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文物古董 》 收藏之旅 》
第9節：母子圖前讀仇英 一驚一喜話傳承(2)
廖文偉 Liao Wenwei
幾年後的一天下午，長沙來了一位客人，時任湖南教育出版社的副社長，姓陳名民衆。陳社長酷愛古物收藏，有閑便四出尋訪中意之物。有人告訴他瀏陽有個徐樹仁，收藏了幾幅好畫，他便抽了個時間去登門訪問。也是英雄所見略同吧，陳社長見了《母子圖》便神情凝重起來，言語間流露出的鐘愛很濃很濃，哪怕口裏連說"品相太差"，目光之專註，心境之難平，徐樹仁看得出來。
"這幅畫轉讓給我如何？"陳社長終於開口了，他盡量的表現出並沒有將《母子圖》視作蜩螗沸羹的神情。"畫得是的確可以，可惜爛成這個樣子了。"
不料徐樹仁一口回絶了，他說他還沒有研究出個結果，買個糊塗賣個糊塗的事他不幹。待他弄明白了，再考慮轉讓不轉讓的事。
陳社長沉不住氣了，開始軟纏硬磨起來，徐樹仁沒有防着這一招。本來便怕這一招的他，四個小時下來，終於把不住關了。陳社長聽出徐樹仁言語中有些鬆動，即刻去銀行刷卡取錢，馬不停蹄回到徐樹仁那裏，交錢要畫。徐樹仁回憶起這個下午，至今有些後悔，怎麽就被人傢一磨便磨垮了呢？
陳民衆在瀏陽購獲《母子圖》歸來的那個年月，筆者在收藏界已漸有些"臭名"，在清水塘古玩集市偶遇陳民衆，他邀請我去他府上"看件東西"，我去了。他博古架上的陶瓷器有真古玩亦有假古玩，恕我直言，感興趣的不多。但當他將《母子圖》展現在我眼前時，我眼睛為之一亮，立即被吸引了。
《母子圖》中的年少母親約莫二十一二歲，她容姿婉麗，神情嫻靜，正將懷中嬌兒抱放膝上嚮前送出。年少母親衣衫薄如蟬翼，透過單衣，紅色兜肚清晰可見。長褲亦為極薄絲羅織製，一雙豐盈玉腿，亦細略可見。膝上那柄團扇似穩非穩，正嚮地下滑落。孩童顯然尚在"指上三兩糖"的年歲，一面津津有味吮吸着食指，一面邁動小腿，試圖嚮前跨出一步，雙眼盯着前方，笑得煞是可愛。畫面雖衹有二人，但從母子二人的神情和動態上分析，畫面外必另有一人，想必是那孩子的生父了，正伸出雙手來抱兒子。於是，孩子的母親衹能看着剛剛放在膝上的團扇滑落，卻抽不出手來按住。畫傢捕捉住一傢三口這種和諧動態入畫，摹描寫生，寫三人而畫二人，說幸福和諧而不着一字，描瞬間動態衹藉一"送"一"滑"一"回眸"，但眼目有情，動態傳神，足見其藝術造詣之高，瞭解生活之深，都是冰凍三尺，非一日之寒的。
誰是畫的作者並非不可推考，難度亦並非是很大的。
先不妨邏輯一下《母子圖》上的時代特色。年輕母親右裧衣的領口和袖口皆用雙回紋邊飾，單衣前襟胸口綉一怒放牡丹，團扇尚在圓與不圓之間，為"鐘離"形。綉花鞋上綉的是一對紅魚，右裧衣上挂一串念珠，涼床為竹製，簡樸而素雅……這些不都帶有明代嘉靖前後典型的工藝特色嗎？而嘉靖年間學佛之風鼎盛，年少母親亦不例外，此為畫傢獨具匠心的一筆，隨身帶念珠，有閑便念佛，畫竜點睛！
明代畫傢中，以"尤工仕女"聞名的是仇十洲仇英。他善作"重彩仕女"，勾勒秀勁而設色妍雅，其作品《鴛鴦秘譜》、《玉洞仙緣圖》、《貴妃上馬圖》名重於世。他畫人物最重傳神，工筆細膩，一絲不苟，在明代畫壇四大傢中占有一席。
細細審視《母子圖》，綫條秀健，設色清妍，尤數畫中母子與畫外人的感情交流之傳神為神來之筆。這些，不正是仇十洲的丹青風采嗎？
仇英題款特點顯著，多以名款落筆，並無太多的文字點染……《母子圖》殘損之處，皆為落款要"地"，以為已隨殘而去，不是沒有根據的。
筆者信筆到此，已認為《母子圖》作者為仇英可能性最大，衹是尚未作更深入考證，拋磚引玉吧。
儘管如此，《母子圖》已經許多專傢審看過，作者其人尚無人發表議論。筆者並非書畫鑒定專傢，焉能一語中的？因此，在陳社長傢中，絶不敢"下車伊始"，亂發議論。
時光如水，一晃又流去了好幾度春秋。此番着意寫寫徐君樹仁的收藏故事，囑他找出《母子圖》照片，幾年前的思索重又牽引而來，再三審看，便有了石破天驚的說詞--100元錢買來仇十洲，豈不驚天！
正捧着《母子圖》賞讀，然後與陳民衆通電話，恰恰易興宏來訪。
易興宏是湖南收藏類圖書知名策劃人，這幾天，我正在與他商談編輯出版《民間藏珍·湖南捲》的事，是11月2日吧。我撥通陳社長電話，告訴他認為《母子圖》可能為仇英手筆的七八條鑒定依據。
"真的嗎？好呵，我請你喝酒！"陳社長一聽，電話那頭的聲音既激動又愉快。
"你知道我不喝酒呵，偏請喝酒？"我回答他："我身邊可有個見證人，要請客的！"
易興宏笑了，電話那頭也在笑。
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