他们在山洞里发现了秘密，波罗举着打火机，马格看到地上的酒瓶子，罐头盒，口巾……他们沿平原铁路走了一天，铁路进山，隧道拦住了他们的去路。……但火车除了经常在一些路口比如四道口五道口…… 《红×》开头同样以火车、垃圾和案情发生后的空气为切入点： 他帮我打开水，挤开人群，扔垃圾。……在进这节车厢、遇到他、和他屁股贴着屁股之前，我经过候车室。候车室有两股气味…… 《蒙面之城》第一章第二节是这样开头的：“马格在看守所见到了波罗。……十五天的拘留，他目光黯淡……”《红×》第一章第二节也是以同样的元素——监狱、看守所等国家机器的暴力机关开头：“1999年，我本来应该呆在监狱里，命运却安排我……”行了，够了。还有人愿意说这只是“如有雷同，纯属巧合”吗？《蒙面之城》的题记是：我们何时能生出父亲？讲述了一个名叫马格的十七岁男孩，怀疑父亲是否是自己的生父；《红×》恰好也有这么一句：“我和沈田玉的父子关系就由一个少妇的一面之词确立下来，一直到了今天。”可以看出，《红×》的叙事焦点在沈生铁，并由一股暗线即父亲当年的英雄与狗熊事迹贯穿。《红×》的主题与《蒙面之城》的“蒙面之旅”——失父、杀人、逃跑、流浪，可谓一个模子里出来的。故事的母题、切入点、最初展开的画面和片段、故事产生的契机，以及整个故事之间的演绎关系，无一不是模仿得来的（也许过于无耻的模仿就应该称之为抄袭？）面对这样全方位、多角度的模仿，除了哀叹，我们还能做什么呢？ 模仿使得模仿者成为原作者意念和价值的奴隶。“真正的艺术……不是满足了那些纯粹的模仿本能。”（沃林格《抽象与移情》）《红×》僵尸一样的套路、下半身的皮相与无赖相、故事内核的雷同，故事构架和走势方面，环节之中满是大量的空隙和叙事上的“冷场”。他于是插入了小山、哑巴等人的故事。而这些密不透风的情节形成一种压迫感，让小说的美学效果骤然降至冰点，甚至出现负值。这是他善于圆谎的天赋害了他——他忘了有张就该有弛。我不得不抄一段格非的话来说明这个问题： ……从整体上来看，这一类小说由于过分沉醉于琐屑的日常生活经验的陈列，从而丧失了个人对存在本身独特的沉思。他们所描绘的烦恼虽然带有某种普遍性，但只是早已为大众所习知的概念化的烦恼。这是一种沿袭和借用，而并非源于作家自身的生命体验，更谈不上灵魂对于存在终极价值的反思。从某种意义上来说，作家一旦放弃了对自身人格的塑造，放弃了对自身行为方式的自信与执著，不仅对于现实的深切把握无从谈起，就连想像力本身也必然会受到有力的遏制。（《小说叙事研究》，清华大学出版社，2002，P6） 由于心虚，《红×》语言滞涩、饶舌、支离破碎，表明了作者纯粹是在玩弄词语，直接导致语序轴的断裂。如“一旦看累，我就偏头吐掉口水，撒尿，在树根”、“……她清醒了，似乎。”这样的句子，跟脑子有病的傻瓜一样，似乎舌头转不过来，需要一个字一个字地说。而有的又过于透明，且语式陈腐。为了证明我并非恶意攻击，不妨打开花城出版社的单行本，就从倒数第二页开始翻起。在这一页就有“我答应她一定照办”、“我们在被窝里说话”、“我不是怕她斥责”等句子。然后随便翻几页，“她们走了。我来不及开口。”然后再随便翻几页，“我看了很久很久”、“我完成了任务的一半”、“关门的时候我犹豫了一下”等等等等，通篇采用一个不知是讲述性，还是描述性的句式，让人看了乏味之极，仿佛在嚼一根韧性很强的老笋干。《红×》的语言流畅程度根本不及同为处女作的痞子蔡的《第一次的亲密接触》，甚至不如卢德坤的《在少女的四周》和刘童的《开一半 谢一半》等“80后”实力作。其故事发展像大多数侦探小说一样，才一开始就被读者给摸清了。那么，一个小说还想靠什么来取胜呢？幽默的语言？违背人伦的、让人恶心得吃不下饭、令人一看就呕吐不止的性描写？文本事实已经证明：他确实没招了。 2.矫情的青春体验 《红×》的发表同时宣告了李傻傻对当下社会的青少年心理探索的彻底失败。“80后”作者往往有一个通病就是，如果要他们在作品的文学性和畅销度之间选择，其天性决定他们只会选择后者。为了销量，他们要炮制肥皂剧一样的各种爱情、友情、亲情；然后再利用这些罐装的爱情、友情、亲情“造文”（我想，应该没人喜欢硅胶填充的人造美女吧）；为了造文，他们大量模仿（这里我尊重大众的习惯用语——模仿），而模仿省略了修辞、技巧和构思上的准备，迅速实现该文字产品的市场利润最大化。这里所谓的“造文”、“模仿”都是矫情的表现，都是在市场经济下的搔首弄姿。作为同时代的读者，我们丝毫不能从那些脱离了现实生活的情节中感受到亲切，反而越发的觉得那些故事是费尽脑汁编织出来的。 李傻傻的《红×》可以说正是种扭捏作态的亲情、爱情、友情煮成的一锅腊八粥。那些所谓的“青春体验”哪里是体验，分明就是一些最能吸引眼球的卖点的大兜售。在青春的名义下，杀人、乱伦、性都焕然一变而成为了“青春”，而且是一次轰轰烈烈的“残酷青春”。试问：残酷青春从棉棉、卫慧、春树一下还有多少东西可以贩卖？但李傻傻不同，他的优点就在于他是男的。娘们儿没得可卖，于是爷们儿闪亮登场。下百你方唱罢我登场，不知这种矫情的青春贩卖什么时候才是个尽头？我承认，一次性消费读物的存在，在某种程度上来说，对社会的稳定即社会秩序的某种平衡是有一定的积极意义的。社会的和谐发展本身就允许一些空虚、无聊的人存在。这些人，无可否认，当然也有他们自己的需求。于是乎，歪锅配歪灶，大家各取所需，社会稳步前进。
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