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诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典 》
蔡伸
夏承燾 Xia Chengdao
生平簡介
蔡伸（1088—1156）字伸道，號友古居士，莆田（今屬福建）人，蔡襄孫。政和五年（1115）進士。
宣和年間，出知濰州北海縣、通判徐州。趙構以康王開大元帥幕府，伸間道謁軍門，留置幕府。南渡後，通判真州，除知滁州。秦檜當國，以趙鼎黨被罷，主管臺州崇道觀。紹興九年（1139），起知徐州，改知德安府。後為浙東安撫司參謀官，提舉崇道觀。紹興二十六年卒，年六十九。《宋史翼》有傳。伸少有文名，擅書法，得祖襄筆意。工詞，與嚮子諲同官彭城漕屬，屢有酬贈。有《友古居士詞》一捲。
●蒼梧謠
蔡伸
天！
休使圓蟾照客眠。
人何在？
桂影自嬋娟。
蔡伸詞作鑒賞
夜空中的一輪圓月，慣會助人哀傷快樂。你高興時，那明月便灑下皎潔的柔輝，為你助興、湊趣——“我歌月徘徊，我舞影零亂”（李白《月下獨酌》）；你憂傷時，那月色也頓時變得冷幽幽的，照得人倍感凄涼，令人難耐，——“明月，明月，照得離人愁絶”（馮延巳詞）。
《蒼悟謠》裏的這位“離人”，叫明月照得失眠了，於是他苦惱極了，呼天而嘆：“天！休使圓蟾照客眠！”（圓蟾，即圓月；傳說月中有蟾蜍。）意思是說老天啊，不要再讓這圓月照得這我離傢的人睡不着覺了！這位他鄉之客本來就滿懷離愁別緒；何況月下獨立，又怎能不思念“隔千裏兮共明月”的那一位呢？
再說，如水月光，也容易使人毫無睡意，“明月皎皎照我床”，“牽牛織女遙相望”（曹不《燕歌行》），這怎麽能睡得着呢？而那月光，又偏愛照失眠人，這真是：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶！”（晏殊《蝶戀花》）月圓之夜，本是親人團聚之時。可是詞人現在呢？卻是月圓人未圓。難怪這位離人終於壓抑不住，不得由仰天長嘆了。可見，這句“天！休使圓蟾照客眠”。是經過一番千回百折的苦惱之後發出的百般無奈的嘆息之詞！
月光如練，然而人隔千裏，這邊是他鄉仰望，那邊是閨中獨看。這位癡情人不禁異想天開了：月亮啊，據說你是一面寶鏡，你能照出她的芳姿倩影嗎？“人何在？桂影自嬋娟！”他凝視着那輪明月，那嫦娥般美麗的身影在何處呢？衹有桂影疏密有緻，空自盤旋罷了。
此時此地，他可能情不自禁地想起他倆月下攜手漫步的美好時光。然而現在呢？人卻遠隔千裏，這多麽令人愁悵啊！
這首小詞通過對圓月觀感，抒發出沉摯的思念之情。寥寥十六個字，然而麯折有緻。這種“含不盡之意見於言外”（梅堯臣語）的高妙描寫手法，真可謂“以少勝多”了。
漢樂府裏有《上邪》一麯，意思就是“天哪！”這首小詞也采用這種詠嘆手法，且全用口語述之，富有民謠色彩。這首小詞在婉約詞中，顯得十分清新別緻。
●蘇武慢
蔡伸
雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷。
青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際螟鴉零亂。
樓上黃昏，片帆千裏歸程，年華將晚。
望碧雲空暮，佳人何處？
夢魂俱遠。
憶舊遊，邃館朱扉，小園香徑，尚想桃花人面。
書盈錦軸，恨滿金徽，難寫寸心幽怨。
兩地離愁，一尊芳酒，凄涼危欄倚遍。
盡遲留，憑仗西風，吹幹淚眼。
蔡伸詞作鑒賞
這首詞寫羈旅傷別，而從荒秋暮景說起。前三句說的是雁陣掠過，飛落沙灘；秋水生寒，煙靄籠在水上。古壘上，鬍笳悲鳴，漸漸地，連這嗚咽之聲也沉寂了。蔡詞中不說“鳴笳聲起”，而說“鳴笳聲斷”，這麽描寫更顯得冷寂荒涼。開端數句，為全詞定下了凄涼的基調。從“古壘鳴笳”中，我們可以感受出動亂時代的氣息（作者是北宋末南宋初人）。這種氣息，為下文所寫的傷離怨別提供了特殊背景，同時也更增添了悲愴意味。
接着，在對荒涼山水的描寫中，詞人進一步增添感情的成分。山色有無，暗示着歸途遙遠，這句詞化用杜牧“青山隱隱水迢迢”詩意；黃葉蕭蕭，頓覺秋思難以排解，第五句與末句“憑仗西風，吹幹淚眼”
前後呼應。天邊的夕陽餘輝，映照着點點寒鴉紛紛亂亂，飛歸林中。以上數句，蕭瑟的秋景中意寓着客況凄涼、鄉思暗生之意，讀之令人已覺其可有人，呼之欲出了。至“樓上黃昏”四字，詞人才點出殘照當樓之時樓上凝神姚望之人。這表明上邊所寫整個秋日暮景都是映在這人眼中的景象，染上了人的感情色彩。
“黃昏”二字，有黯然神傷的意味，也就是所謂“斷送一生憔悴，衹消幾個黃昏！”（趙令畤《清平樂》）而這時收入眼底的，偏偏又是“片帆千裏歸程”。從落雁、昏鴉，寫到歸舟，思歸的主旨更加明顯了。時值暮秋，“年華將晚”，人們都離開這荒涼的地方，駕舟歸去；而自己昵，至今欲歸未得。“年華將晚”，這四字之中藴含悲老大、傷遲暮之意。前有“青山隱隱”，這裏又加上“片帆千裏歸程”，境界寥闊，把人的思緒引嚮遠方。而“片帆”之小與“千裏”之遙對比，更顯示出此地的荒遠和思歸心切。“年華將晚”，則加深了思歸的緊迫感。
“望碧雲空暮，佳人何處，夢魂俱遠”三句，化用江淹詩“日暮碧雲合，佳人殊未來”，融合無間，猶如滅去針綫痕跡，有妙手偶得之感。《楚辭》：“與佳期佳兮夕張”，傍晚，應該是有情人相會之時，然而，暮雲已合，伊人何在？“夢魂俱遠”，更透過一層，使人感到，關隘山巒阻隔，雲水迢迢，即便連夢中也難相會，這就把思歸的主題進一步具體化了。
下片轉入對“舊遊”的回憶。“邃館朱扉”、“小園香徑”、“桃花人面”，這是腦海中浮現的幾個難忘的特寫鏡頭，其中彌漫着溫馨的氣氛，也暗含着對方的身份和詞人生活的往事。春光美好，桃花明亮，人面生輝，那記憶中的美好時光，與眼前的秋風敗葉、古壘哀笳的蕭索環境，成了鮮明的對比。失去的，常常愈覺可貴，尤其是在孤獨苦悶之時。在自己已覺難耐，更何況對方——久別後的弱女子呢？下文緊接“尚想桃花人面”，句斷意不斷，從對方着筆，寫女方對自己的思念。“錦軸”、“金徽”、“寸心幽怨”，這纖細筆觸，皆從女方着筆。錦軸，化用蘇蕙回文詩典故。金徽，以琴面標志音位的徽代指琴。這錦中字，琴中音，總道不出別恨。而“寸心”雖小，其中幽怨竟非盈軸之書與滿琴之恨所能言盡，相思之苦可以想見。
下文拉回到眼前，並歸結到雙方合寫。書、琴皆難排解憂愁，那麽這“兩地離愁”，衹有用“一尊芳酒”去解。然而離愁何其重，尊酒何其輕，豈能解得？
二者對比，造成反襯的效果，更顯出離愁之深。在消愁愁更愁之時，詞人衹有丟下酒杯，無限凄涼地獨倚危欄，徘徊樓頭。歸也不能歸，住又以何處住？愁腸百轉，禁潸然淚下。“憑仗西風，吹幹淚眼”八字，酸楚之極。“吹幹淚眼”，足見獨立之久：“憑仗西風”，衹因為無人慰藉，衹有西風為之拭淚。辛棄疾詞雲：“倩何人喚取、紅巾翠袖，搵英雄淚？”（《水竜吟》）而他則是自傢流淚自傢拭，甚至連自己也不想去拭，一直等到被清冷的西風吹幹。讀之使令更感悲矣！
此詞抒情真切，鋪敘委婉，頗有柳七風味。發本詞開頭就與柳詞“登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚”（《竹馬子》）相似。全詞由凄涼轉為纏綿、悲婉，緊着又轉入悲愴，以變徽之音收結，留下了那個紛亂時代的痕跡，這一點又與柳詞有異。一結未經人道，獨闢蹊徑，所謂“傷心人別有懷抱”，頓使全詞生色。唯朱敦儒句“試倩悲風吹淚過揚州”（《相見歡》），仿佛有相似之處。
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| 序言 | 王禹稱 | 寇準 | 錢惟演 | | 陳堯佐 | 潘閬 | 林逋 | 楊億 | | 陳亞 | 夏竦 | 范仲淹 | 柳永 | | 張先 | 晏殊 | 張昪 | 石延年 | | 李冠 | 宋祁 | 梅堯臣 | 葉清臣 | | 歐陽修 | 王琪 | 解昉 | 韓琦 | |
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