閱讀晏殊在诗海的作品!!! |
[北宋中期的詞]
詞從表面上看,同北宋中期的文學變革沒有多大關係,因為在當時文人看來,詞是
“小道”,不是載道的工具、治國平天下的手段。但是,在北宋詩歌走上“雅正”道路
而較少表現純粹的個人生活情感特別是男女戀情的情況下,詞正是以其娛樂藝術的性質、
不夠堂皇正大卻也較少拘謹的地位,而補充了詩的不足,獲得意外的興旺。北宋慶歷以
後,詞的創作在內容、技巧、體製各方面都出現了飛躍的發展,同時也涌現出一批卓有
成就的作者,其中晏殊、晏幾道、張先、歐陽修、柳永尤為出色。蘇軾的詞以其雄大的
才力開創了新的境界與風格,在很大程度上改變了文人詞的面目,我們將放在下一節中,
與他的詩、文一起介紹。
在這批詞人中,晏殊的創作較早,可以說是承接北宋詞前期與中期的關鍵人物。
晏殊(991—1055)字同叔,臨川(今屬江西)人,少年時即以神童應召,賜同進
士出身,後一直官運亨通,做到宰相。他在政治上沒有什麽突出成就,對文學卻格外關
心。據葉夢得《避暑錄話》說,他“惟喜賓客,未嘗一日不燕飲”,而且每宴飲都有
“歌樂相佐”。晏殊有一首《木蘭花》,“春蔥指甲輕攏拈,五彩條垂雙袖捲”,就是
寫一個歌女在宴席上彈琵琶唱小麯的情景。而參與宴飲的文人,也常常作詞讓歌女演唱。
因此,他那裏其實就是一個與填詞有關的文藝沙竜。有《珠玉詞》。
晏殊詞的題材比較狹窄,基本上沒有超出唐以來文人詞的範圍。寫傷春感時、在寂
寞中流連光景之情懷的作品最能反映他的特色,如下面二首《浣溪沙》:
青杏園林煮酒香,佳人初試薄羅裳。柳絲無力燕飛忙。乍雨乍晴花自落,閑愁閑悶
日偏長。為誰消瘦減容光。
一麯新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回?無可奈何花落去,似曾相識
燕歸來。小園香徑獨徘徊。
晏殊的人生境遇,在封建士人中可算志得意滿,他的詞中,諸如“蕭娘勸我金卮,
殷勤更唱新詞”(《清平樂》),“紅縧約束瓊肌穩,拍碎香檀催急袞”(《木蘭花》)
之類,常常滲透着他那種滿足的心態及雍容閑雅的氣質。據吳處厚《青箱雜記》載,晏
殊還曾嘲笑別人寫的“富貴麯”實為“乞兒相”,認為他自己的“樓臺側旁楊花過,
幕中間燕子飛”等,纔是真正的“富貴氣象”。然而這種既無追求亦無痛苦的生活狀態
和心理狀態,其實也是很平淡很無聊的。上面二首詞都包涵着在這種平淡無聊的生活中
眼見時光流去、好景無常的愁悶。而這種愁悶又常和他的自我滿足心理及富貴閑雅氣質
交織在一起,有時顯得不大和諧。
晏殊的詞意藴單薄、感情柔弱,這是最大的毛病。但是,他的語言技巧卻很高,而
且有自己獨特的風格境界。劉攽《中山詩話》說晏殊“尤喜江南馮延巳歌辭,其所自作,
亦不減延巳。”他雖然也喜歡用些華麗的辭匯,但並不是錯金鏤玉式的堆砌,而是常常
同清淡自然的語言結合起來,有時更以白描為主,加以精巧的鑄煉,因此總體面貌顯得
清麗疏淡。在抒情表現方面,他很善捕捉富有象徵意義的意象,放置在視覺、情緒的流
動過程中,表現出細膩的心理感受。如前錄《浣溪沙》的第二首,是晏氏的名作,它的
語言淺近卻很精緻;
舊亭臺、夕陽、花落、燕歸這些景物其實是司空見慣的,但是結合在具體、細膩的
情緒波動中,就顯得很新穎,而語意也因此變得流貫了。再如《踏莎行》:
小徑紅稀,芳郊緑遍,高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花,濛濛亂撲行人面。翠葉
藏鶯,朱簾隔燕,爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時,斜陽卻照深深院。
也是寫得很精緻的一首。上闋“春風”二句,用擬人的手法,連貫的句式,構思巧
妙而有情趣。下闋寫出時光在靜謐中不知不覺地流逝,特別是結末二句,以愁夢醒來斜
陽滿院的情景,表現主人公在一剎那間對時光流去的驚覺和無奈,呈露了深深的愁緒。
晏殊的詞進一步奠定了疏淡清麗、精緻柔婉的風格在宋詞中的地位,也把宋詞語言
進一步推嚮文人化、典雅化。這樣,文人詞距民間麯辭俚俗、生動、風趣的特點便越來
越遠了。
(中國文學史,章培恆 駱玉明,youth掃校)