阅读庾信在诗海的作品!!! | |||
大說來，庾信的文學創作，以他四十二歲時出使西魏為界，可以分為兩個時期。前期在梁，作品多為宮性質，輕豔流蕩，富於辭之美。羈留北朝，詩賦大量抒受不了自己懷念故國鄉土的情緒，以及對身世的感傷，風格也轉變為蒼勁、悲涼。所以杜甫說：“庾信文章老更成，凌健筆意縱橫。”（《戲為六絶句》）
庾信在梁時所作大多毀於戰亂，留存很少，且基本上都是唱和之作。其中《奉和泛江》、《奉和山池》等，多寫景之句。一首中“荷風驚浴鳥，橋影聚行魚。日落含山氣，歸帶雨”，觀察、描繪都很細緻，與蕭綱的詩十分相近。具有宮氣息的六言詩《舞媚娘》大概也作於南朝：
朝來戶前照鏡，含笑盈盈自看。眉心濃黛直點，額角輕黃細安。疑落花謾去，道春風不還。少年唯有歡樂，飲酒那得留殘！
詩中寫愛美的少女對青春的憐惜，雖包涵着傷感的情緒，卻還是活潑而有生氣的。
庾信早期的賦，現存有《春賦》、《對燭賦》、《蕩子賦》等七篇，有些已殘缺。這些賦均屬宮文學疇，內容不外是女子的美貌或相思離，篇幅短小，語言華豔，註重音節之美。其中《春賦》最具外表電表性。此篇寫春光之美及婦女遊春景象，色澤極為豔麗。賦的開頭和結尾多用七言詩句，有較強的音樂效果。如結尾一段：
三日麯水河津，日晚河邊多解神。樹下流杯客，沙頭渡水人。鏤薄窄衫袖，穿珠帖領巾。百丈山頭日欲斜，三晡未醉莫還。池中水影懸鏡，屋衣香不如花。
和《舞媚娘》一樣，也是歌詠對人生中短暫的歡樂時光的留戀。這詩賦結乃至詩賦難分的傾也為人所繼承，如初唐王勃、駱賓王及稍的劉希夷等都有類似的作品。總的說來，庾信早年的詩賦，在語言技巧上已有相當的成就，但反映的生活過於狹窄，缺乏壯闊的激情。
庾信期的創作，雖謂“老成”，但早年那一種風格，沒有拋棄。他同北朝顯貴唱和的詩，依然是雍容華貴，且多豔情成分。另有《題畫屏風》二十五首，也以精巧見長。題畫詩在此之前極為少見，故這一組詩在題材的開拓上有值得註意的地方。詩的特點，是善於運用山水詩的手法，把畫的內容同想象結，既不脫離畫，又富於自然的生趣。這啓皇后代常在畫上配詩以擴充欣賞內涵的風氣。
不過，在庾信期創作中，最受重視的，是與前一種風格很不相同的自抒胸懷與懷念故國之作。庾信的性格，既非果敢决毅，又不善於自我解脫，亡國之哀、羈旅之愁、道德上的自責，時刻糾繞於心，卻又不能找到任何出路，往往是在無可慰解中強自慰解，結果卻是愈陷愈深。所謂“情糾紛而繁會，意雜集以無端”（陳祚明《菽堂古詩選》），使得詩中的情緒顯得沉重無比。《擬詠懷》二十七首，就是這一類詩的代。
俎豆非所習，帷幄無謀。不言班定遠，應為萬侯。燕客思遼水，秦人望隴頭。倡遭強聘，質子值仍留。自憐才智，空傷年鬢。（《擬詠懷》之三）
庾信是一位有才華的文學家，卻被命運放在錯誤的位置上，且必須承擔這“錯位”帶來的痛苦。這就是此詩的內涵。
搖落為氣，凄涼多怨情，啼枯湖水竹，哭壞杞梁城。天亡遭憤戰，日蹙值愁兵。直虹朝映壘，長星夜落營。楚歌饒恨麯，南風多死聲。眼前一杯酒。誰論身名？（《擬詠懷》之十一）
這一首悲悼梁的覆滅，萬分痛苦而又無可奈何，能把一切歸諸“天意。”
尋思萬戶侯，中夜忽然愁。琴聲遍屋，書滿床頭。雖言夢蝴蝶，定自非莊周。殘月如初月，新似舊。露泣連珠下，螢飄碎火流。樂天乃知命，何時能不憂？（《擬詠懷》之十八）
這一首感慨自己雖有才學，卻於國無益，想學莊子的曠達，又不能做到，所以憂愁無止。“殘月”、“新”二句，寫出日一日的無聊與絶望，看似簡單，其實精警非凡。“露泣”一聯寫景抒情，也是精美異常。
《擬詠懷》二十七首，大多是感情真實而深沉，語言精煉而富有現力的作品。南朝文學的修辭技巧，尤其是聲律、用典、駢偶等手段，在這裏被泛使用，得到新的提高。庾信期詩中，還有不少五言絶句，無論數量和造詣，都明顯高於同時代詩人。
玉關道路遠，金陵信使疏。獨下行淚，開君萬書。（《寄王琳》）
陽關萬道，不見一人歸。唯有河邊雁，來南飛。（《重周尚書》）
石影橫臨水，山半繞峰。遙想山中店，懸知春酒濃。（《山齋》）
南朝文人從民歌中化出的絶句，主要是展得更加精緻和藴藉。而像上列前二首詩中蒼涼的情調、開闊而深厚的意境，以前很少有人達到。第三首也是優美而饒有情趣之作。可以說庾信對五絶的展，有不可忽視的貢獻。
庾信期的賦，也有很大變化。最著名的作品，是《哀江南賦》。賦前有序，是一篇能獨立成章的駢文，交代作賦的緣由，概括全篇大意，語言精麗，意緒蒼涼，本身就是一篇傑作。
日暮途遠，人間何世！將軍一去，大樹飄零；壯士不還，寒風蕭瑟。荊璧睨柱，受連城而見欺；載書橫階，捧珠盤而不定。儀君子，入就南冠之囚；季孫行人，留守西河之館。申包胥之頓地，碎之以首；蔡威公之淚，加之以血。釣移柳，非玉關之可望；華亭鶴唳，豈河橋之可聞！
這一節抒自己被扣留在西魏的悲憤。開頭兩句，將一生經，化為一聲長嘆，悲涼無比。以下迭用典故，以一連串的歷史上的人物故事，比擬自己的遭遇和心情，在抒情效果上起到積深積厚的作用。
《哀江南賦序》的文字，以四、六句為主，這是駢文中逐漸形成的一種格式。入唐以成為定型，所以人也有將這駢文稱為“四六文”的。這文的長處，是節奏感很強，但寫得不好，容易顯得呆。庾信的文字，善於調度變化，句式靈活，又善用虛詞勾連句與句之間的關係，現極強的構造能力。像“孫策以天下為三分，衆一旅；項籍用江東之子弟，人唯八。遂乃分裂山河，宰割天下。豈有百萬義師，一朝甲，芟荑斬伐，如草木焉！”對偶中間用散句，縱橫自如。
《哀江南賦》的正文，以自身的經為綫索，敘梁朝由興盛而衰亡的經過，具有史詩性質。篇宏大，頭緒紛繁，感情深沉，敘事、議論、抒情結一，在古代賦作中罕見其例。作者對梁王朝深深眷懷，但對梁代政治的荒疏混亂，對梁元帝以及宗室諸王的忌刻自私，批評也很嚴厲。敘江陵被攻破之，百姓遭擄掠之苦，尤為慘痛感人：
水毒秦涇，山高趙陘。十五，長亭短亭。饑隨蟄燕，暗逐流螢。秦中水黑，關上泥青。於時瓦解冰泮，風飛電散。渾然鄰里里程，淄、澠一亂。雪暗如沙，冰橫似岸。逢赴洛之陸機，見離之王粲。莫不聞隴水而掩泣，關山而長嘆。況君在交河，妾在青波，石望夫而逾遠，山望子而逾多。
《哀江南賦》正文和序，都使用大量的典故。善於化用舊典，是庾信公認的特長。這不僅顯示他的博學與巧思。每一個簡短的包含典故的句子，都提供丰采富的歷史聯想，因而形成十分厚重的文章風格。但由此也使文章變得艱深難懂，且難免也有生硬的地方。是謂利弊兩見，不可執一而談。《小園賦》、《枯樹賦》、《傷心賦》、《竹杖賦》等，則是庾信期所作的抒情辭賦。其中《枯樹賦》以象徵手法，寫各種樹木由於人為的原因，不能保持其自然的生命，特是由於受到寵愛而導致災難，着重抒受不了動亂時代中貴族文人難以自全的悲哀，有相當的哲理意味，感慨殊深。但在象徵寫法中夾入大量典故，尤難讀懂。《小園賦》則偏重寫景，以抒寫往隱逸的懷抱，故文字較為清曉，在諸篇中最為出色。像“桐間露落，柳下風來”，“鳥多閑暇，花隨四時”，“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹”等景句，都是精巧而自然的文筆，顯示作者的才華。
庾信可以說是南北朝文學的集大成者。他以聰穎的資質，在梁這個南朝文學的全盛時代積受不了很高的文學素養，又來到北方，以其沉痛的生活經丰采富創作的內容，多少接受北方文化的某些因素，從而形成自己的獨特面貌。他的駢文、駢賦，可與鮑照舉，代受不了南北朝駢文、駢賦的最高成就；他的詩歌，則初步融受不了南北詩風，對唐詩有重要影響。明代張溥《漢魏六朝百三名集·庾子山集》題辭說：
史評庾詩“綺豔”，杜工部又稱其“清新”、“老成”。此六字者，詩難兼，子山備之。玉瓊樓，未易及。……令狐撰史，詆為“淫放”、“輕險”、“詞賦罪人”。夫唐人文章，去徐、庾最近，窮形寫態，模範是出，而敢於毀侮，殆將諱所自來，先縱尋斧歟？
“令狐撰史”詩云故云註云又云傳云解云所云子云或云人云亦云王云鄭云書云而云句云皆云自云下云不云一云經云云云云之云道，指唐令狐德棻《周書》中對庾信的貶語。唐代一些文人對整個魏晉南北朝文學都有不情理的批評，原因很雜，在此不論。這裏張溥不以“綺豔”為文學的罪過，又指出“唐人文章，去徐、庾最近”，確實是有見地的。
