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诗人评传 》 解讀蘇東坡：女性情感捲 》
嫩臉羞蛾：乍諧雲雨學鸞凰(3)
東方竜吟 Dong Fanglongyin
當我們知道蘇軾筆下的“國豔天香”並不專指牡丹，他後來在用這四個字來形容梅花，而梅花又是朝雲的化身時，《雨中花慢》詞裏的“秋嚮晚、一枝何事，嚮我依然”的“牡丹花”，便不言自明了。
蘇軾還有一首《蝶戀花》，也是這一時期作於密州，寫於他生病之際，遇到“佳人相撩”的情境，可作旁證：
雨霰疏疏經潑火。
巷陌鞦韆，猶未清明過。
杏子梢頭香蕾破，
淡紅褪白胭脂涴。
苦被多情相折挫。
病緒厭厭，渾似年時過。
繞遍回廊還獨坐，
月籠雲暗重門鎖。
同樣是清明時分，同樣在“病緒厭厭”之際，杏子梢頭的香蕾，淡紅褪白的胭脂之色，都是少女的象徵。看到這裏的“鞦韆”，和“苦被多情相折挫”，不由讓我們想起東坡在惠州時寫給朝雲的同調詞中“墻裏鞦韆墻外道”和“多情卻被無情惱”二個名句。兩首《蝶戀花》，意象如此相同，難道僅是巧合？東坡被貶嶺南之際，朝雲已成“老雲”，嘉祐寺等貶所也不會再有鞦韆讓她玩耍。後一首《蝶戀花》，分明是在共同回憶他們“初諧鸞凰”之前的難忘情境。可見蘇軾當時面對朝雲，處於欲惹還休、欲取猶慮、欲罷不能的忐忑不安情態之中。用現代心理學的法則分析，四十歲左右的成熟而又多情的男人，正是所謂“洛麗塔情結”最明顯的時候，而處於豆蔻年華的朝雲，在她所崇拜的天下一流才子面前，恰似一朵含苞欲放、美豔無比的鮮花。所謂“墻裏墻外”，猶如《紅樓夢》中的“檻內檻外”，墻和檻，都因人的年齡不同、身體狀況相異、所持志趣不同所造成，一旦打破這道墻、檻，就會電穿霧幔，雷擊雲開，巫山雲雨，不期自來。
《雨中花慢》作於深秋，這時的密州，經過蘇軾接近一年的不懈努力，再加上熙寧八年春夏之際老天連降喜雨，百姓的生活已漸漸好轉，蘇軾一有閑暇，便與屬僚們出城射獵，“踽踽亦非狂”的太守，一變而為“老夫聊發少年狂”的雄赳赳的獵場英雄，可見他早已從身心交瘁中康復過來。此時酒宴之後，他與朝雲獨處一室，如果眼前的佳麗還不像開放着的牡丹一樣“嚮我依然”，那蘇軾就不是風流才子，也不是“多情”之人，朝雲也枉費了青樓時光。
最有意味的還是《雨中花慢》結尾那句：“不如留取、十分春態，付與明年。”這表明蘇軾在是否立即將朝雲收房的事情上，表現得極為審慎和隱忍。這三句與《蝶戀花》詞中的“月籠雲暗重門鎖”，描寫同一種心態和情緻。朝雲雖然早熟，但在他面前畢竟還是個孩子，蘇軾不忍心讓她過早承受“一夜風霜”。另外一點，也是至關重要的，宋代禮法規定，女孩子十四歲纔算成人，方許出嫁；蘇軾身為太守，政敵們又緊緊盯住不放，他不願在個人私生活上給別人留下口實，因此將這事推後一年，於私情、於公理，都不失為明智的决擇。
“明年”就是熙寧九年（1076），朝雲來到蘇傢整整三年，正合本節開篇那首《雨中花慢》中的“正好三春”。
也就是說，蘇軾晚年悼念朝雲時的“又豈料、正好三春桃李，一夜風霜”，既指心愛的人在嶺南纔歷三個年頭，便被風霜瘴疫所摧歿，又暗合當初朝雲來到身邊三年之後，被他“摧折”的往事。衹有這樣，那篇詞裏的“長記當初，乍諧雲雨、便學鸞凰”纔植根深遠，而東坡“算應負你，枕前珠淚，萬點千行”的悔恨纔更為幽深、綿長。
蘇軾平生共寫過三首《雨中花慢》，他將這種最適宜表達男女私情的慢詞，無一例外地全獻給了朝雲。另外一首也作於密州，全詞是：
邃院重簾，何處惹得多情，愁對風光。
睡起酒闌花謝，蝶亂蜂忙。
今夜何人，吹笙北嶺，待月西廂？
空悵望處，一株紅杏，斜倚低墻。
羞顔易變，傍人先覺，到處被著猜防。
誰信道，些兒恩愛，無限凄涼。
好事若無間阻，幽歡卻是尋常。
一般滋味，就中香美，除是偷嘗。
“待月西廂下，迎風戶半開。拂墻花影動，疑是玉人來。”這是唐人傳奇《麗情集》所載的崔鶯鶯送給張生的詩句，也是後來各種《西廂記》劇目的由來。蘇軾對這段故事十分熟悉，在做徐州太守時，他還專為友人送來的崔鶯鶯的畫像題寫過詩 。值得說明的是，這首《雨中花慢》中的“西廂”，其實就是他在州衙夜宿養病的“西齋”。蘇軾將自己與十四歲的“香美”朝雲的愛情故事，藉“待月西廂”作了極為浪漫的演繹。這首詞，既可稱為“實景謾錄”，也可視為詞傢故作姿態，所謂“偷嘗”，不乏意念上所獵求的另類刺激。蘇軾還有一首《南歌子·有感》，其中也有“美人依約在西廂，衹恐暗中迷路、認餘香”之句，從“簟紋如水玉璣涼”等意象來看，同樣是寫給朝雲的。詞中的情景若是真的發生在九百年前的風流太守和身邊的絶佳侍妾身上，也沒什麽值得大驚小怪，何況蘇軾喜歡戲謔，總愛在詩詞中把那般情景弄得虛虛實實、撲朔迷離呢。
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