮承乾宮舉辦《齊白石繪畫展覽會》，展出作品121件。
8月，湖南選舉齊白石為全國人民代表大會代表。9月出席首屆人民代表大會。
是年始臨《曹子建碑》。
1955年 乙未 95歲
6月，與陳半丁、何香凝等畫傢合作巨幅《和平頌》獻給在芬蘭赫爾辛基召開的世界和平大會。
是年秋，文化部撥款為齊白石購買地安門外雨兒鬍同甲五號住宅，並修葺一新。12月29日，齊白石遷入雨兒鬍同新居。
1956年 丙申 96歲
郭沫若、茅盾祝賀齊白石獲國際和平奬金。
3月16日，齊白石還居跨車鬍同。
4月27日，世界和平理事會宣佈將1955年度國際和平奬金授予齊白石。
9月1日，在臺基廠9號中樓舉行隆重授奬儀式。郭沫若緻賀詞，茅盾代表世界和平理事會國際和平奬金評議委員會將榮譽狀、一枚金質奬章和五百萬法郎授予齊白石。齊白石請鬱風代讀緻詞。周恩來總理出席大會。是日會後，放映彩色紀錄片《畫傢齊白石》。
1957年 丁酉 97歲
5月，北京中國畫院成立，齊白石任榮譽院長。
9月15日臥病，16日加劇，下午4時送北京醫院搶救，6時40分與世長辭。9月17日在北京醫院入殮。是日移靈嘉興寺殯儀館。
9月21日上午7時30分在嘉興寺舉行公祭。周恩來、陳毅、林伯渠等國傢領導人，齊白石生前好友、門人及國際友人四百餘衆參加公祭。祭畢，靈車駛往西直門外魏公村湖南公墓，安葬在繼室夫人鬍寶珠墓左側。墓前石碑上刻着齊白石生前所篆“湘潭齊白石之墓”。
畢加索眼中的齊白石
談到齊白石，對這位“中國人民傑出的藝術傢”、“世界文化名人”，不少中青年也許感到不熟悉，這裏衹從外國畫傢對他的評價說起，談談白石老人的影響。
西班牙藝術大師畢加索曾說：“我不敢去你們中國，因為中國有個齊白石。”
齊白石是我們所崇敬的大師，“是東方一位了不起的畫傢！”（畢加索語）。齊白石與吳昌碩、黃賓虹、潘天壽等不同，齊白石不是一位傳統意義上的文人畫傢，其成功之處在於：他從文人畫傢統治了數百年的中國畫領域，以一個農夫的質樸之情、以一顆率真的童子之心、運老辣生澀的文人之筆，開創出文人畫壇領域前所未有的境界。這種境界，得到了傳統文人階層與廣大平民百姓的交口稱贊，從而確立了齊白石在畫壇上的歷史性地位。他的繪畫充滿了泥土芬香、生活氣息，其作品既師造化又師古人，達到了民間藝術與傳統藝術的統一，寫生與寫意的統一，工筆與意筆的統一，無限生機躍然紙上。
1956年6月張大千曾去拜訪畢加索，三次而不得接見。張大千是一個不達目的不罷休的畫傢，最後還是見到了畢加索，畢加索不說二話，搬出一捆畫來，張大千一幅一幅仔細欣賞，發現沒有一幅是畢加索自己的真品，全是臨齊白石的畫。看完後，畢加索對他說： “齊白石真是你們東方了不起的一位畫傢！……中國畫師神奇呀！齊先生水墨畫的魚兒沒有上色，卻使人看到長河與遊魚。那墨竹與蘭花更是我不能畫的。”他還對張大千說，“談到藝術，第一是你們的藝術，你們中國的藝術……”“我最不懂的，就是你們中國人為什麼要跑到巴黎來學藝術？”西方一位大畫師，這樣評價齊白石，由此可見齊白石的價值。
齊白石把生活中感興趣的和較熟悉的一切事物統統都搬進了他的畫面上。他的選材突破了單純的民間畫、學院畫之間的森嚴界限，歷史上從未有過任何畫傢具有他這種罕見的表現現實世界的熱情，他把平凡普通的事物作為畫材從而使自己的畫達到了空前的豐富。
齊白石墓
齊白石墓位於現北京市海澱區魏公村路南魏公村小區1號樓前，西側為其繼室鬍寶珠之墓，兩墓並立。文革發生後，齊白石因遭到江青的點名咒駡，齊白石墓
[齊白石墓]
齊白石墓
和鬍寶珠墓的墓碑被紅衛兵搗毀，墓室因深埋且堅固纔得以幸免於難。1982年重修，碑文“湘潭齊白石墓”為其弟子李苦禪重書。現為海澱區重點文物保護單位。
齊白石作品集
《蛙聲十裏出山泉》、《古樹歸鴉 》、《 逋蝶 》、《羅浮覓句圖》 、《藉山吟館詩草》、《白石詩草》、《白石印草》、《白石老人自傳》、《齊白石全集》。
關於齊白石《蛙聲十裏出山泉》的鑒賞和評價
畫青蛙，衹畫幾衹蝌蚪逆水而遊動，旁邊是山石。據說這是老捨出題，有好多畫傢參與，最後公認齊白石的最好。為什麽呢？
原來，欣賞藝術作品（包括文學作品，特別是詩歌），都離不開鑒賞者的生活經驗，，人們依據做平所寄托的意象，也就是畫面的形象，喚起生活積纍，展開聯想和想像，從中就會感受到一種藝術美，將畫面還原成生活現實。
具體來說，由畫面上那幾衹蝌蚪，我們想到，蝌蚪是青蛙的卵變成的，自然就想起青蛙；青蛙在交配前，都有一段談情說愛的日子，他們不停鳴叫，，這就是“聽取蛙聲一片”。所以說，沒有青蛙就沒有蝌蚪，換句話說，有蝌蚪必定有青蛙。
再看畫面上的蝌蚪，它們逆水而遊，並非順水而下，這意味着，這裏是它們的故鄉，這裏有它們的爸爸媽媽，它們不能離開這裏。那它們的父母又在何處呢？也許，它們正躲在旁邊的大石底下，饒有興趣的看着自己的子女在嬉戲呢。衹不過，畫面上沒畫出它們罷了。
Qi Baishi (1 January 1864 – 16 September 1957) was a Chinese painter, noted for the whimsical, often playful style of his watercolor works.
Born to a peasant family from Xiangtan, Hunan, Qi became a carpenter at 14, and learned to paint by himself. When he came across the Mustard Seed Garden Manual of Painting, that sparked his interest to paint. He did not start learning painting and calligraphy until he was 27. After he turned 40, he traveled, visiting various scenic spots in China. After 1917 he settled in Beijing.
Some of Qi's major influences include the early Qing dynasty painter Bada Shanren (八大山人) and the Ming dynasty artist Xu Wei (徐渭).
His pseudonyms include Qí Huáng (齊璜) and Qí Wèiqīng (齊渭清). The subjects of his paintings include almost everything, commonly animals, scenery, figures, toys, vegetables, and so on. He theorized that "paintings must be something between likeness and unlikeness, much like today's vulgarians, but not like to cheat popular people". In his later years, many of his works depict mice, shrimp or birds.
He was also good at seal carving and called himself "the rich man of three hundred stone seals" (三百石印富翁).
In 1953, he was elected president of the China Artists Association (中國美術傢協會). He died in Beijing in 1957.