音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)      罗展凤 Luo Zhanfeng

　　后来，此段音乐只在玛格达对多米克的寻觅与思念中出现，每次当玛格达想起多米克时，吉他的旋律再次响起，只是，不再一样。
　　吉他重叠了多米克的影像，又或者是，玛格达变成了先前的多米克，只有她，对他张望、渴求、想念、关顾，只有她，斯人独憔悴。
　　偷窃亲情（《十诫》之七）
　　艾妮亚（Ania，Katarzyna Piwowarczyk饰）今年六岁，表面上，已届五十岁的艾娃（Ewa，Anna Polony饰）是她的母亲，二十岁的梅卡（Majka，Maja Barelkowska饰）是她的姐姐。但实际上，梅卡才是艾妮亚的妈妈，那是梅卡未成年时跟高中教师怀德（Wojtek，Boguslaw Linda饰）所怀的孩子，一段不伦的师生恋，最终被打压至分手收场。当艾妮亚出生以后，艾娃把心一横，决定把艾妮亚据为己有，她把梅卡是艾妮亚妈妈的证据一并毁灭，夺去了梅卡的女儿与梅卡作为母亲的身份，为此，梅卡处心积虑，誓要从母亲手中绑架艾妮亚，夺回自己的女儿。
　　这是一个有关三代母与女的故事，一个由血缘引发的悲剧。梅卡说，她从未在母亲艾娃那里得到温柔，自小在艾娃的挑剔与责难声包围下苦涩成长，可是，她眼见自己的女儿艾妮亚却得到艾娃悉心照料，嘘寒问暖。更痛苦的是，也眼睁睁看着亲生女儿艾妮亚对艾娃千依百顺，她让艾妮亚唤她一句妈妈，只换来对方直呼其名，彻底失望。
　　这回，普理斯纳特别为故事选上的是一种震撼人心的钟铃声。一开始，音乐以电子合成器制造的钟铃声带出，每次三下，那是为还未出场的主旋律营造低音部分，做和声衬托，及后再注入其他配器（如钢琴）补助，开展时钟铃声的节奏是缓缓的，慢慢地才引出主旋律，分别由不同配器演奏：电子琴、电吉他、笛子……钟铃声像敲响了人们的视觉神经，那是一段有关血缘的乐音，沉重而无奈，那份无力感，更像没完没了似的扩散开去。这段旋律，每次在梅卡面对女儿艾妮亚夹杂着复杂的情感时响起：她看着女儿在学校里跟同学们玩乐、她成功地绑架女儿并带她到游乐场玩乐、艾妮亚给弄伤手指的梅卡逗乐、梅卡看着甜睡的艾妮亚、梅卡带着女儿离开怀德的家、梅卡要求女儿给自己一个吻……及至最终，梅卡看着艾妮亚投向艾娃怀抱，也就头也不回地跳上火车，两母女，同一时间失去自己最心爱的女儿。同一段旋律，普理斯纳也有着另一段编曲：钟铃声退了，继续由不同配器分别引入带出主旋律，大有血缘那种生生世世的意味，注定是代与代的隔阂。
　　生命的心债（《十诫》之八）
　　在斯皮尔伯格（Steven Spielberg）执导的《辛德勒名单》（Schindler's List，1993）一片中，主责配乐的约翰·威廉斯（John Williams）为电影拣选了一支小提琴作"主角"，由著名小提琴演奏家帕尔曼（Itzhak Perlman）拉奏，每下弦线都打动着人心，叫人莫名伤痛。无独有偶，同样以犹太人在二次大战的事件作故事的"第八诫"，普理斯纳同样地选上了小提琴作主导配器。故事开始时，镜头特写一只大手拖着一只小手，游走街头，小提琴以画外音姿态凄厉响起，冷冷清清，孤零零的，及后，观众知道，这是裁缝先生拖着只有六岁的女孩伊利莎伯（Elzbieta）。
　　这是一个有关负疚与报恩的故事。四十年前，女教授苏菲亚（Zofia，Maria Koscialkowska饰）用上十诫的"勿妄证"，拒绝向一位犹太女孩施以援手，幸女孩最后得到裁缝救助，侥幸存活。现在，女孩长大了（Teresa Marczewska饰），既忘不了女教授当年的冷酷，也忘不了裁缝（Tadeusz Lomnicki饰）当年的恩情，决心回来华沙这片伤心地，解开这个封尘记忆。
　　小提琴音再次响起，是伊利莎伯在苏菲亚任职的大学课堂上，她向苏菲亚引述了一个道德（炼狱）处境，正好是自己当年在二战中的故事。故事说罢，伊利莎伯依旧是幽幽地耿耿于怀，她托着头，继续地焦虑与不安。苏菲亚呢？脑海里带着伊利莎伯的故事回家，同样一脸怅惘。前者童年阴影一直压在头上，缠扰半生；后者为心灵的负疚长期自责，都不好过。二次大战让两个不相干的人联结在一起，相互影响半生。是的，基耶斯洛夫斯基要说的还有无形的战争阴影，不知祸及多少人们，就像那幢饱历战乱的房子，战后像被下了诅咒，了无生气，难怪小提琴的画外音，一度也在此地响起。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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