閱讀馮延巳在诗海的作品!!! | |||
[南唐詞人與李煜
南唐是建立在富庶的長江中下遊地帶的小朝廷。據史書記載，由於地理條件優越，
環境比較安定，南唐吸收了不少從北方流亡過來的勞力，使這裏經濟迅速地發展起來，
出現了當時少有的繁榮氣象。因此，不少文人也聚集在這裏，過上了安定風雅的生活。
北宋陳世修為馮延巳《陽春集》所作序中說：“公以金陵盛時，內外無事，朋僚親舊，
或當燕集，多運藻思為樂府新詞，俾歌者倚絲竹而歌之。”這其實代表了一種風氣，而
詞這一用於彈奏演唱的藝術形式因此在南唐得到了發展。
南唐詞人中以馮延巳、李璟和李煜最為出色。
馮延巳（903—960）字正中，廣陵（今江蘇揚州）人，當過南唐中主的宰相。他的
詞以寫戀情為主，也寫一些別愁離恨和個人傷感，但在語言的運用和表現方法上，與花
間詞人不同，他比較註重心理體驗，善於用清新的語言，通過自然意象與心理變化的表
現來抒情，如《更漏子》：
雁孤飛，人獨坐，看卻一秋空過。瑤草短，菊花殘，蕭條漸嚮寒。簾幕裏，青苔地，
誰信閑愁如醉。星移後，月圓時，風搖夜合枝。
全詞衹用了一些最引人愁思的自然意象，通過主人公的視綫變換、心理活動，傳達
了一種寂寞苦澀的心境。再如《歸自謠》：
寒山碧，江上何人吹玉笛，扁舟遠送瀟湘客。蘆花千裏霜月白，傷行色，來朝便是
江山隔。
全詞以白、青為主要色調，勾勒出一幅江上送客圖。山碧水清，蘆花含霜，月色皎
潔，沒有花間詞人的金碧豔紅色彩，卻正與別離時的愁苦心境相應；末句從送客拓開一
層，遙想到明天將遠隔萬水千山，更令人平添惆悵。這種色彩、意象、語言與境界，在
宋詞中常常可以看到。
當然，馮延巳的詞還介乎晚唐五代花間詞風與北宋詞風之間，不少作品還是帶有穠
豔色彩的。“玉筯雙垂”、“金籠鸚鵡”之類的語辭也還常常出現，但他的詞風已轉嚮
了清新流暢、深婉含蓄。後來北宋重要詞人晏殊、張先、歐陽修都曾受他的影響。正如
王國維《人間詞話》所說，他“雖不失五代風格”，但已“開北宋一代風氣”。
據說，馮延巳有一次與南唐中主李璟閑談，李璟引了他《謁金門》詞中一句說：
“‘吹皺一池春水’，幹卿底事？”馮延巳回答：“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’。”
（見馬令《南唐書·黨與傳》）這是詞史上有名的佳話。李璟（916—961）字伯玉，是
南唐第二代國君，他治國軟弱無能，卻有較高的文藝修養，詞也寫得很好，在他周圍曾
聚集了韓熙載、徐鉉、馮延巳等文才之士。可惜他傳世的作品很少，《浣溪沙》是其中
最出色的一首：
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起緑波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，
小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌幹。
西風吹過花萎葉殘的荷塘，引人註意到秋色蕭條，進而想到人生與時光一起漸漸流
逝的悲哀，這悲哀又投射到景物中，使景色更顯出蕭條衰涼，情與景的交叉回覆，構成
了上闋的情緒氛圍。下闋用秋雨綿綿、夢境緲遠、玉笙嗚咽這樣幾個意象，構成一個聲
色虛實相交的意境，最後推出含淚倚欄的主人公，使全詞悲涼凄清、惆悵傷感的氣氛愈
發濃烈。全詞較少修飾，意象雖稍密，但毫不滯重，視境轉換雖快，但意脈卻流暢而不
破碎。
（中國文學史，章培恆 駱玉明，youth掃校）