诗歌鉴赏 》 美國詩人五十傢   》 沃爾特·惠持曼 Walt Whiteman (1819—1892)      彼得·瓊斯 Peter Jones 　　惠特曼，一個美國人，一個粗魯漢，一個世界，縱情聲色……饑餐，渴飲，傳宗接代。 　　——《草葉集》 　　 　　沃爾特·惠特曼的偉大毋庸置疑。然而要深入探討這樣—位偉大人物並非易事。他最後定型的《草葉集》篇幅浩大。看來最好的辦法是照字面意思來理解他的書名：朝的葉子，意指自發性的生長。每片葉子獨自成形，把它們放在一起就組成了一個大致和諧的整體。這部作品通常都因為其中的一些優秀片斷而備受推祟，人們一般衹把它看成是一本獨立成篇的集子，而看不到各首詩相互之間的依存關係。但是，如果我們把每一段詩按順序讀下去，我們就能看到一個人精神發展的歷程，這個歷程之偉大以及這個歷程本身最後、完整的圖景。從惠特曼三十六歲時出版的《自己之歌》(1855)到他七十二歲逝世時的最後一版，《草葉集》一直拌着惠特曼成長。在第一版之前，還看不出惠特曼的獨特風格，也看不出他有獨創的潛力。 　　 　　惠特曼於1819年出生在長島西山的一個農人家庭。出於他的父親——當時的布魯剋林小鎮的一個木匠——脾氣暴躁，憂鬱低沉，他便轉嚮母親尋求慈愛與安寧： 　　母親談吐溫柔，拂拂帽子和長袍，當她走過身旁， 　　一股芬芳便落自她和她的衣裳， 　　父親，健壯，自滿，男子漢氣魄，吝嗇，愛發火，不講理， 　　揮拳一擊，大聲吆喝，寸步不讓，頗有手婉…… 　　 　　內戰期間母子間的書信往來證明了他們的親密關係。 　　 　　沃爾特曾在一傢印刷廠當過學徒，並且在十九歲時自己辦起了《長島人》報。其後他在鄉間的學校裏教書，一直到1841年。他也寫過一本關於戒酒的小說《醉漢》。後來他把這本書貶為“一派鬍言……雖不是撒謊，但全是鬍言亂語。”這個時期他還寫了一些短篇故事和傳統形式的詩，編輯過一、兩種報紙，並由於他的激進觀點被解雇。 　　 　　1848年，惠特曼去新奧爾良的《新月報》編輯部赴任。從他的日記中可以看出，這次歷時數月的旅行完全改變了他以前的態度。他曾經是一個與波希米亞人為伍的浪蕩公子。然而，等到他回到傢時，他已經成為一個將寫下《草葉集》、為全美國說話的預言傢。對於這次所謂的“新奧爾良經歷”，已經有過許多解釋。這次旅行的輝煌經歷也許對他很行影響，因為他返回長島時取道經過了大湖、尼亞加拉瀑布和哈得遜河。有的批評傢談到他曾與一女人打得火熱，說這個事件可能說明《草葉集》中《亞當的子孫》組詩中的熱情。另有一些批評傢堅持認為他有過同性戀的經歷，說這一點可以從《蘆笛集》組詩中反映出來。還有人認為他有過一次意味深長的隱秘經歷。當然《草葉集》充滿了一種喜悅的神秘主義，與愛默生的超驗主義有聯繫，但沒有超驗主義的那種快樂的空虛。惠特曼的世界是充實的。 　　 　　初版的《草葉集》(1855)中沒有署作者的名字，衹有惠特曼身穿工作服的一幅插圖。他自己設計了寬大的版面，以適合於他的長詩句，並雇請鄰居為他印刷。這本詩集大約印了一千册，衹有紐約和波士頓的福勒和韋爾斯書店願意出售。據惠特曼說，這一版的書一本都未能賣出去，都贈送給了一些有影響的人物。其中有約翰·格林裏佛·惠蒂爾和愛默生。據說惠蒂爾把它付之一炬。對於一本有下面這些詩句的書來說，他這樣做也並不奇怪： 　　通過我受禁忌的聲音， 　　性和肉欲的聲音……戴着面紗的聲音， 　　我揭掉了這層面紗 　　由我把這些猥褻的聲音淨化與轉化…… 　　交歡對我來說並不比死亡下流。 　　 　　這些拙長而無韻的詩行已足以使讀者感到吃驚，而對一個道貌岸然的人來說，詩中描寫一個女人看着一群男人洗澡的情景就更不合適了： 　　年青人濕淋淋的鬍須閃着光亮， 　　水珠從他們長長的毛發上流下來, 　　一條條小溪流過了他們的身體 　　一隻看不見的手也撫模遍了他們的全身 　　顫魏魏地從額角從肋骨嚮下撫摸…… 　　 　　這是一個令人難忘的蒙受寂寞和挫折的形象。詩人用同情但又不動聲色的口吻說道：“他們並沒有想到他們用濺起的水花澆濕了誰。” 　　 　　總的說來，這本書受到了冷遇，儘管那篇力作《前言》如今被奉為美國文學批評史上的一個里程碑。《前言》好象是匆匆而就，其感染力一下子就抓住了讀者：“誰要想成為最偉大的詩人，就要接受當前的直接考驗，假如他不浸在時代裏好象浸在海的巨浪裏寫，假如他不吸引自己的祖國，身體和靈魂朝嚮自己，並且勾着他的脖子表達無比的熱愛，並且投身……”這正是他的詩歌的聲音。惠特曼的自我推進，震驚了最初的讀者： 　　我歌唱我自己 　　我將要說的話，對稱也一樣適合 　　因為屬於我的每一個原子，也同樣屬於你。 　　 　　這些詩立刻使人感到既親切又反感。自封的權威在《前言》中便很清楚：“你要這樣做：熱愛地球、太陽和動物，蔑視富人，有求必應……在你的一生中，你一年四季都應當在戶外讀這些草葉的詩……丟棄侮辱你靈魂的一切，你的肉體應當是一首偉大的詩。” 　　 　　這首詩按照它自己的前提來讀是成功的。一氣呵成的長句，修辭上的羅列和重複，形成了一種有點象儀式般的節奏，使人想起了贊美詩。的確，《前言》就把這部作品稱之為“共和國偉大的贊美詩”。後來，在《回顧歷程》中(1889)，惠特曼寫道：詩歌的根本作用不僅僅在於滿足讀者的文化需要，而是“給他們傾註進生氣勃勃的、健康的大丈夫氣概和信仰，使他具有一顆美好的心靈作為積極的財富和習性。”《草葉集》成功地起到了這樣一種作用。正如愛默生在收到這本書時所寫的那樣：“對於《草葉集》這一美妙禮物的價值我看得很清楚。我認為這是美國迄今為止所供獻的最富於才智的一部傑作……我看到無與倫比的事情被說得無與倫比的好，正象它們必須是的那樣。處理題材的勇氣使我欣喜異常，衹有眼光遠大的人才會有這個靈感……”。 　　 　　《草葉集》的第二版(1856)發表了一篇前言，呼籲美國切斷與歐洲的文學聯繫，讓美國自己的文學滋長繁榮；督促作傢反對把性愛作為文學題材上的禁區。1861年的第三版加了《亞當的子孫》和《蘆笛集》組詩，原來的《草葉集》易名為《自我之歌》。愛默生曾勸惠特曼在這一版中收斂一些，但沒有奏效。這個版本在波士頓終於遭禁，惠特曼也丟掉了飯碗。在倫敦發行的一個版本刪掉了一些不當的詩。 　　 　　對惠特曼來說，南北戰爭是嚴肅重大的經歷。這場戰爭在他未完成第四版《草葉集》中的新詩之前便爆發了。惠特曼本人並未服役，但當他聽到弟弟負傷的消息之後，便去尋找他。散文《標本的日子與採集》記載的便是這一段經歷。《鼓點集》和《鼓點續集》後來收進了《草葉集》中，喚起了他對韻文的熱情。他首先感到激動： 　　敲響!敲響！戰鼓——吹響！號角，吹響！ 　　通過窗扉——穿過大門——象一股無比的力量 　　衝進莊嚴的教堂，驅散教徒們， 　　衝進學者們正在鑽研的學府深院…… 　　 　　但是正如他在《回顧歷程》中敘述的那樣，他上了戰場並且“分享了所有的興衰、憂患、絶望，以及復又喚起的勇氣和希望——死神時刻都在身邊……”。他留在華盛頓，在病房裏幫忙。這時他的激動讓位於憐憫。《綳帶》一詩中有幾行就表現了這一點。 　　一個老人躬着腰我來到許多陌生人中間…… 　　一位助理員舉着一個托盤跟在身後，手提一隻垃圾捅 　　很快便裝滿了結滿淤血的破布與血水，剛倒空，又被裝滿 　　………… 　　(來呀，甜蜜的死！聽我的勸告呵美面的死亡！ 　　滿懷着仁慈迅速地來吧！) 　　 　　這些詩行同早期洪水般傾瀉出來的自發健康情緒形成了對照： 　　本能的我呵，大自然， 　　可愛的自晝，典冉升起的太陽，我願在一起的朋友 　　朋友的手臂悠閑地搭在我的肩上…… 　　 　　惠特曼最著名的詩之一是一組南北戰爭詩： 　　當最後一朵丁香花在庭院裏開放 　　夜晚明亮的星星沉落在西天 　　我哀悼，然而我將與年年回遲的春天一道悼亡 　　 　　這是為了紀念林肯，在他遇刺的數星期之後寫成的。它成了一首通過大自然的力量有力地肯定新生的輓歌。斯文朋稱這首詩為“世界教堂裏所唱過的最甜蜜、最響亮的夜禱麯”。惠特曼的現實與理想世界在這裏合為一體。這是《草葉集》的核心，它不是在唱輓歌，而是在唱頌歌。 　　 　　從1865年到1873年，惠特曼曾在華盛頓的政府機構裏作職員。1873年他中風之後便搬到了新澤西的坎姆頓居祝三年之後，新版的《草葉集》準備就緒，其中有新作《通嚮印度之路》，紀念十九世紀八十年代的三大技術成就：大西洋海底電纜，蘇伊土運河，以及太平洋鐵路通車。惠特曼把物質世界與精神世界熔為一爐的做法又一次令人矚目了。他新寫的詩有些段落被沃恩·威廉斯在《海洋交響麯》小引用了：“呵！我們再不能等待／我們也駕着船，呵，我們的靈魂。”《草葉集》另外還有過兩版，一版在1889年出版，其中增加了《十一月的樹枝》，另—版於1891年問世，增加抖七十歲的沙子》和《別了，我的幻想》。所有詩的總輪廓是很清晰的；在早期的詩中，詩人首先關心的是自我，接着是與南北戰爭有關的富有憐憫心的中期詩歌。後期的詩歌多由一些態度更為嚴肅的冥想詩組成，惠特曼自己對1891年囊括了他所有詩作的版本感到最為滿意。 　　 　　惠特受對後世的影響極為廣泛，至今仍然可以感覺到，儘管許多詩人一直竭力但卻徒勞地否認受到了他在技巧方面的影響。艾略將、龐德、D·H·勞倫斯，以及意象派成員都曾從他那裏學到過東西。托瑪斯·曼稱《草葉集》為“一件偉大、重要、的的確確神聖的禮物。”屠格涅夫曾考慮把其中一些章節翻譯成俄語。戴烈斯根據《海流集》組詩創造了一個難忘的場景。這些作品的革命性和宗教性影響到了自由、政治、社會和宗教運動的所有方面。威廉·卡洛·威廉斯認為《草葉集》是“今後一千年內我們所見的一本重要書籍。”費德裏哥·加西亞·羅卡在《沃爾特·惠特曼頌》中寫道：“無時無刻，妙齡的沃爾特·惠特曼／我不看見您的鬍須上落滿了蝴蝶。”艾倫·金斯堡對這位大師的贊譽更是多得不計其數。甚至抱怨惠特曼對他影響太大的龐德，也不得不寫道： 　　沃爾特·惠特曼，我與你訂一項條約———— 　　我已經把你懷恨夠了 　　你開伐了新的木材 　　此刻應將它精雕細琢。 　　 　　最推崇惠特曼的人也許要數蘭德爾·賈雷爾了。他在論文《惠特曼的幾行詩》中寫道：“這是一張清單——然而這是怎樣的一張清單呵！多麽巧妙地、用多少不同的方式：相似與對立、繼續和高潮還有反高潮。無論何時，衹要惠特曼想改變調子，便隨意加以轉換。”賈雷爾對惠特曼一段詩的評價也適合於整部《草葉集》。 　　　　汤潮　編譯 请欣赏:  请给我换一个看看！  拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！      << 前一章回   後一章回 >>

安娜·布拉德斯特裏特 Anne Bradstreet (1612?——1672) 愛德華·泰勒 Edward Taylor (1642?—1729) 威廉·卡倫·布賴恩特 William Cullen Bryant (1794—1878) 拉爾夫·沃爾多·愛默生 Ral ph Waldo Emerson (1803—1882) 亨利·沃茲沃思·朗費羅 Henry Wadsworth Longfellow (1807—l882) 埃德加·愛倫·坡 Edgar Allan Poe (1809—1849) 亨利·大衛·梭羅 Henry Thoreau (1817—1862) 赫爾曼·梅爾維爾 Herman Melville (l8l9—189l) 沃爾特·惠持曼 Walt Whiteman (1819—1892) 愛米莉·狄更生 Emily Dickinson (1830—1886) 埃德溫·阿林頓·羅賓遜 Edwin Arlington Robinson (1869—1953) 埃德加·李·馬斯特斯 Edgar Lee Masters (1869—1950) 斯蒂芬·剋萊恩 Stephen Crane (1871—1900) 羅伯特·弗洛斯特 Robert Frost (1874—1963) 卡爾·桑德堡 Carl Sandbura (1878——1967) 華萊士·斯蒂文斯 Wallace Stevens (l879——1955) 威廉·卡洛·威廉斯 William Carlo Williams (1883——1963) 埃茲拉·龐德 Ezra Pound (1885——1972) H．D．(希爾達·杜利特爾) Hilda Doolittle (1886——1961) 羅賓遜·傑弗斯 Robinson Jeffers (1887——1962) 約翰·剋勞·蘭塞姆 john Crowe Ransom (1888——1974) 瑪麗安娜·穆爾 Marianne Moore (1887——1972) 托馬斯·斯特恩·艾略特 Thoimas Stearns Eliot (1888——1965) 康拉德·艾肯 Conrad Aiken (1889——1974)

第   I   [II]   頁

評論 (0)