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第89節：莎士比亞(2)
約翰·阿爾伯特·梅西 John Albert Macy
當你快速回顧莎士比亞戲劇史的時候，一個令人震驚和感慨的事實便會出現在眼前：至今還活躍在舞臺上的莎劇，在數量上比莎士比亞時代其他劇作傢的戲劇之和還要多。歷經三百年的風風雨雨，莎劇可能有過不太風靡流行的時期，但是他從來沒有被人們遺忘和冷落過，也從來沒有喪失吸引廣大觀衆和那些以能夠出演莎劇為畢生目標的演員們的魅力。十九世紀産生了一批以出演莎劇而聞名的大藝術傢，例如愛德文?蒲士、亨利? 歐文、牧德傑斯卡和薩爾維尼等等。在過去，我們已經欣賞了許許多多成功的演出，《錯誤的喜劇》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《如願》、《第十二夜》、《查理二世》、《亨利五世》、《羅密歐與朱麗葉》、《愷撒》和《哈姆雷特》等。在德國，莎劇連續不斷地被搬上舞臺，而且取得了很好的演出成果。之所以會這樣一個重要的原因就是戲劇中包含着最為美妙的英國詩歌，而這些詩歌是非常適宜演出的。在莎士比亞所處的那個歷史時代，書籍並不像今天這樣唾手可得，相對於今天來講，劇場是傳達思想和觀念的相對重要的媒介物。
優美的情節和感人的故事是莎劇的根本特徵。莎士比亞會隨處收集自己劇本所需的素材為他所用，意大利的故事、英國的編年史，普魯塔剋的《傳記》等，都能夠被莎士比亞用優美鮮活的語言化作故事的“血肉之軀”。或許莎士比亞是一位重實際的作傢，或許劇作中的某些情節因循守舊或者略顯單薄，但是莎士比亞具有駕馭故事的非凡才能，人物形象的塑造，詞彙的運用，語言和詩的幽默感，這些都展示了莎士比亞的天才表現。即使是最差的戲劇，也包含了莎士比亞風格的優美之處。但是我們應該記住，這種詩體風格的形成絶對不能完全歸功於莎士比亞個人的天才，而得益於所處時代的得天獨厚，也有幾個詩人創作出了不遜於莎士比亞的詩作。不管怎樣，莎士比亞是人而不是神，他也有過平庸之作，也有過許多枯燥場景的描寫和散漫的詩作。因此，僅僅根據文體風格的優劣來斷定是否是莎士比亞的作品，是一件徒勞的事情。
我們之所以認為莎士比亞劇作中的段落無比優美，是因為我們預先就知道它們出自莎士比亞之手的緣故。還有誰可以具備他那個時代不能使其褪色，引用不會使其陳腐的語言魔力呢？
普洛斯在《暴風雨》中說到：
狂歡作樂的時代結束了。
正如我所預言的，那些優伶，那些精靈的化身，
遲早會飄散在稀薄的空氣中？
浮雲遮蓋的高塔，
華麗的宮殿，
雄偉的寺院，
還有大地上的一切，
同樣都會化為烏有。
如同眼前消逝的幻影，
不留下一點塵埃。
我們可悲的一生，
衹不過是夢裏遊魂，
從做夢開始，又以做夢結束。
剋萊帕特拉被毒蛇咬後，臨終所說的話是：
和平！和平！
你難道沒有看見我懷抱的嬰孩，
正吸吮着乳汁睡去？
現代舞臺使用的《哈姆雷特》劇本，都有所刪節。就整個劇本而言，就人物塑造和場面描寫的語言而言，《哈姆雷特》在所有莎劇中是最好的，是無與倫比的精品佳作。
麥剋白說：
是她死的時候了，
這樣的消息不止一次傳來。
明日復明日，
時光的腳印步步緊挨，
何曾停過？
昨天曾為癡人們掌燈，
送他們走嚮死亡的歸程。
在莎士比亞劇作中，這樣優美的句子不勝枚舉。別的詩人可以將某一類事完美地道出，而莎士比亞卻能夠將所有的事情娓娓道來。從他筆下所描述的種類繁雜的人物可以看出，他的思想範圍和跨度是極其寬廣博大的。粗俗的村夫、蒙冤的國王、有趣的無賴福斯塔夫、苦悶不幸的哈姆雷特、敏感的鮑西婭或者工於心計的麥剋白夫人等等，這些人的思想和情感，從可笑的愚笨到惱人的痛苦，莎士比亞都能夠準確、嫻熟地表達出來。莎士比亞一個偉大的缺點就是太過於豐富多彩。當一個場景暗示某種思想的時候，這種思想會在劇作傢的劇本中呈現多種不同的方面，以讓觀衆自己判斷和思考。這就是今天他的劇本被搬上舞臺演出，並大幅刪減的原因所在。例如，麥剋白在殺害熟睡中的國王之後，在恐懼中說到：
啊！好像什麽地方又傳來呼號，不能再睡去了！
麥剋白謀殺了睡夢中的人！
莎士比亞讓麥剋白走進含有六個重要隱喻的，關於抒情詩的睡眠中，這對於處在焦慮煩惱中的麥剋白來說實在是太多了。本?瓊森說過，莎士比亞的戲劇應當刪掉一千行，這很可能不是針對某部劇作來說的，而是對莎士比亞的對手和仰慕者而言的。然而，也正是瓊森本人這樣贊美莎士比亞：
莎士比亞不衹屬於一個時代，他屬於一切時代！
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【資料來源】陝西師範大學出版社 |
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