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诗歌鉴赏 》 唐詩鑒賞辭典 》
張仲素
劉學鍇 Liu Xuekai
袁行霈 Yuan Hangpei
春閨思
張仲素
裊裊城邊柳， 青青陌上桑。
提籠忘采葉， 昨夜夢漁陽。
風俗畫畫傢畫不出時間的延續，須尋包孕最豐富的片刻”畫之，使人從一點窺見事件的前因後果。這一法門，對短小的文學樣式似乎也合宜，比如某些短篇小說高手常用“不瞭瞭之”的辦法，不到情事收場先行結束故事，任人尋味。而唐人五絶名篇也常有這種手法的運用，張仲素《春閨思》就是好例。
這詩的詩境很象畫，甚而有幾分象雕塑：一位采桑女子手提空籠（一種籃狀竹器），斜倚在樹旁，神情恍惚若有所憶……從這凝思的頃刻，藉助作品標題（可命名為“夢漁陽”），觀衆會悟到很多畫外之意。當然，詩畢竟是詩，終究有許多畫圖難足而衹有文字可以傳達的東西。
“裊裊城邊柳，青青陌上桑”。城邊、陌上、柳絲與桑林，已構成一幅春郊場景。“裊裊”寫出柳條依人的意態，“青青”是柔桑逗人的顔色，這兩個疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意。這就使讀者如睹一幅村女采桑圖：“蠶生春三月，春柳正含緑。女兒采春桑，歌吹當春麯”（《采桑度》），真可謂“無字處皆具義”（王夫之）。於是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環境：城邊千萬絲楊柳，會勾起送人的往事；而青青的柔桑，會使人聯想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離情了。
後二句在蠶事漸忙、衆女采桑的背景上現出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思，一動不動，手裏提着個空“籠”——這是一個極富暗示性的“道具”，“提籠忘采葉”，表露出她身在桑下而心不在焉。心兒何往？末句就此點出“漁陽”二字，意味深長。“漁陽”是唐時徵戍之地，當是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是思念起從軍的丈夫，傷心怨望。詩寫到此已入正題，但它並未直說眼前少婦想夫之意，而是推到昨夜，說“昨夜夢漁陽”。寫來不僅更婉麯，且能見晝夜懷思、無時或已之意，比單寫眼前之思，情意更加深厚。
“提籠忘采葉”，這詩中精彩的一筆，許會使讀者覺得似曾相識。楊慎早有見得，道是：“從《捲耳》首章翻出。”《詩經·捲耳》是寫女子懷念徵夫之詩，其首章雲：“采采捲耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。”斜口小筐不難填滿，捲耳也不難得，老采不滿，是因心不在焉、老是“忘采葉”之故，其情景確與此詩有神似處。但就詩的整體說，彼此又很不同。《捲耳》接着就寫了女子白日做夢，幻想丈夫上山、過岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷思寫得非常具體。而此詩說到“夢漁陽”，似乎開了個頭，接下去該寫夢見什麽，夢見怎樣，但作者就此帶住，不瞭瞭之。提籠少婦昨夜之夢境及她此刻的心情，一概留給讀者，讓其從人物的具體處境回味和推斷，語約而意遠。這就以最簡的辦法，獲得很大的效果。因此，《春閨思》不是《捲耳》的摹擬，它已從古詩人手心“翻出”了。
（周嘯天）
秋夜麯
張仲素
丁丁漏水夜何長， 漫漫輕雲露月光。
秋逼暗蟲通夕響， 徵衣未寄莫飛霜。
這首詩寫閨中人一夜間的情思，抒情細膩，結構工巧。篇中的女主人公因丈夫遠行，離情縈懷。計時的漏壺在靜夜裏響起“丁侗的滴水聲，一滴滴、一聲聲，仿佛都敲打在她心坎上。她聽着，數着，心裏着急地在想，夜怎麽這麽長啊！她百無聊賴地把目光投嚮天空，天幕上無邊無際的輕雲在緩慢地移動，月亮時而被遮住，時而又露了出來。思婦在失眠時的所見所聞，無不引動並加重着她的凄清孤寂的感情。
在失眠的長夜裏，暗處的秋蟲通宵一直在鳴叫着。聽着聽着，她突然想到該是給丈夫準備寒衣的時候了。第三句中的“通夕”二字明是寫秋蟲的鳴叫的時間之長，實際是暗示思婦通宵達旦未能成眠。“逼”字用得神妙，既“逼”出秋蟲的叫聲，襯出思婦難耐的寂寞，又“逼”得思婦轉而想到丈夫寒衣，自然引出抒情的末一句。
第四句“徵衣未寄莫飛霜”是思婦內心的獨白。她是在嚮老天爺求告呢，還是在徑直命令呢？求告也罷，命令也罷，總之都可以從這天真的出語中窺見她對丈夫的無限深情。
這首詩采用了畫竜點睛的寫法。前三句雖然是以情取景，但若沒有末一句的點題，讀者既無法領會景中之情，也不可能知道全詩主要抒寫什麽感情，詩中的主人公又是誰。最後一句響起思婦情濃意深的一片心聲，使人恍然大悟：原來詩人在《秋夜麯》中所要彈奏的，不是別的，而是思婦心上的那根悠思綿綿的情弦。
（陳志明）
秋閨思二首
張仲素
碧窗斜月藹深暉， 愁聽寒螿淚濕衣。
夢裏分明見關塞， 不知何路嚮金微。
秋天一夜靜無雲， 斷續鴻聲到曉聞，
欲寄徵衣問消息， 居延城外又移軍。
第一首詩首二句寫思婦醒時情景，接着寫她的夢境，是倒裝寫法。
她一覺醒來，衹見斜月透進碧紗窗照到床前，境界如此清幽，心頭卻無比寂寞，更有那秋蟲悲鳴，催人淚下；她的淚水早已沾濕了衣襟。
剛纔在夢裏，不是分明地見到關塞了麽？那“關塞”正是她魂牽夢縈的地方。因為她的良人就出徵到那裏。心頭一喜，快，趕上前去吧！可是，到良人所駐防的金微山迷失了方向，連路也找不着了。一急，就此醒來。金微山，即今阿爾泰山，是當時邊關要塞所在。
詩人以飽蘸同情之淚的筆，寫出了她的一片癡情。
第二首寫思婦心潮起伏，一夜不眠，她看到夜靜無雲，她聽到鴻聲斷續。鴻雁，嚮來被認為是替人捎帶書信的，因此，她便由鴻聲而想到要郵寄徵衣，但寄到哪兒去呢？本想寄到遙遠的居延城（在今新疆），誰想到，如今那兒又在移軍。怎麽辦？真叫人愁緒萬般，坐臥不寧。
初、盛唐時，國力強盛。詩歌裏洋溢着高昂、樂觀情調。中唐詩的基調開始轉為低沉了。就這兩首詩而論，從閨中思婦的悲愁惶惑裏，使人看出了邊關動亂不寧的影子。
從風格方面來看，盛唐氣象，往往貴在雄渾，一氣呵成。而中晚唐作品則講究用意用筆的麯折，以耐人尋味見長。象這二首中，“夢裏”句是一折，“不知”，又是一折，如此回環麯折，方將思婦的心情極細緻地表達出來。“居延城外”句亦是麯折的寫法，出於讀者意料之外。特別是加深了主題，豐富了內涵。
二首均有聲有色，有情景交融之妙。用字亦有講究。如用一“藹”字，表現月光深暗，創造氛圍。用一“靜”字，顯示夜空的冷寂，並襯托出下面的“鴻聲”清晰，女主人公則惟聞此聲，勾起天寒欲寄徵衣的滿腔心事。
（錢仲聯 徐永端）
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