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群星荟萃 》 京劇大師程硯秋：戲劇宗師一生中的若幹片斷 》
第9節：聲名初起(2)
鬍金兆 Hu Jinzhao
程豔秋首次上海之行非凡成功，經濟狀況有很大改善，可以從容安排婚事。他從北蘆草草園遷居到前門外排子鬍同23號一所不錯的四合院，結婚後，夫妻伴隨母親在這裏住了不短的時間，他的早期名作大多醖釀構思於此。
1923年4月26日，程豔秋和果素瑛在北京前門外取燈鬍同同興堂飯莊舉行結婚大典。這是一所四合院式的老飯莊，門不大，裏面幾層大院子，有罩棚，原來還有戲臺--北京許多大飯莊中都設有戲臺，以備在喜慶宴會時傳戲班唱"堂會"。京劇界的紅白喜事，常假座於此，今日此老飯莊已佚存。
這天，賓客達四五百人。新郎是旦角，新娘的娘傢也是旦角，冰媒兼主持大禮的梅蘭芳還是旦角；賀客中也以旦角居多，除尚小雲不在京未能出席外，陳德霖、餘玉琴、田桂鳳、王瑤卿、王琴儂、朱幼芬、荀慧生、筱翠花、朱琴心、王蕙芳、閻嵐秋、朱桂芳、姚玉芙、榮蝶仙等在京旦角老少名傢幾乎無一缺席，故被報刊戲稱："自有伶人辦喜事以來，真正巨觀之名旦大會也。"人們看重這位後起之秀，更贊賞羅癭公，王瑤卿、梅蘭芳苦心扶掖之功。賀喜書畫百餘件，其中不乏書畫界名流手筆。
十六面大鼓，全套旗鑼傘扇執事，迎來了花轎。男方陪往迎親的是姚玉芙、薑妙香、王琴儂、閻嵐秋、朱桂芳、榮蝶仙、諸如香、荀慧生、王蕙芳、郭仲衡、黃潤卿；女方送親的有陳德霖、吳順林、餘叔岩、時慧寶；坐緑呢大轎的娶親太太和送親太太當然是梨園名流的眷屬、夫妻子女雙全的"全福人"。程父早亡，梅蘭芳和羅癭公以師尊身份主持大禮，一切都按當年盛行的老規矩，隆重得很。
程豔秋可稱是時來運轉、苦盡甘來，婚後得賢妻之助，無後顧之憂，更能全力投入藝術。他結婚後衹休息了三天（這還包括陪新娘回娘傢拜望嶽父嶽母、諸親友好的"回門"一天），就上臺演出了。羅癭公也未因此而對程放鬆，仍像過去一樣，督促叮囑程要抓緊學藝練功，每天上午來程的新居排子鬍同23號看看，這所四合院租金達月幾十元。此房舊跡今仍存。羅先生問程遛彎兒沒有？吊嗓子沒有？下午照例來教程讀書、寫字。晚上若無演出，程照常去王瑤卿傢研究戲，仍是深夜兩三點纔回，程夫人婆媳邊做針綫活邊給他等門。
程豔秋如此勤奮、刻苦，是因為繁重的演出和新創作，等待他去完成。就在他結婚前後，他在藝術上走上了一條新路，若不加緊苦幹，怎麽能應付得了呢？
半年中創演七出新戲
上海首行的成功，使程豔秋躇躊滿志、興奮不已；青年人的奮進、好強，使他决心自己領銜挑班、幹一番事業。
在八十多年前，搭班唱戲和自己挑班挂頭牌不同。前者中不乏名角好手，各班爭聘，收入不低，且不操心亦不負經濟責任，但處於配演從屬地位。後者一要在藝術上必須有真東西，才能得到觀衆的承認，率領全班站住腳；二要經營得法、延攬人才，形成衆星捧月之勢，長處是出名得利較之搭班機會要多，可是要承擔風險和全班的經濟責任。
上世紀20年代的北京，京劇班社多，好角也多。旦角老一輩陳德霖、田桂鳳、王瑤卿等，青年一代梅蘭芳、尚小雲、荀慧生、筱翠花、徐碧雲等，都活躍在舞臺上，藝術競爭很激烈。程豔秋以初生牛犢不畏虎的氣概，投入了這場藝術競賽。
1923年初，他組建了"和聲社"，他是當傢的頭牌主演，另外老生又有王又宸、郭仲衡、劉景然，花臉有郝壽臣、侯喜瑞，旦角有榮蝶仙、吳富琴，小生有金仲仁、王又荃，醜角有慈瑞泉、曹二庚等，都是當時各行當的好手，大傢各展己長，全力烘托這位十九歲的頭牌主演。
他本着"闖必有飯"的信念，不墨守成規，敢於破格創新。傳統老戲，他演着演着就有了增刪補益，出現新意，形成自己的風格。如《玉堂春》、《武傢坡》這類大傢都唱的已有定型的名劇，他演來卻獨出心裁，與衆不同。《玉堂春》，他的唱固然精美絶倫，但不是衹見唱工不見人物，主要通過唱工塑造了一個正直、善良、對愛情忠貞不貳、卻蒙冤受屈的被侮辱被損害的形象；他演的是"冤案"，不是"花案"。蘇三出場的西皮散板"來至在都察院……"，一般是高唱易響堂得"好"，他卻低起，因"來"字是"陽平"，以字行腔，宜低唱，方能字正腔圓；且蘇三是押來省城大審，她决心拼死陳冤，但到底沒見過三堂會審的陣勢，難免緊張害怕，改高為低，既表達人物的忐忑，也為後面節節升高的唱腔鋪墊。"嚇得我膽戰心寒"，"心"字陰平宜高唱，吸收梆子特點翻了一個比一般唱法高兩個音的大高腔，哀怨凄厲，唱得人們心裏發冷，感受到蘇三內心的感情波瀾。回答審問的西皮導板、回竜、慢板、原板、流水板、快板、二六板，緊緊把握人物的感情，步步深入。如"大人哪"的回竜腔，九麯十八折，有新腔，充分展現了他的"嗽音"特長，腔在口中含而不放，委婉多姿，不僅美聽動人，而且貼切蘇三初句回答就被驚堂木一拍喝斷的緊張害怕。
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【資料來源】當代中國出版社 |
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