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第89节：莎士比亚(2)
约翰·阿尔伯特·梅西 John Albert Macy
当你快速回顾莎士比亚戏剧史的时候，一个令人震惊和感慨的事实便会出现在眼前：至今还活跃在舞台上的莎剧，在数量上比莎士比亚时代其他剧作家的戏剧之和还要多。历经三百年的风风雨雨，莎剧可能有过不太风靡流行的时期，但是他从来没有被人们遗忘和冷落过，也从来没有丧失吸引广大观众和那些以能够出演莎剧为毕生目标的演员们的魅力。十九世纪产生了一批以出演莎剧而闻名的大艺术家，例如爱德文?蒲士、亨利? 欧文、牧德杰斯卡和萨尔维尼等等。在过去，我们已经欣赏了许许多多成功的演出，《错误的喜剧》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《如愿》、《第十二夜》、《查理二世》、《亨利五世》、《罗密欧与朱丽叶》、《恺撒》和《哈姆雷特》等。在德国，莎剧连续不断地被搬上舞台，而且取得了很好的演出成果。之所以会这样一个重要的原因就是戏剧中包含着最为美妙的英国诗歌，而这些诗歌是非常适宜演出的。在莎士比亚所处的那个历史时代，书籍并不像今天这样唾手可得，相对于今天来讲，剧场是传达思想和观念的相对重要的媒介物。
优美的情节和感人的故事是莎剧的根本特征。莎士比亚会随处收集自己剧本所需的素材为他所用，意大利的故事、英国的编年史，普鲁塔克的《传记》等，都能够被莎士比亚用优美鲜活的语言化作故事的“血肉之躯”。或许莎士比亚是一位重实际的作家，或许剧作中的某些情节因循守旧或者略显单薄，但是莎士比亚具有驾驭故事的非凡才能，人物形象的塑造，词汇的运用，语言和诗的幽默感，这些都展示了莎士比亚的天才表现。即使是最差的戏剧，也包含了莎士比亚风格的优美之处。但是我们应该记住，这种诗体风格的形成绝对不能完全归功于莎士比亚个人的天才，而得益于所处时代的得天独厚，也有几个诗人创作出了不逊于莎士比亚的诗作。不管怎样，莎士比亚是人而不是神，他也有过平庸之作，也有过许多枯燥场景的描写和散漫的诗作。因此，仅仅根据文体风格的优劣来断定是否是莎士比亚的作品，是一件徒劳的事情。
我们之所以认为莎士比亚剧作中的段落无比优美，是因为我们预先就知道它们出自莎士比亚之手的缘故。还有谁可以具备他那个时代不能使其褪色，引用不会使其陈腐的语言魔力呢？
普洛斯在《暴风雨》中说到：
狂欢作乐的时代结束了。
正如我所预言的，那些优伶，那些精灵的化身，
迟早会飘散在稀薄的空气中？
浮云遮盖的高塔，
华丽的宫殿，
雄伟的寺院，
还有大地上的一切，
同样都会化为乌有。
如同眼前消逝的幻影，
不留下一点尘埃。
我们可悲的一生，
只不过是梦里游魂，
从做梦开始，又以做梦结束。
克莱帕特拉被毒蛇咬后，临终所说的话是：
和平！和平！
你难道没有看见我怀抱的婴孩，
正吸吮着乳汁睡去？
现代舞台使用的《哈姆雷特》剧本，都有所删节。就整个剧本而言，就人物塑造和场面描写的语言而言，《哈姆雷特》在所有莎剧中是最好的，是无与伦比的精品佳作。
麦克白说：
是她死的时候了，
这样的消息不止一次传来。
明日复明日，
时光的脚印步步紧挨，
何曾停过？
昨天曾为痴人们掌灯，
送他们走向死亡的归程。
在莎士比亚剧作中，这样优美的句子不胜枚举。别的诗人可以将某一类事完美地道出，而莎士比亚却能够将所有的事情娓娓道来。从他笔下所描述的种类繁杂的人物可以看出，他的思想范围和跨度是极其宽广博大的。粗俗的村夫、蒙冤的国王、有趣的无赖福斯塔夫、苦闷不幸的哈姆雷特、敏感的鲍西娅或者工于心计的麦克白夫人等等，这些人的思想和情感，从可笑的愚笨到恼人的痛苦，莎士比亚都能够准确、娴熟地表达出来。莎士比亚一个伟大的缺点就是太过于丰富多彩。当一个场景暗示某种思想的时候，这种思想会在剧作家的剧本中呈现多种不同的方面，以让观众自己判断和思考。这就是今天他的剧本被搬上舞台演出，并大幅删减的原因所在。例如，麦克白在杀害熟睡中的国王之后，在恐惧中说到：
啊！好像什么地方又传来呼号，不能再睡去了！
麦克白谋杀了睡梦中的人！
莎士比亚让麦克白走进含有六个重要隐喻的，关于抒情诗的睡眠中，这对于处在焦虑烦恼中的麦克白来说实在是太多了。本?琼森说过，莎士比亚的戏剧应当删掉一千行，这很可能不是针对某部剧作来说的，而是对莎士比亚的对手和仰慕者而言的。然而，也正是琼森本人这样赞美莎士比亚：
莎士比亚不只属于一个时代，他属于一切时代！
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【资料来源】陕西师范大学出版社 |
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