音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

　　後來，此段音樂衹在瑪格達對多米剋的尋覓與思念中出現，每次當瑪格達想起多米剋時，吉他的旋律再次響起，衹是，不再一樣。
　　吉他重疊了多米剋的影像，又或者是，瑪格達變成了先前的多米剋，衹有她，對他張望、渴求、想念、關顧，衹有她，斯人獨憔悴。
　　偷竊親情（《十誡》之七）
　　艾妮亞（Ania，Katarzyna Piwowarczyk飾）今年六歲，表面上，已屆五十歲的艾娃（Ewa，Anna Polony飾）是她的母親，二十歲的梅卡（Majka，Maja Barelkowska飾）是她的姐姐。但實際上，梅卡纔是艾妮亞的媽媽，那是梅卡未成年時跟高中教師懷德（Wojtek，Boguslaw Linda飾）所懷的孩子，一段不倫的師生戀，最終被打壓至分手收場。當艾妮亞出生以後，艾娃把心一橫，决定把艾妮亞據為己有，她把梅卡是艾妮亞媽媽的證據一並毀滅，奪去了梅卡的女兒與梅卡作為母親的身份，為此，梅卡處心積慮，誓要從母親手中綁架艾妮亞，奪回自己的女兒。
　　這是一個有關三代母與女的故事，一個由血緣引發的悲劇。梅卡說，她從未在母親艾娃那裏得到溫柔，自小在艾娃的挑剔與責難聲包圍下苦澀成長，可是，她眼見自己的女兒艾妮亞卻得到艾娃悉心照料，噓寒問暖。更痛苦的是，也眼睜睜看着親生女兒艾妮亞對艾娃千依百順，她讓艾妮亞喚她一句媽媽，衹換來對方直呼其名，徹底失望。
　　這回，普理斯納特別為故事選上的是一種震撼人心的鐘鈴聲。一開始，音樂以電子合成器製造的鐘鈴聲帶出，每次三下，那是為還未出場的主旋律營造低音部分，做和聲襯托，及後再註入其他配器（如鋼琴）補助，開展時鐘鈴聲的節奏是緩緩的，慢慢地纔引出主旋律，分別由不同配器演奏：電子琴、電吉他、笛子……鐘鈴聲像敲響了人們的視覺神經，那是一段有關血緣的樂音，沉重而無奈，那份無力感，更像沒完沒了似的擴散開去。這段旋律，每次在梅卡面對女兒艾妮亞夾雜着復雜的情感時響起：她看着女兒在學校裏跟同學們玩樂、她成功地綁架女兒並帶她到遊樂場玩樂、艾妮亞給弄傷手指的梅卡逗樂、梅卡看着甜睡的艾妮亞、梅卡帶着女兒離開懷德的傢、梅卡要求女兒給自己一個吻……及至最終，梅卡看着艾妮亞投嚮艾娃懷抱，也就頭也不回地跳上火車，兩母女，同一時間失去自己最心愛的女兒。同一段旋律，普理斯納也有着另一段編麯：鐘鈴聲退了，繼續由不同配器分別引入帶出主旋律，大有血緣那種生生世世的意味，註定是代與代的隔閡。
　　生命的心債（《十誡》之八）
　　在斯皮爾伯格（Steven Spielberg）執導的《辛德勒名單》（Schindler's List，1993）一片中，主責配樂的約翰·威廉斯（John Williams）為電影揀選了一支小提琴作"主角"，由著名小提琴演奏傢帕爾曼（Itzhak Perlman）拉奏，每下弦綫都打動着人心，叫人莫名傷痛。無獨有偶，同樣以猶太人在二次大戰的事件作故事的"第八誡"，普理斯納同樣地選上了小提琴作主導配器。故事開始時，鏡頭特寫一隻大手拖着一隻小手，遊走街頭，小提琴以畫外音姿態凄厲響起，冷冷清清，孤零零的，及後，觀衆知道，這是裁縫先生拖着衹有六歲的女孩伊利莎伯（Elzbieta）。
　　這是一個有關負疚與報恩的故事。四十年前，女教授蘇菲亞（Zofia，Maria Koscialkowska飾）用上十誡的"勿妄證"，拒絶嚮一位猶太女孩施以援手，幸女孩最後得到裁縫救助，僥幸存活。現在，女孩長大了（Teresa Marczewska飾），既忘不了女教授當年的冷酷，也忘不了裁縫（Tadeusz Lomnicki飾）當年的恩情，决心回來華沙這片傷心地，解開這個封塵記憶。
　　小提琴音再次響起，是伊利莎伯在蘇菲亞任職的大學課堂上，她嚮蘇菲亞引述了一個道德（煉獄）處境，正好是自己當年在二戰中的故事。故事說罷，伊利莎伯依舊是幽幽地耿耿於懷，她托着頭，繼續地焦慮與不安。蘇菲亞呢？腦海裏帶着伊利莎伯的故事回傢，同樣一臉悵惘。前者童年陰影一直壓在頭上，纏擾半生；後者為心靈的負疚長期自責，都不好過。二次大戰讓兩個不相幹的人聯結在一起，相互影響半生。是的，基耶斯洛夫斯基要說的還有無形的戰爭陰影，不知禍及多少人們，就像那幢飽歷戰亂的房子，戰後像被下了詛咒，了無生氣，難怪小提琴的畫外音，一度也在此地響起。



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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
第   I   [II]   [III]   頁

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