阅读冯延巳在诗海的作品!!! |
[南唐词人与李煜
南唐是建立在富庶的长江中下游地带的小朝廷。据史书记载,由于地理条件优越,
环境比较安定,南唐吸收了不少从北方流亡过来的劳力,使这里经济迅速地发展起来,
出现了当时少有的繁荣气象。因此,不少文人也聚集在这里,过上了安定风雅的生活。
北宋陈世修为冯延巳《阳春集》所作序中说:“公以金陵盛时,内外无事,朋僚亲旧,
或当燕集,多运藻思为乐府新词,俾歌者倚丝竹而歌之。”这其实代表了一种风气,而
词这一用于弹奏演唱的艺术形式因此在南唐得到了发展。
南唐词人中以冯延巳、李璟和李煜最为出色。
冯延巳(903—960)字正中,广陵(今江苏扬州)人,当过南唐中主的宰相。他的
词以写恋情为主,也写一些别愁离恨和个人伤感,但在语言的运用和表现方法上,与花
间词人不同,他比较注重心理体验,善于用清新的语言,通过自然意象与心理变化的表
现来抒情,如《更漏子》:
雁孤飞,人独坐,看却一秋空过。瑶草短,菊花残,萧条渐向寒。帘幕里,青苔地,
谁信闲愁如醉。星移后,月圆时,风摇夜合枝。
全词只用了一些最引人愁思的自然意象,通过主人公的视线变换、心理活动,传达
了一种寂寞苦涩的心境。再如《归自谣》:
寒山碧,江上何人吹玉笛,扁舟远送潇湘客。芦花千里霜月白,伤行色,来朝便是
江山隔。
全词以白、青为主要色调,勾勒出一幅江上送客图。山碧水清,芦花含霜,月色皎
洁,没有花间词人的金碧艳红色彩,却正与别离时的愁苦心境相应;末句从送客拓开一
层,遥想到明天将远隔万水千山,更令人平添惆怅。这种色彩、意象、语言与境界,在
宋词中常常可以看到。
当然,冯延巳的词还介乎晚唐五代花间词风与北宋词风之间,不少作品还是带有秾
艳色彩的。“玉筯双垂”、“金笼鹦鹉”之类的语辞也还常常出现,但他的词风已转向
了清新流畅、深婉含蓄。后来北宋重要词人晏殊、张先、欧阳修都曾受他的影响。正如
王国维《人间词话》所说,他“虽不失五代风格”,但已“开北宋一代风气”。
据说,冯延巳有一次与南唐中主李璟闲谈,李璟引了他《谒金门》词中一句说:
“‘吹皱一池春水’,干卿底事?”冯延巳回答:“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”
(见马令《南唐书·党与传》)这是词史上有名的佳话。李璟(916—961)字伯玉,是
南唐第二代国君,他治国软弱无能,却有较高的文艺修养,词也写得很好,在他周围曾
聚集了韩熙载、徐铉、冯延巳等文才之士。可惜他传世的作品很少,《浣溪沙》是其中
最出色的一首:
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。细雨梦回鸡塞远,
小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干。
西风吹过花萎叶残的荷塘,引人注意到秋色萧条,进而想到人生与时光一起渐渐流
逝的悲哀,这悲哀又投射到景物中,使景色更显出萧条衰凉,情与景的交叉回复,构成
了上阕的情绪氛围。下阕用秋雨绵绵、梦境缈远、玉笙呜咽这样几个意象,构成一个声
色虚实相交的意境,最后推出含泪倚栏的主人公,使全词悲凉凄清、惆怅伤感的气氛愈
发浓烈。全词较少修饰,意象虽稍密,但毫不滞重,视境转换虽快,但意脉却流畅而不
破碎。
(中国文学史,章培恒 骆玉明,youth扫校)