日记书信 女性自我發現的激情之作:阿娜伊斯·寧日記   》 第98節:[1933年11月](1)      阿娜伊斯·寧 Anaïs Nin

  我們進行熱烈交談。他送我幾張法國攝影傢布拉塞拍攝的圖片,告訴我與布拉塞交談的情況。我把亨利介紹給作傢約瑟夫·戴爾泰後,着手創作分鏡頭劇本。我創作一個情節,亨利創作另一個。我們一起擴展、詳述、探究那些草圖似的材料,亨利想把分鏡頭劇本的註釋放入材料中。他將創造一個夢的世界,我則提供夢的細節;他用宏觀的象徵手法勾勒出夢的世界,我則用個別細節表現夢的意象。我們陶醉於創造,如同服用了麻醉劑。我們談論夢--重申我原來的聲明,即大部分夢的描寫都不真實,都是杜撰。真正的夢給人一種真實可信的感覺,很易辨別,而人為杜撰或捏造的夢不能激起人夢的感覺(例如科剋托的影片)。
  一談到夢,我就思路開闊,口若懸河,因為夢是我喜歡的王國,對夢的表現技巧也非常熟悉。亨利非常興奮與我合作共同推進劇本的誕生。我們創作的整部電影都與《亂倫之屋》有關。"去見導演謝爾曼·杜拉剋吧,"他說,"她會喜歡你的。"
  我們沉醉於意象、臺詞、景色和創造的一切可能性中,這種氣氛和情緒真好。亨利說:"這纔是我喜歡的--我喜歡這樣的談話。不喜歡一個人出去行樂,什麽餐館中的歌舞表演,什麽咖啡館,和陌生人一起,一點感覺也沒有。每次出去時都滿心期待着樂趣,回來時卻憤怒反感得直淬唾沫。"他站起來表演淬着唾沫走路的樣子,逗得我哈哈大笑。
  亨利讀完了《技巧之鼕》的最後幾章,提出批評和表揚意見。他欣賞法國文學,我卻相反,因為在目前法國文學中,我還沒發現偉大的人物--至少比勞倫斯偉大的作傢。但我們一致認為:法國人使這個世界更完美,如杜亞美、戴爾泰等作傢。其他一些作傢,雖然不夠完美,卻更偉大,原因難以說清,大概就人類不完美的偉大之處而言,他們偉大吧。有些人熱愛法國作傢,有些人崇拜法國作傢。他們不太喜歡抒情的音樂傢,他們喜歡巴赫,而我卻熱愛浪漫主義。亨利通過播放陌生唱片對我進行測試,結果表明我喜歡浪漫主義。我很快抓住了我不喜歡的元素,我對這些元素沒有知覺,感覺無趣。這些元素是邏輯、秩序、結構、古典主義、平衡、自製。我想大喊:我崇拜不完美,崇拜陀思妥耶夫斯基,崇拜勞倫斯和亨利,因為不完美中存在着力量。
  亨利勸我不要采取過分誇張的寫作手法,卻允許自己使用感情洋溢的語言。為什麽?也許我的寫作技巧不夠嫻熟。當我追求自由,當我情感強烈時,寫作風格就遭到破壞。我認為寫作上我還很稚嫩,還得學習如何承受持久壓力。但正如破裂的窗戶會給房間帶來氧氣一樣,知道自己的不足,我們會更有前進方向。現在我已充滿"氧氣"。
  我應把自己的弱點製成漫畫,幫自己控製生活中的悲劇情感,培養一種幽默的喜劇性格。
  有些事情近在身邊,有些卻遠在天涯;有些事情記憶猶新,有些卻恍惚朦朧。我和父親的關係是不真實的,就像做夢。
  我在一種勇敢無畏的情緒中醒來,給自己列出三件要解决的難題、三個要面對的磨難:拜見奧托·蘭剋;與伯納特·斯蒂爾和解;見愛德華·泰特斯,催要他的欠款。我在猶豫先處理哪一件,最終决定先把斯蒂爾從嫉妒的慍怒中解脫出來。他怒我周末沒在他傢留宿而和阿鐸一起離開,他嫉妒阿鐸和亨利。
  但斯蒂爾外出不在傢。愛德華·泰特斯正在法國南部旅行。
  [1933年11月]
  當你通過某人作品去瞭解他時,會以為他長生不老。可是即使在亨利拜訪了活生生的奧托·蘭剋之後,我還把他當作神話人物,直到我在心理分析學圖書館看到他的著作目錄,並在卡片的左上角看到他的出生日期,右上角看到留待填寫他死亡日期的空白處,這纔驚訝地意識到他的存在也是短暫的,且壽命已經過半。我必須嚮他請教了,他畢竟也不能永生,圖書館卡片右上角留着的空白就是他不可逃避的命運。他的書籍大大的、厚厚的,實實在在地躺在圖書館,但我還是覺得該嚮他請教了。



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【資料來源】江蘇人民出版社
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第7節:[1931-1932年,鼕](4)第8節:[1931-1932年,鼕](5)第9節:[1931-1932年,鼕](6)
第10節:[1931年12月30日](1)第11節:[1931年12月30日](2)第12節:[1931年12月30日](3)
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