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第94节：17世纪的英国抒情诗(2)
约翰·阿尔伯特·梅西 John Albert Macy
有人认为，多恩并不懂得音律艺术，他的诗篇之所以美妙是因为他的热情，但是却因为格律的缺陷而漏洞百出。对于这种观点我不敢苟同。多恩知道自己在做什么；他参差不起的音律是故意为之，非常滑稽。他能够把他选择的事情做好，他能够写出和约翰逊一样格律齐整的诗篇，正如这首爱情诗所写的：
甜美的情爱让人难耐，
我感到缱卷难以释怀。
罗伯特?赫里克是一个牧师，他的诗作风格比多恩乐观许多。他是格调极为轻松的小抒情诗的巨匠。他创作了许多像下面这首一样优美的诗篇。我选择这一首是因为它太优美了，但是这并不能代表诗人愉快幽默的气质。
致水仙
美丽的水仙啊，我们为你如此匆匆地逝去而哭泣。
那早升的太阳还没有到达中天啊！
且慢，且慢，你的脚步。
待到告别的日子，
行到黄昏的尽头，
我们一起祈祷，
和你同去。
时光何其短——正如你的生命，
春何其短——正如你的旅程。
又有什么能长存人间？
总有一天，
我们也要踏上你的归程。
如夏日的急雨，
朝露的水珠，
难以永久。
赫里克是最优秀的“琼森之子”。正如斯温伯恩所说，赫里克只需要将他那双慵懒、漫不经心的手往老师调好的琴弦上一放，美妙的抒情诗“立刻对他的触摸有所反映，从琴弦上飞扬开来。”如果琼森是他的父辈，那么贺拉斯以及卡特拉斯就是他的曾祖父辈了。他像拉丁诗人一样创作了许多颂诗和婚礼赞歌，献给数十位幻想中的情人。贺拉斯是彻底的异教徒，同时又是虔诚的基督教徒，他写过纷乱、难以引用的讽刺诗。美国作家奥尔德立称他为“伟大的小诗人”。这是一个很好的称呼，但是从某种品味来看，这个“小”字是应该删除的。
加莱是多恩的信徒，他曾给多恩写过壮丽的哀歌。他和他的老师一样，爱花、爱酒、爱女人，并且路德派三位一体的第三位在他的诗作中占有显要的位置。他能够避免他老师的不足。他的诗歌旋律柔和，节奏明快。他的笔触依然具备伊丽莎白时代的风格，但却有了褪色的烙印。他预见到口语体的“世态诗”的出现，此类诗的代表人物是跨越十七世纪和十八世纪的诗人普赖尔。
塞恩斯伯里极富热情，他曾经感慨，这个时期的诗人如此之多又如此迷人。他们留下了许多精美的小诗章，以至于我们想从不同的侧重角度来讨论他们，但是囿于篇幅的限制，无论我们怀有多么高的热情也只能忍痛割爱，适可而止了。在这样一个短小的篇幅里，许多极具价值的诗人我们都无法提及，我们无法在后伊丽莎白时代逗留太久，但是下面三个诗人，即使我们只是一带而过，也要让他们的名字为世人所知。
温和而典雅的是诗人乔治?赫伯特，虽然在我看来他未曾写过一篇动人心弦的诗作，并且他所有神奇的幻想都不适合我们今天的欣赏口味，但是他创作的所有诗歌都十分真挚甜美。亨利?沃恩的诗歌带有一种奇异、 飘荡的美，犹如“鲜活的嫩枝”。你遇见了这样一位诗人，他写出了这样的诗句：
夜晚我看见了永恒，
像圣洁永不息的光环。
在理查?克拉肖的诗中，我们可以感受到那个时代世俗、异教的情趣与宗教情怀既对立又融洽的特征。理查?克拉肖的一首精美小诗这样开篇：
谁能告诉我，是什么驾驭了我的心灵？
他还给圣?特里萨写过绚丽的诗篇，他用充满力度的乐调唱道：
啊，你这个一往直前的欲望之女！
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【资料来源】陕西师范大学出版社 |
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