几年后的一天下午，长沙来了一位客人，时任湖南教育出版社的副社长，姓陈名民众。陈社长酷爱古物收藏，有闲便四出寻访中意之物。有人告诉他浏阳有个徐树仁，收藏了几幅好画，他便抽了个时间去登门访问。也是英雄所见略同吧，陈社长见了《母子图》便神情凝重起来，言语间流露出的钟爱很浓很浓，哪怕口里连说"品相太差"，目光之专注，心境之难平，徐树仁看得出来。
"这幅画转让给我如何？"陈社长终于开口了，他尽量的表现出并没有将《母子图》视作蜩螗沸羹的神情。"画得是的确可以，可惜烂成这个样子了。"
不料徐树仁一口回绝了，他说他还没有研究出个结果，买个糊涂卖个糊涂的事他不干。待他弄明白了，再考虑转让不转让的事。
陈社长沉不住气了，开始软缠硬磨起来，徐树仁没有防着这一招。本来便怕这一招的他，四个小时下来，终于把不住关了。陈社长听出徐树仁言语中有些松动，即刻去银行刷卡取钱，马不停蹄回到徐树仁那里，交钱要画。徐树仁回忆起这个下午，至今有些后悔，怎么就被人家一磨便磨垮了呢？
陈民众在浏阳购获《母子图》归来的那个年月，笔者在收藏界已渐有些"臭名"，在清水塘古玩集市偶遇陈民众，他邀请我去他府上"看件东西"，我去了。他博古架上的陶瓷器有真古玩亦有假古玩，恕我直言，感兴趣的不多。但当他将《母子图》展现在我眼前时，我眼睛为之一亮，立即被吸引了。
《母子图》中的年少母亲约莫二十一二岁，她容姿婉丽，神情娴静，正将怀中娇儿抱放膝上向前送出。年少母亲衣衫薄如蝉翼，透过单衣，红色兜肚清晰可见。长裤亦为极薄丝罗织制，一双丰盈玉腿，亦细略可见。膝上那柄团扇似稳非稳，正向地下滑落。孩童显然尚在"指上三两糖"的年岁，一面津津有味吮吸着食指，一面迈动小腿，试图向前跨出一步，双眼盯着前方，笑得煞是可爱。画面虽只有二人，但从母子二人的神情和动态上分析，画面外必另有一人，想必是那孩子的生父了，正伸出双手来抱儿子。于是，孩子的母亲只能看着刚刚放在膝上的团扇滑落，却抽不出手来按住。画家捕捉住一家三口这种和谐动态入画，摹描写生，写三人而画二人，说幸福和谐而不着一字，描瞬间动态只借一"送"一"滑"一"回眸"，但眼目有情，动态传神，足见其艺术造诣之高，了解生活之深，都是冰冻三尺，非一日之寒的。
谁是画的作者并非不可推考，难度亦并非是很大的。
先不妨逻辑一下《母子图》上的时代特色。年轻母亲右衽衣的领口和袖口皆用双回纹边饰，单衣前襟胸口绣一怒放牡丹，团扇尚在圆与不圆之间，为"钟离"形。绣花鞋上绣的是一对红鱼，右衽衣上挂一串念珠，凉床为竹制，简朴而素雅……这些不都带有明代嘉靖前后典型的工艺特色吗？而嘉靖年间学佛之风鼎盛，年少母亲亦不例外，此为画家独具匠心的一笔，随身带念珠，有闲便念佛，画龙点睛！
明代画家中，以"尤工仕女"闻名的是仇十洲仇英。他善作"重彩仕女"，勾勒秀劲而设色妍雅，其作品《鸳鸯秘谱》、《玉洞仙缘图》、《贵妃上马图》名重于世。他画人物最重传神，工笔细腻，一丝不苟，在明代画坛四大家中占有一席。
细细审视《母子图》，线条秀健，设色清妍，尤数画中母子与画外人的感情交流之传神为神来之笔。这些，不正是仇十洲的丹青风采吗？
仇英题款特点显著，多以名款落笔，并无太多的文字点染……《母子图》残损之处，皆为落款要"地"，以为已随残而去，不是没有根据的。
笔者信笔到此，已认为《母子图》作者为仇英可能性最大，只是尚未作更深入考证，抛砖引玉吧。
尽管如此，《母子图》已经许多专家审看过，作者其人尚无人发表议论。笔者并非书画鉴定专家，焉能一语中的？因此，在陈社长家中，绝不敢"下车伊始"，乱发议论。
时光如水，一晃又流去了好几度春秋。此番着意写写徐君树仁的收藏故事，嘱他找出《母子图》照片，几年前的思索重又牵引而来，再三审看，便有了石破天惊的说词--100元钱买来仇十洲，岂不惊天！
正捧着《母子图》赏读，然后与陈民众通电话，恰恰易兴宏来访。
易兴宏是湖南收藏类图书知名策划人，这几天，我正在与他商谈编辑出版《民间藏珍·湖南卷》的事，是11月2日吧。我拨通陈社长电话，告诉他认为《母子图》可能为仇英手笔的七八条鉴定依据。
"真的吗？好呵，我请你喝酒！"陈社长一听，电话那头的声音既激动又愉快。
"你知道我不喝酒呵，偏请喝酒？"我回答他："我身边可有个见证人，要请客的！"
易兴宏笑了，电话那头也在笑。
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