戏剧评论 》 梨園往事   》 第9節："猴王"李萬春      周簡段 Zhou Jianduan

　　"猴王"李萬春
　　餘生也晚，連李萬春的"猴戲"《安大會（即《鬧天宮》）》也沒有看過，更不要說楊小樓的《水簾洞》了。一九八五年，他逝世前在北京演出，送我票，請我去看。似乎我衹記得他演了《古城會》、《連環套》、《武鬆打虎》的折子戲，而沒有演猴戲。我至今記得萬春先生神采飛揚，唱腔響遏行雲，而那時他已是七四老人了。不料月旬之後，他便騎鶴而去，魂歸道山。這真令人有廣陵絶響之嘆。
　　我是在東方書畫研究會成立大會上與萬春先生相識。我如約而至，萬春先生當場作畫，畫的墨菊，淋漓而有韻緻。客廳中懸挂的一副對聯頗引我註意："昔者楊小樓，今人李萬春"，不過當時聊的主要是李老拜師張大千學畫之事，李老演猴的情況是後來專門聊的。
　　李萬春演猴先學楊小樓，但受益最多的還是溥儀的叔叔貝勒載濤。濤貝勒是名票友，以演《安天會》名動京師。李萬春整整嚮濤貝勒學了三年。載濤特別傳給了他演猴的秘訣："人學猴、猴學人。"按他後來悟出的道理就是，舞臺上演的是人格化的猴。在《安天會》"偷桃"一場，李萬春練出了一種技巧，在舞臺上吃真桃，轉圈啃皮不斷，最後用手一抻提起一長條果皮，常常滿堂好。
　　李萬春的猴機警，動作優美，形象美觀。他還在前人基礎上發展了新的臉譜。過去猴的臉譜有三種勾法："倒栽桃"（載濤用此勾法）、"一口鐘"（楊小樓用此勾法）、"反葫蘆"（李老內弟李少春用此勾法）。"倒栽桃"上圓下尖與現實中猴臉相近，李老選擇了這種勾法。為了增加美感，他逐漸發展變化，勾臉紅白分明，減少生綫條，給人以幹淨、明快的喜感。而且在接近耳朵的地方加上棕色，給人以猴毛的感覺。在耳旁鬢角處還塞以毛球，類似武鬆的鬢邊發髻，給人以幹練利落的感覺。李老自己演《安天會》"八卦爐煉猴王"中還在猴臉兩眼的眼圈勾上金色（以前別人演猴是不上金色的），表示已練成火眼金睛。到"受封門聖佛"時就成了滿臉金色，表示已成正果。這些都是他的創造。
　　除《安天會》外，李萬春後來排演了很多猴戲，基本循着《西遊記》小說中的順序，如《石猴出世》、《花果山》、《水簾洞》、《鬧竜宮》、《鬧地獄》，加上《安天會》、《五百年後孫悟空》、《收白竜》、《收沙僧》、《收八戒》、《三打白骨精》、《真假美猴王》等等；他在這些戲中塑造了各種孫悟空的形象，而且以黏、勾、搭、挂等各種技巧，獲得觀衆的喝彩。光李老研究出猴王的棍就有幾十種，可見他於此所費心血之巨。李老得載濤、楊小樓真傳，又有改革創新，他的表演細膩，刻畫猴的心理極為生動傳神，至今可以說後無來者。



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第4節：知縣名伶汪笑儂第5節："關戲泰鬥"李洪春第6節："德藝衹馨"蓋叫天
第7節：名醜簫長華的念白第8節："戲簍子"趙鬆樵第9節："猴王"李萬春
第10節：女伶劉喜奎不畏權貴第11節：程硯秋三請俞振飛第12節：花臉宗師郝壽臣
第13節：當代名醜馬富祿第14節："四大須生"之一奚嘯伯第15節：一代名旦荀慧生
第16節：四大名旦中的尚小雲第17節：須生泰鬥馬連良第18節：著名武旦宋德珠
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第22節：童芷苓和她的弟弟妹妹第23節："舞臺飛人"張德俊第24節：李世芳青島罹難前後
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