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群星荟萃 》 京剧大师程砚秋：戏剧宗师一生中的若干片断 》
第9节：声名初起(2)
胡金兆 Hu Jinzhao
程艳秋首次上海之行非凡成功，经济状况有很大改善，可以从容安排婚事。他从北芦草草园迁居到前门外排子胡同23号一所不错的四合院，结婚后，夫妻伴随母亲在这里住了不短的时间，他的早期名作大多酝酿构思于此。
1923年4月26日，程艳秋和果素瑛在北京前门外取灯胡同同兴堂饭庄举行结婚大典。这是一所四合院式的老饭庄，门不大，里面几层大院子，有罩棚，原来还有戏台--北京许多大饭庄中都设有戏台，以备在喜庆宴会时传戏班唱"堂会"。京剧界的红白喜事，常假座于此，今日此老饭庄已佚存。
这天，宾客达四五百人。新郎是旦角，新娘的娘家也是旦角，冰媒兼主持大礼的梅兰芳还是旦角；贺客中也以旦角居多，除尚小云不在京未能出席外，陈德霖、余玉琴、田桂凤、王瑶卿、王琴侬、朱幼芬、荀慧生、筱翠花、朱琴心、王蕙芳、阎岚秋、朱桂芳、姚玉芙、荣蝶仙等在京旦角老少名家几乎无一缺席，故被报刊戏称："自有伶人办喜事以来，真正巨观之名旦大会也。"人们看重这位后起之秀，更赞赏罗瘿公，王瑶卿、梅兰芳苦心扶掖之功。贺喜书画百余件，其中不乏书画界名流手笔。
十六面大鼓，全套旗锣伞扇执事，迎来了花轿。男方陪往迎亲的是姚玉芙、姜妙香、王琴侬、阎岚秋、朱桂芳、荣蝶仙、诸如香、荀慧生、王蕙芳、郭仲衡、黄润卿；女方送亲的有陈德霖、吴顺林、余叔岩、时慧宝；坐绿呢大轿的娶亲太太和送亲太太当然是梨园名流的眷属、夫妻子女双全的"全福人"。程父早亡，梅兰芳和罗瘿公以师尊身份主持大礼，一切都按当年盛行的老规矩，隆重得很。
程艳秋可称是时来运转、苦尽甘来，婚后得贤妻之助，无后顾之忧，更能全力投入艺术。他结婚后只休息了三天（这还包括陪新娘回娘家拜望岳父岳母、诸亲友好的"回门"一天），就上台演出了。罗瘿公也未因此而对程放松，仍像过去一样，督促叮嘱程要抓紧学艺练功，每天上午来程的新居排子胡同23号看看，这所四合院租金达月几十元。此房旧迹今仍存。罗先生问程遛弯儿没有？吊嗓子没有？下午照例来教程读书、写字。晚上若无演出，程照常去王瑶卿家研究戏，仍是深夜两三点才回，程夫人婆媳边做针线活边给他等门。
程艳秋如此勤奋、刻苦，是因为繁重的演出和新创作，等待他去完成。就在他结婚前后，他在艺术上走上了一条新路，若不加紧苦干，怎么能应付得了呢？
半年中创演七出新戏
上海首行的成功，使程艳秋躇踌满志、兴奋不已；青年人的奋进、好强，使他决心自己领衔挑班、干一番事业。
在八十多年前，搭班唱戏和自己挑班挂头牌不同。前者中不乏名角好手，各班争聘，收入不低，且不操心亦不负经济责任，但处于配演从属地位。后者一要在艺术上必须有真东西，才能得到观众的承认，率领全班站住脚；二要经营得法、延揽人才，形成众星捧月之势，长处是出名得利较之搭班机会要多，可是要承担风险和全班的经济责任。
上世纪20年代的北京，京剧班社多，好角也多。旦角老一辈陈德霖、田桂凤、王瑶卿等，青年一代梅兰芳、尚小云、荀慧生、筱翠花、徐碧云等，都活跃在舞台上，艺术竞争很激烈。程艳秋以初生牛犊不畏虎的气概，投入了这场艺术竞赛。
1923年初，他组建了"和声社"，他是当家的头牌主演，另外老生又有王又宸、郭仲衡、刘景然，花脸有郝寿臣、侯喜瑞，旦角有荣蝶仙、吴富琴，小生有金仲仁、王又荃，丑角有慈瑞泉、曹二庚等，都是当时各行当的好手，大家各展己长，全力烘托这位十九岁的头牌主演。
他本着"闯必有饭"的信念，不墨守成规，敢于破格创新。传统老戏，他演着演着就有了增删补益，出现新意，形成自己的风格。如《玉堂春》、《武家坡》这类大家都唱的已有定型的名剧，他演来却独出心裁，与众不同。《玉堂春》，他的唱固然精美绝伦，但不是只见唱工不见人物，主要通过唱工塑造了一个正直、善良、对爱情忠贞不贰、却蒙冤受屈的被侮辱被损害的形象；他演的是"冤案"，不是"花案"。苏三出场的西皮散板"来至在都察院……"，一般是高唱易响堂得"好"，他却低起，因"来"字是"阳平"，以字行腔，宜低唱，方能字正腔圆；且苏三是押来省城大审，她决心拼死陈冤，但到底没见过三堂会审的阵势，难免紧张害怕，改高为低，既表达人物的忐忑，也为后面节节升高的唱腔铺垫。"吓得我胆战心寒"，"心"字阴平宜高唱，吸收梆子特点翻了一个比一般唱法高两个音的大高腔，哀怨凄厉，唱得人们心里发冷，感受到苏三内心的感情波澜。回答审问的西皮导板、回龙、慢板、原板、流水板、快板、二六板，紧紧把握人物的感情，步步深入。如"大人哪"的回龙腔，九曲十八折，有新腔，充分展现了他的"嗽音"特长，腔在口中含而不放，委婉多姿，不仅美听动人，而且贴切苏三初句回答就被惊堂木一拍喝断的紧张害怕。
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【资料来源】当代中国出版社 |
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