嫩脸羞蛾，因甚化作行云，却返巫阳？
但有寒灯孤枕，皓月空床。
长记当初，乍谐云雨，便学鸾凰。
又岂料、正好三春桃李，一夜风霜。
丹青易画 ，无言无笑，看了谩结愁肠。
襟袖上，犹存残黛，渐灭余香。
一自醉中忘了，奈何酒后思量。
算应负你，枕前珠泪，万点千行。
——《雨中花慢》
宋哲宗绍圣三年（1096）初秋，朝云病逝之后，东坡在悲痛之中难以自拔，于是写下这首《雨中花慢》。六十一岁的老人，独自对着“寒灯孤馆，皓月空床”，看到心爱之人遗物上留下的粉黛之迹，不禁愁肠百结，黯然神伤。他想借酒醉来忘却悲痛，可酒醒之后，思念重返心头，沉重得让人喘不过气来。“丹青易画”之句，说明苏轼本想再现朝云的遗容，可是画儿“无言无声，看了谩结愁肠”，“襟袖上，犹存残黛，渐灭余香”之语，仿佛让人觉得“真态香生谁画得”之叹，再度涌上他的心头，于是放弃做画，再写一首慢词，表达他们之间的意长情长。
“算应负你，枕前珠泪，万点千行”，结语一句，道出了东坡老人此际的无尽忏悔、无尽哀伤。“珠泪万点千行”六个字，正与词牌《雨中花慢》密意缝合，让人生出无限怅惘。
这首词的上阕极为重要，除了“因甚化作行云，却返巫阳”和“但有寒灯孤枕，皓月空床”是心中情、眼前景外，其余话语，全是对往昔的追忆。“嫩脸羞蛾”，是朝云最初被他宠爱时的神态，“乍谐云雨，便学鸾凰”，则是二人缠绵恩爱、枝连偕飞时的情景。
尤为关键的是，“又岂料、正好三春桃李，一夜风霜”，表面上是说朝云伴他到岭南，才度三个春秋（实际上不足两年），便遭病亡故，实际上，这里暗示了他与朝云“乍谐云雨、便学鸾凰”的时间，那是朝云到他身边三年之后 —— 手段高超且坦诚率真的东坡先生，再次用一个“又”字，加上正好的“正”，使不足三春的岭南生涯与实际上整整三个春秋的“侍而成妾”过程，巧妙无垠地叠印在一方悲怜交织的画面上。
《雨中花慢》为长调慢词，是从《雨中花令》扩展而成。苏轼学词之师张先，便有这种小令词作：
近鬓彩钿、云雁细。
好客艳、花枝争媚。
学双燕、同栖还并翅。
我合着你、难分离。
这佛面、前生应布施。
你更看、蛾眉下秋水。
似赛九底、由他三五二。
正闷里、也须欢喜。
——《雨中花令·赠胡楚》
既欲“同栖”，还要“并翅”，“我合着你、难分离”，无需多言，这是一首地道的调情词，“似赛九底、由他三五二”，更是只有花花张老太岁和胡楚那种风尘女子才能彻晓的欢场暗语。《雨中花令》还有一个名称，叫《夜行船》 ，从前面《佳人篇》苏轼写给贾耘老的“终须放、船儿去，清香深处住，看伊颜色”可以看出，这个词牌，最宜写男女幽欢之事。
从现存的宋词来看，《雨中花慢》是苏轼首创，他最初使用这个词牌，是在密州，而词的内容，写的正是他与朝云之间渐处渐浓的感情。
兹将此词及词前小序迻录如下：
初至密州，以旱蝗斋素者累月，方春牡丹盛开，不获一赏。至九月，忽开千叶一朵，雨中为置酒作。
今岁花时，深院尽日东风，荡漾茶烟。
但有绿苔芳草，柳絮榆钱。
闻道城西，长廊古寺，甲第名园。
有国艳带酒，天香染袂，为我留连。
清明过了，残红无处，对此泪洒尊前。
秋向晚、一枝何事，向我依然？
高会聊追短景，清商不假余妍。
不如留取、十分春态，付与明年。
词前所谓“小序”，并非东坡本人所书，乃宋人傅幹根据自己的理解而添加上的，傅氏原文为：
公初至密州，以累岁旱、蝗，斋素累月，方春，牡丹盛开，遂不获一赏。至九月，忽开千叶一朵，雨中特为置酒，遂作此词 。
傅氏此言，值得推敲。秋天牡丹于千叶之中开出一朵，那是极为稀罕的祥瑞之事。在那个时代，出现“麦秀两穗”情形，地方官员便要向朝廷报喜，史臣也将这类祥瑞事件载入史册 。宋太宗雍熙三年（986）八月，“刑部尚书宋琪家牡丹三华”，宋真宗大中祥符元年（1008）九月，巩县也有牡丹再花之事，都被载入正史 。密州牡丹于深秋反季节开放，为何苏轼不向朝廷报告，以使深受旱、蝗多重灾难、急需赈济的密州百姓，沐浴皇上恩典？牡丹重华盛事，为何当时密州文献没有丝毫记载，而苏轼本人一不以诗文记录，二不与属僚唱和，偏偏要在宜抒私情的慢词中悄悄诉说？
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