| 名： | 寶璐 | ||||||
| 字： | 祖安 | ||||||
| 网笔号： | 無畏; 組庵; 祖庵; 組安; 無畏; 切齋; 譚三法; 譚延愷 | ||||||
| 籍贯： | 湖南茶陵 | ||||||
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譚延闓（1880年1月25日－1930年9月22日），幼名寶璐，字組庵，或作祖庵、組安、祖安，號無畏，齋號切齋，湖南茶陵人，民國初年政治人物，曾任湖南都督，國民政府主席、第一任行政院院長。亦長於詩法、書法、槍法，綽號“譚三法”，當年與陳三立、譚生稱“湖湘三公子”。“國民四大書法”之一。譚延闓（註：常被誤寫為譚延愷，1880-1930），字祖安、祖庵，號無畏、切齋，湖南茶陵人，生於浙江杭州。其父譚麟為進士，曾任陝西巡撫和陝甘、閩浙、兩總督等職。他聰穎好學，5歲入私塾。其父規定三天要寫一篇文章，五天要寫一首詩，還要練寫頁大、小楷毛筆字。11歲學義文學，光緒帝的師傅翁同龢稱之為“奇才”。1893年，譚延闓到長沙參加童子試，考中秀，譚父當時年事已高，譚延闓在陪同父安渡晚年的同時，繼續跟從各地名師學習時文等。1904年，譚延闓參加清末最一次科舉考試，中試第一名貢士，即會元，4月參加殿試，列為二等第三十五名，賜進士出身，從此具備邁入政的資本。同時，這也填補湖南在清代200年無會元的空白，與陳三立、譚嗣同稱當時“湖湘三公子”，授翰林編修。
1907年組織“湖南憲政公會”，積極推行立憲，成為立憲派首領。1909年10月任湖南咨議局議長。1911年武昌起義，任湖南軍政府參議院議長、民政部長。10月底立憲派殺害正副都督焦達峰、陳作新，被咨議局推舉為湖南省都督。1912年7月被北京政府正式任命為湖南都督，9月兼湖南省民政長，加入國民，任湖南支部支部長。1916年8月任湖南省長兼督軍、湖南參議院院長。二次革命中保持中立，被袁世凱免職。在護國戰爭中，為排斥外省軍閥控湖南，他提出“湘事還之湘人”口號。袁死，任湖南省長兼督軍、省長，1920年11月被趙恆惕驅逐而赴上海。1922年投奔孫中山，再次加入中國國民，6月任全湘討賊軍總司令。1923年任州陸海軍大元帥府大本營內政部長，建設部長、湖南省省長兼湘軍總司令。1924年1月當選為國民第一屆中央執行委員會委員、中央政治委員會委員兼大本營秘書長。1925年7月任州國民政府委員、常務委員兼軍委會委員、常委，國民革命軍第二軍軍長。9月署理州國民政府軍事部部長。1926年1月被選為國民第二屆中央執行委員會委員，3月代理州國民政府主席，4月任中央政治委員會主席。7月又代理國民中央部主席。1927年3月任國民中常委、中政會主席成員、軍委會主席成員、國民政府委員、常委、武漢國民政府戰時經濟委員會委員。9月寧漢滬三方在上海成立國民中央特委員會，任大會主席。1928年2月任南京國民政府主席，至10月轉任行政院院長，兼任首都建設委員會委員，財政委員會委員、委員長，國民中執委、中常委，總理陵園管理委員會委員。1930年9月22日病逝於南京。
譚延闓的女兒譚祥，嫁給皇后來成為中華民國在灣時期的副總統陳誠。
書法
譚延闓的字亦如其人，有大權在握的氣象，結寬博，顧盼自雄。是清代錢灃之又一個寫顔的大。顔真卿楷書自從被米南宮批判之，一直不很被重視，宋、元、明三代不出一個善寫顔的大。清初基本上是董其昌書法的天下。直到清中葉劉石庵以及來錢灃、何紹基、翁同龢等出，顔書始得到興。但清代書多數還是寫行草書，篆隸也頗有好手，是規規矩矩的楷書尚不多見。錢灃是一時名受不了，學顔字得其神趣，氣象渾穆。但橫平竪直處時顯硬，不若魯公之靈妙。即使如此，同時代及世，楷書領域內，錢灃也是罕有其匹的。楷書是能顯示真功夫的，一點一畫，稍有偏差，一望便知。
從民國至今，寫顔的人沒有出譚延闓右者。他尤以顔楷書譽滿天下。譚延闓可以說一生基本都在攻顔書。譚延闓善詩聯，擘窠榜書、蠅頭小楷均極精妙。書法作品兼有藝和文物雙重價值，國內民間所藏多集中於湖南。
中山陵半山腰碑亭內巨幅石碑上“中國國民葬總理孫先生於此”兩行巨大金字，即為譚氏手書。
美食
譚延闓因其頗“好吃”，亦精擅食法，其享有盛名的“譚菜”為湘菜和官府菜中的重要組成部分。因好美食，一生頗多佚聞。
其中一則軼聞：民國政府前行政院院長譚延闓氏好食魚翅，每餐必進，非魚翅不飽，至成癖。有一次赴某君招宴，席間主人大談魚翅之不足食，喻為味同嚼，譚氏唯唯。酒至半酣，魚翅未見上席，而主人遍請賓客隨意點菜，詢及譚氏時，譚莞爾以答曰：“如蒙不棄，請賜嚼如何？”
人物評價
譚延闓通權達變，善測政治風，從三次任湖南總督到擔任國民政府主席，到最出任第一任行政院院長，構成他整個民國時期名位鼎隆的煊赫篇章，從而成為群雄紛起的動蕩時局中為數稀少的“政不倒翁”。不僅如此，他的書法名滿天下，享有民國四大書法之首的美譽；不愛美人，卻對美食情有獨；雖為文人，卻精通騎射。
世人對他褒貶不一，有人稱他為“民國完一人”，說他是“休休有容，庸庸有度”的大政治，有人稱他為“國柱石”、“藥中甘草”，也有人說他是八玲瓏“水晶球”、“伴食畫諾的活馮道”。
譚延闓與蔣介石
蔣介石和宋美齡能夠結婚，譚延闓是主要功臣。譚延闓的母親是丫環納妾，每當吃飯時都是侍立桌旁，為全家人添菜添飯，而不能同桌。譚母死時，譚延闓已有功名，又是長子，但靈柩仍不能出正門，能從旁門擡出，譚延闓以長子身份，伏在靈柩上，從正門出葬。由於母親的遭遇，譚對封建習俗頗不滿，誓不納妾。譚妻生一子三女，很早便去世，臨終前囑咐譚延闓，望他不再婚娶，將幾個子女帶好，譚對夫人的遺囑頗能信守。
譚延闓在孫中山落難之際全力扶救，使孫大為感激，孫譚關係，也更加密切。此時宋美齡從美國留學歸國，孫中山有意將宋美齡介紹給譚延闓，讓譚延闓認宋的母親為媽。譚以“我不能背亡妻，討第二個夫人”為由拒絶。
孫中山去世，譚延闓和蔣介石的關係日漸密切，1927年12月，蔣介石和宋美齡結婚，譚延闓為介紹人。蔣介石第一次下野重新上皇后，蔣任國民政府主席，譚延闓任行政院長，兩人在工作上和私下經常有交往，他的小女兒譚祥有時便隨譚延闓會蔣。譚祥字曼怡，上海女子學校畢業，是宋美齡在美國留學時的同學，當過南京陸軍子弟學校教員。譚品貌端莊、聰穎出衆，又輩份小嘴甜，所以甚得蔣介石夫婦喜愛，譚延闓“經常到蔣官邸漫談，每來必須攜曼怡同行”。
1930年9月，譚延闓患腦溢血，病中囑托蔣氏夫婦在青年軍官中為譚祥擇夫，囑蔣在他死替他照看第二軍將士。同年去世，國民政府下令國葬，其墓就建在孫中山先生陵墓的東數公處。
譚延闓的書法
譚延闓精工顔，被譽“民國至今，學顔者無出其右”。譚延闓楷書
譚延闓雖是詞林出身，位居“宰相”，而所書絶無館閣柔媚的氣息。年少時，即受翁同龢的賞識，翁在給譚的父親的信中道：“三令郎，偉器也!筆力殆可扛鼎。”其書法經變化，弱冠時學趙雪、劉石庵，繼而師法魯公行楷尺牘，兼學東武(楊肇)，禪(翁同龢)，30歲專習顔書，參以錢南園筆法，以《麻姑仙記》為日課，平生得220通。1929年4月，譚在上海養病，其間就臨203通。書法益臻茂，可見譚延闓於顔書之勤。譚氏所臨《麻姑仙記》鋒藏力透，氣格雄健，酷似錢南園，而筆畫更為厚重，其雄渾較錢氏更甚，挺拔之氣躍然於紙。其結構嚴正精卓，如賢者正襟端拱於廟堂，深得其神髓，令人欽佩。他寫顔字主張“上不讓下”， “左不讓右”。有論者：“先生臨池，大筆高懸，凡‘撇’必須挫而出鋒，凡‘直’必直末稍停，而下註，故書雍容而又挺拔。”譚氏學魯公書之外，則泛濫百，兼涉篆隸，40歲居州，於古法帖無所不臨。極縱肆之奇，生平書學至此乃大變。譚延闓曾在1926年以行楷背臨古帖諸如黃山𠔌、東坡、米襄陽、趙雪、文衡山、祝枝山、董其昌諸，可見他學書之用心。譚延闓臨帖神速，筆畫之工，人勿如也。 m $)YYpX
譚延闓的書法師魯公，其楷書點如墜石，畫如夏，鈎如屈金，戈如弩，竪畫多用懸針法，起筆沉着穩重，頓挫有力，使人感到貌骨勁，味厚神藏。一洗清初書姿媚之態，所不足者，少自當面表面反面方面正面迎面滿面封面地面路面世面平面斜面前面下面四面十面一面洗心革面方方面面面貌面容面色面目面面俱到目。其行書功深厚，變化靈巧，筆筆中鋒，筆鋒於紙能藏鋒力透，有大氣磅礴之勢。於右任先生每論時人書法時必曰：“譚祖安是有真本領的。”馬宗霍評其書云：“祖安早歲仿劉石庵，中年專意錢南園、翁禪兩，晚參米南宮，骨力雄厚，可謂健筆。”他的行書是將劉石庵與錢南園相互熔於一爐。其點畫之滿圓潤、揮灑從容乃似石庵，而渾健蒼勁，勢闊疏朗，氣勢奪人處又似南園。譚延闓是進士出身，入翰林院，有很高的學養。能巧妙地從前人書中吸收營養，從而形成自己寬博溫厚、含藴性靈、雄健開闊的韻。此謂百學不能至也。 <347 C{q
譚延闓在末歲致力章草，訪求石刻舊拓，想豐富書法的變化，力求尋找自己書法的現語言，可惜皇天無眼，天不假年，先生以51歲而遂終。譚延闓雖然未到人書俱老之境，然其法度俱存，為世學書者所步趨。先生曾有《訒庵詩稿》、《組庵詩集》、《非翁詩稿》、《慈衛室詩草》，皆手稿影印。得者，讀其詩亦可賞其書。有《中國代書風列?譚延闓書風》印行，堪稱大。