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诗人评传 》 解讀蘇東坡：女性情感捲 》
紅芳抱蕊：叢中已結新蓮子(1)
東方竜吟 Dong Fanglongyin
春雲陰陰雪欲落，東風和冷驚羅幕。
漸看遠水緑生漪，未放小桃紅入萼。
佳人瘦盡雪膚肌，眉斂春愁知為誰？
深院無人剪刀響，應將白紵作春衣。
以上是蘇軾《四時詞》中的第一首“春詞”，作於元豐四年（1081）初春，朝雲剛滿十八周歲，與蘇軾一同住在貶謫之地黃州。《四時詞》源於“閨怨”，南北朝時詩人吳均曾在《春怨詩》中寫道：
四時如湍水，飛奔競回覆。
夜鳥響嚶嚶，朝花照煜煜。
厭見花成子，多看筍成竹。
萬裏斷音書，十載異棲宿。
積愁落芳髶，長啼壞美目。
君去在榆關，妾留住函𠔌。
獨喚響相酬，還將影自逐。
象床易氈簟，羅衣變單復。
幾過度風霜，猶能保煢獨。
——《詩紀》捲八十一，《玉臺新詠》作王僧儒詩
顯而易見，這是閨中佳人思念遠行愛人的詩體。蘇軾將這種體裁改成七言八句，類似於詞中的《玉樓春》，不過他還在“擬古”，即用南北朝時人的口吻，以“高樓”、“遠望”等字眼，摹寫閨中少婦的落寞情思。蘇軾沒有女兒，忙於耕種、醫牛的老妻閏之此時更沒這般情緻，此類擬古《四時詞》，衹能寫給朝雲。他要在麯子詞的新瓶中，裝入南北朝樂府詩的內容，以此來寬慰與自己同樣落魄的意中人兒。
《四時詞》分別摹寫春、夏、秋、鼕四季美人情態，既是想像之詞，不必零散而為。這一組詩，大約作於早春，在梅花將榭、桃杏吐萼之時。
第一首詩中的“佳人瘦盡雪膚肌”，分明是《虞美人》中“冰肌自是生來瘦”的互文，“眉斂春愁知為誰”則是故作設問；“深院無人剪刀響，應將白紵作春衣”為實寫，過去多年養尊處優的朝雲，此時不得不自己動手，縫製換季衣衫。接下來的“夏詞”，明顯地透出了朝雲的身影：
垂柳陰陰日初永，蔗漿酪粉金盤冷。
簾額低垂紫燕忙，蜜脾已滿黃蜂靜。
高樓睡起翠眉嚬，枕破斜紅未肯勻。
玉腕半揎雲碧袖，樓前知有斷腸人。
蘇軾在密州當太守時，朝雲的形象是“玉腕揎紅袖”，如今他被貶幽居，變成了“玉腕半揎雲碧袖”，與蔡景繁信中所稱贊的“雲藍小袖”正相吻合。
新愁舊恨眉生緑，粉汗餘香在蘄竹。
象床素手熨寒衣，爍爍風燈動華屋。
夜香燒罷掩重扃，香霧空濛月滿庭。
抱琴轉軸無人見，門外空聞裂帛聲。
第三首“秋詞”，當然要寫秋天情景。“蘄竹”就是黃州、蘄水一帶的竹子，當地人用它來做竹床、竹椅，能夠沾染上朝雲的“粉汗餘香”，也是那裏竹器的難得福分。“新愁舊恨眉生緑”，讓我們想起“半年眉緑未曾開”，這裏隱約再次現出王弗的影子。出身青樓的朝雲，自然有其“舊恨”，但她的新愁、舊恨很快就會消彌在繁忙的傢務之中，“象床素手熨寒衣”，乃吳均《閨怨詩》中“象床易氈簟，羅衣變單復”的變格。秋與韻律中的“商”相對應，朝雲撫起琴來，便將音律調為商聲，不斷奏出“裂帛”般的悲情，這與第一首詩中的“深院無人剪刀響，應將白紵作春衣”，正是相映成趣。
霜葉蕭蕭鳴屋角，黃昏陡覺羅衾薄。
夜風搖動鎮帷犀，酒醒夢回聞雪落。
起來呵手畫雙鴉，醉臉輕勻襯眼霞。
真態香生誰畫得，玉如纖手嗅梅花。
最後一詩寫朝雲在鼕季時的情態。“醉臉輕勻襯眼霞”、“玉如纖手嗅梅花”都可視作蘇軾筆下朝雲的標志性動作。“真態香生誰畫得”，則是詩人發自內心的感慨。十五年後，朝雲在惠州病逝，蘇軾《雨中花慢》中的“丹青易畫，無言無笑，看了謾結愁腸”，便是對這句詩的回應。
有了東坡先生此等妙詞加以寬慰，朝雲身體康復、情緒漸佳，自是不待多言，更不需尋求證據。元豐五年（1082）夏天，東坡與朝雲一起乘涼，為她續寫“冰肌玉骨，自清涼無汗”之詞，意味她已全面恢復，這纔有生個孩子作為摯愛結晶的願望。
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