影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第9節：生活是一部喜劇(9)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　答：演員指導對我來說是一場遊戲，我對這項工作駕輕就熟，我想這也是我用超8毫米機拍電影達到一定水平的原因。從技術上講，我對導演這個工作沒有任何概念，我認為在技術上基本上是不行的。無論如何，學習永遠是我最看重的。在《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》這部影片中，聲音還顯粗糙，但我們仍然堅持現場錄音而不采用特殊處理，我們也沒有這個財力。這部影片的拍攝沒有真正改變我與演員的工作方式：我總是通過他們與觀衆交流，即便在無聲短片中也是如此。當然，它也在發展，但應該承認這裏沒有廣義上的演員指導。對每個演員的指導都不同，而且進行何種形式的指導也要視演員而定。我指導麥剋納瑪拉的方式與我指導其他演員的方式毫無相同之處。麥剋納瑪拉有很強的個性，不守紀律，理解能力有限，或者這是由於他的性格，還因為在拍《激情迷宮》時，他一直在吸毒。我指導他就像馴服一頭動物——這裏沒有一點貶損他的意思——即十分明確、衝動、硬性、非常直接和極為粗暴的方式。但與此同時，我給他的自由多於其他演員，因為我要從他身上獲得的，是他獨特個性的表現，是他在每天生活中的真實模樣。因此，我總是刺激他，盡可能地讓他跳出影片，呈現其生活的原貌。我自己出現在這場戲中完全出乎意料，麥剋納瑪拉太不守紀律和心不在焉，我根本無法在攝影機後面指導他——他無法記住要領，而且經常脫格。我必須走進鏡頭，幾乎手把手地現場說戲。我的目的是讓演員達到我所期望的表演，我對他們的表演有明確的要求。凡能實現這個目標的辦法都是好辦法，包括把演員指導拍下來的做法，然而，這畢竟衹出現過一次，而且情況十分特殊。
　　問：用16毫米機拍攝《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》這部影片對你真正進入電影領域和開拍第二部影片真的有所幫助嗎？
　　答：沒有，對我沒有任何幫助。《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》很快成為經典影片，在馬德裏的獨立放映廳放映，如阿爾巴維列影院，凌晨兩點場。但我等了兩年纔開拍《激情迷宮》，因為當時還在電話公司工作，很難找到製片人。倒是從未投資過影片的阿爾巴維列影院决定投資我的第二部故事片。第二部影片的拍攝條件遠遠好於《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》，但還是顯得不足和簡陋。預算是兩千萬比塞塔①，這在當時也算是可憐的，更何況影片還有四十多個不同布景。衆多情節和人物。《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》的製片采用合作方式，沒人拿工資，而在《激情迷宮》中，我用了一個專業攝影師，與前幾部一樣，這還是一部以地下電影精神拍攝的影片。我記得塞西莉亞房間的布景是我自己畫的。
　　問：從劇情結構上看，《激情迷宮》比《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》有更大的設想。編劇創作更加完整，構建了一個古怪的文學維度空間。故事的這種明顯轉變是怎樣發生的？
　　答：儘管故事實際上比較講究，但寫作並不睏難。最艱難的是真正意義上的拍攝。除《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》之外，我衹用超8毫米機拍攝過一些作品，而且基本上《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》也是相當於超8毫米機的拍攝手法，像我這樣的新手拍攝《激情迷宮》這樣一部如此瘋狂和不羈的喜劇，顯然非常睏難。這種反差極大，驚世駭俗和不合邏輯的喜劇需要高超的技術把握能力。情節發展快，又要照顧許多人物同時表演，因此，敘事節奏必須十分穩健並在整個段落結構層次上能像在每個場景內一樣發揮作用。這需要很多經驗才能體現這種節奏的意義。我想在當時，我還沒有準備好拍攝這樣一部影片，但最終的結果我還是比較滿意，也經受了時間的考驗。《激情迷宮》從純技術角度上看，我認為是一部十分成功的影片。我不想說技術必須多麽令人眼花繚亂，因為在這類影片中，人們不應該感覺到也不該知道攝影機的位置，但要講述這一大堆重要情節，關鍵是要做到完全自然和具有過硬的技術本領。



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【資料來源】人民文學出版社
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第7節：生活是一部喜劇(7)第8節：生活是一部喜劇(8)第9節：生活是一部喜劇(9)
第10節：生活是一部喜劇(10)第11節：生活是一部喜劇(11)第12節：生活是一部喜劇(12)
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