閱讀晏殊在诗海的作品!!! | |||
晏殊[北宋中期的詞]
詞從表面上看，同北宋中期的文學變革沒有多大關係，因為在當時文人看來，詞是
“小道”，不是載道的工具、治國平天下的手段。但是，在北宋詩歌走上“雅正”道路
而較少表現純粹的個人生活情感特別是男女戀情的情況下，詞正是以其娛樂藝術的性質、
不夠堂皇正大卻也較少拘謹的地位，而補充了詩的不足，獲得意外的興旺。北宋慶歷以
後，詞的創作在內容、技巧、體製各方面都出現了飛躍的發展，同時也涌現出一批卓有
成就的作者，其中晏殊、晏幾道、張先、歐陽修、柳永尤為出色。蘇軾的詞以其雄大的
才力開創了新的境界與風格，在很大程度上改變了文人詞的面目，我們將放在下一節中，
與他的詩、文一起介紹。
在這批詞人中，晏殊的創作較早，可以說是承接北宋詞前期與中期的關鍵人物。
晏殊（991—1055）字同叔，臨川（今屬江西）人，少年時即以神童應召，賜同進
士出身，後一直官運亨通，做到宰相。他在政治上沒有什麽突出成就，對文學卻格外關
心。據葉夢得《避暑錄話》說，他“惟喜賓客，未嘗一日不燕飲”，而且每宴飲都有
“歌樂相佐”。晏殊有一首《木蘭花》，“春蔥指甲輕攏拈，五彩條垂雙袖捲”，就是
寫一個歌女在宴席上彈琵琶唱小麯的情景。而參與宴飲的文人，也常常作詞讓歌女演唱。
因此，他那裏其實就是一個與填詞有關的文藝沙竜。有《珠玉詞》。
晏殊詞的題材比較狹窄，基本上沒有超出唐以來文人詞的範圍。寫傷春感時、在寂
寞中流連光景之情懷的作品最能反映他的特色，如下面二首《浣溪沙》：
青杏園林煮酒香，佳人初試薄羅裳。柳絲無力燕飛忙。乍雨乍晴花自落，閑愁閑悶
日偏長。為誰消瘦減容光。
一麯新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識
燕歸來。小園香徑獨徘徊。
晏殊的人生境遇，在封建士人中可算志得意滿，他的詞中，諸如“蕭娘勸我金卮，
殷勤更唱新詞”（《清平樂》），“紅縧約束瓊肌穩，拍碎香檀催急袞”（《木蘭花》）
之類，常常滲透着他那種滿足的心態及雍容閑雅的氣質。據吳處厚《青箱雜記》載，晏
殊還曾嘲笑別人寫的“富貴麯”實為“乞兒相”，認為他自己的“樓臺側旁楊花過，
幕中間燕子飛”等，纔是真正的“富貴氣象”。然而這種既無追求亦無痛苦的生活狀態
和心理狀態，其實也是很平淡很無聊的。上面二首詞都包涵着在這種平淡無聊的生活中
眼見時光流去、好景無常的愁悶。而這種愁悶又常和他的自我滿足心理及富貴閑雅氣質
交織在一起，有時顯得不大和諧。
晏殊的詞意藴單薄、感情柔弱，這是最大的毛病。但是，他的語言技巧卻很高，而
且有自己獨特的風格境界。劉攽《中山詩話》說晏殊“尤喜江南馮延巳歌辭，其所自作，
亦不減延巳。”他雖然也喜歡用些華麗的辭匯，但並不是錯金鏤玉式的堆砌，而是常常
同清淡自然的語言結合起來，有時更以白描為主，加以精巧的鑄煉，因此總體面貌顯得
清麗疏淡。在抒情表現方面，他很善捕捉富有象徵意義的意象，放置在視覺、情緒的流
動過程中，表現出細膩的心理感受。如前錄《浣溪沙》的第二首，是晏氏的名作，它的
語言淺近卻很精緻；
舊亭臺、夕陽、花落、燕歸這些景物其實是司空見慣的，但是結合在具體、細膩的
情緒波動中，就顯得很新穎，而語意也因此變得流貫了。再如《踏莎行》：
小徑紅稀，芳郊緑遍，高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。翠葉
藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
也是寫得很精緻的一首。上闋“春風”二句，用擬人的手法，連貫的句式，構思巧
妙而有情趣。下闋寫出時光在靜謐中不知不覺地流逝，特別是結末二句，以愁夢醒來斜
陽滿院的情景，表現主人公在一剎那間對時光流去的驚覺和無奈，呈露了深深的愁緒。
晏殊的詞進一步奠定了疏淡清麗、精緻柔婉的風格在宋詞中的地位，也把宋詞語言
進一步推嚮文人化、典雅化。這樣，文人詞距民間麯辭俚俗、生動、風趣的特點便越來
越遠了。
（中國文學史，章培恆 駱玉明，youth掃校）