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群星荟萃 》 梅蘭芳自述 》
第9節：登上舞臺(2)
梅紹武 Mei Shaowu
梅衛東 Mei Weidong
喜連成貼演《二進宮》一劇，是金絲紅的楊波，小穆子的徐延昭，我的李豔妃，在當時有相當的叫座力的。不過金絲紅的嗓音常啞，一個月裏倒有半個月不能工作，後來貫大元參加進來，也唱楊波。
小益芳是林樹森的藝名，我同他唱過《浣紗記》。以後他就南下到上海搭班。我到上海演唱，又常常跟他同臺表演。他飾《抗金兵》裏面的韓世忠一角，聲調高亢，工架穩練，最為出色當行。
律喜雲是喜連成的學生，小生律佩芳就是他的哥哥。他和我感情最好，他學的是青衣兼花旦，我們合演的機會最多，如《五花洞》、《孝感天》、《二度梅》等。兩個人遇到有病，或是嗓音失調時，就互相替代。可惜他很早就死了，我至今還時常懷念這位少年同伴呢！
那時各園子都是白天演戲。我每天吃過午飯，就由跟包宋順陪我坐了自備的騾車上館子。我總是坐在車廂裏面，他在外跨沿。因為他年邁耳聾，所以大傢都叫他“聾子”。他跟了我有幾十年。後來我要到美國表演，他還不肯離開我，一定要跟着我去，經我再三婉言解釋，他纔接受了我的勸告。等我回國，他就死了。
北京各種行業，每年照例要唱一次“行戲”。大的如糧行、藥行、綢緞行……小的如木匠行、剃頭行、成衣行……都有“行戲”。大概從元宵節後就要忙起，一直要到四月二十八日纔完。這一百天當中，是川流不息地分別舉行的。我在“行戲”裏，總唱《祭江》、《祭塔》一類單人的唱工戲。因為分包關係，非把時間拉長不可，各人衹能派單出的戲。分包趕戲的滋味，我在幼年是嘗夠的了。譬如館子的營業戲、“行戲”、“帶燈堂會”（帶燈堂會是演日夜兩場戲），這三種碰巧湊在一起，那天就可能要趕好幾個地方。預先有人把鐘點排好，不要說吃飯，就連路上這一會兒工夫，也都要精密地計算在內，才能免得誤場，不過人在這當中可就趕得夠受的了。那時蕭長華先生是喜連成教師，關於計劃分包戲碼，都由他統籌支配，有時他看我實在太辛苦了，就設法派我輕一點的戲；鐘點夠了就讓我少唱一處。這位老先生對後輩的愛護是值得提出來的。
我趕完臺上的戲，回傢還要學戲。我有許多老戲，都是在那時候學的。每年平均計算起來，我演出的日子將近三百天。這裏面除了齋戒、忌辰、封箱的日子以外，是寒暑不輟，每天必唱的。這可以說是在我的舞臺生活裏最緊張的一個階段。
前清時代，北京的各戲館，一嚮規定不準帶燈演戲。民國初年還是一貫地保持着舊的習慣。我們戲劇界有幾位前輩們，就想來打破這重難關。先拿“義務”名義，請準演唱夜戲，其實集合許多名角大會串一次倒是他們的目的。所謂“義務”，不過隨便藉用一個學校之類的籌款名義，表示跟普通營業戲的性質不同，避免禁令的約束。這也可以看出在那種封建淫威下面，戲劇界業務上不自由的情況，纔衹得想出這種名不符實的辦法來應付當時的環境。從這義務夜戲唱開了端，纔漸漸地把不準演夜戲的舊習慣、舊腦筋改變過來。進一步就連戲館的營業戲也普遍地都演夜戲了。
滬上成名
我第一次到上海表演，是我一生在戲劇方面發展的一個重要關鍵。
在民國三年的秋天，上海丹桂第一臺的許少卿到北京來邀角。約好鳳二爺（王鳳卿）和我兩個人。鳳二爺的頭牌，我的二牌。鳳二爺的包銀是每月三千二百元，我衹有一千八百元。老《武傢坡》，梅蘭芳飾王寶釧實說，那時許少卿對我的藝術的估價是並不太高的。後來鳳二爺告訴我，我的包銀他最先衹肯出一千四百元，鳳二爺認為這數目太少，再三替我要求加到一千八百元。他先還是躊躇不定，最後鳳二爺說：“你如果捨不得出到這個代價，那就在我的包銀裏勻給他四百元。”他聽了覺得情面難卻，纔答應了這個數目。
我那年已經是二十歲的人了，還沒有離開過北京城。一個人出遠門，傢裏很不放心，商議下來，請我伯母陪着我去。茹萊卿先生為我操琴，也是少不了他的。另外帶了為我梳頭化妝的韓師傅（即韓佩亭）、跟包的“聾子”（宋順）和大李（先為梅雨田拉車的），由許少卿陪我們坐車南下。到了上海火車站，丹桂第一臺方面派人在車站候接。我們坐了戲館預備好的馬車，一直到了望平街平安裏許少卿的傢裏。
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【資料來源】中華書局 |
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