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小说评论 》 风雨半支莲 》
第84节:第十五章 扪心终不悔(4)
钟鸿 Zhong Hong
在大观园里,他努力营造朦胧的平等、博爱、民主、自由的空气,也确实使他和那些女孩子得到欢笑。但他的理想终究是乌托邦。在那个社会环境里,大观园是无法长存的。果然被宁、荣二府的掌权人捣得粉碎。他最心爱的黛玉被压抑得病入膏肓;宝钗搬出了大观园;睛雯和小戏子受诬蔑后又被轰走;湘云要出嫁了,不能常来;迎春被当作还债品嫁给了中山狼,终日受虐待。为此他还以诗表达愤懑。
沉痛一夜秋风冷,吹散菱荷红玉影。
寥花菱叶不胜愁,重露繁霜压纤梗。
不闻永昼敲棋声,燕泥点点污棋枰。
古人惜别怜朋友,况我今当手足情。
宝玉的所追求的真善美虽成齑粉,但作为美好理想的艺术形象,却长留人间、光耀千秋。我想这也是曹雪芹的伟大之处。他十年不平常的辛苦,不仅创造了中国艺术形式最完美的小说,也最早地用小说呼吁一个民主、自由、平等、博爱的社会的能来到人间。也正因为如此,《红楼梦》的魅力永存不衰。在全国为一本书而设研究会的也只有《红楼梦》,而且是具有世界性的“红学会”。
二、电视剧《曹雪芹》的难产
(一)“等着坐监狱吧!”
曹雪芹十年成书历尽磨难,我们制作电视剧《曹雪芹》也经过了九九八十一难。
《石头记》当时虽然流传很广,却遭到非议,因此有人拟修改其书主旨。据此传说,我们写雪芹听到他的书的主旨将要被人篡改时,他挣扎着病危的身体,奔向那白茫茫的冰天雪地,他悲痛地呐喊:“叹只叹尚未尽诉群芳灭,等身事业犹未结。若被那妙手偷天巧换月,岂不是一把辛酸泪空撇。姐妹情深难酬谢,永怀遗恨抱残缺。苍天待我太苛虐,生不惠我又催别!”
当我写这些悲戚的唱词时,仿佛也在倾诉自己的命运,苍天对我也太苛虐啊!20余年的右派生涯,使我失去了爱情,失去了事业,失去了亲情,失去了朋友。我觉得曹雪芹的理想,也是我的理想,也是五四以来多少前辈的理想,最后必会在祖国,在人间实现。因此我呕心沥血地去创作剧本、去组织资金、去参与摄制和制作。
作为掌握经费的实际的制品人,在上海我不住宾馆,只住在离上海电视台不远的市文化局办的美琪招待所,七元一夜的床位。我要省下钱来完成摄制,还要不时的宴请导演、主演、摄像等。
当时已有人预言:“拍大型电视剧那么容易,筹了那么多的钱,要泡汤了,看钟鸿怎么交代,等着坐监狱吧!”
压力是沉重的,失眠老病加剧了,每晚我用花雕酒将自己灌醉、方能入梦。
但我终于克服了千难万险,完成了10集戏曲电视剧的拍摄。当我和上海电视台音响兼制作王小峰同志做完最后一针(电视专用名词)时;当小峰将全部做好的母带入盒,捆在我的自行车后架上,我推至美琪招待所时,天色已明。
回想拍摄过程,更理解社会的纷纭复杂,人心的良莠不齐,创业的辛酸苦辣。
(二)、遇伯乐
首先我无日无夜地读资料、琢磨,与原作者徐淦生、赵其昌一次次研究、辩论、修改。一年后,终于完成再创作。我在《京昆通讯》上印出剧本,到处征求意见与支持。
上海京剧院著名须生演员言兴朋看完剧本后,非常喜欢,专门来信愿意合作,自荐主演。言兴朋是京剧言派创始人言菊朋的嫡孙,形象文雅、挺拔,声腔清亮、圆厚。他来信中说:“拜读《文星泪》(最初定的剧名)后很兴奋,这样的作品近年来很少见,立意新,情节生动,文学性强,是一部难得的佳作。曹雪芹这个脚色创作难度较大,但为塑造这个脚色,付出心血和汗水是很值得的,应使这个人物在表演艺术上有所突破。”从选制作单位、选导演、设计唱腔,表演、后期制作等方面,言兴朋确实付出了不少心血和汗水。
中央电视台著名戏曲导演莫宣、红学家周汝昌、清史专家朱家溍,名剧作家翁偶虹等阅读剧本后都十分支持。
周汝昌写文道:“近年来我看到几个写雪芹的剧本,参互衡量,以此《文星泪》为最佳成绩。此剧有异于他本只反映雪芹生平一个片断,而是概括了他的生平的全部。第二,能把学术研究成果转化为艺术创作,结合《红楼梦》作者与作品的多方面复杂关系,又加上艺术构思的‘传奇性想象’的补充。第三,对主题的认识较高,理解较深,超出一般流俗见解。第四,富有戏剧情节。第五文字水平较高,不同于粗制滥造。”
翁偶虹评道:“写名著电视剧难,写名人电视剧亦难,以京剧形式写名人传记电视剧尤难。京剧是综合艺术,包括了唱、念、做、表和舞蹈,用这种有规律有制约的形式写名人传记电视剧,必须运用高超的艺术手段。名人大名垂宇,会使读者各有自己的想象。有真知灼见的作者,捉住一个具有较大影响的艺术形象,从而结构为剧”“ 京剧电视剧《文星泪》实现了千万观众的愿望,生动地刻画了曹雪芹家世的兴衰,由初写《风月宝鉴》到改写《金陵十二钗》,再改为《石头记》(红楼梦),揭露了封建制度下的豪门望族,寄托了平生的坎坷哀怨,著书黄叶村到一代文星陨落!洋溢着现实主义和浪漫主义相结合的手法。”
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请给我换一个看看! 拜托,快把噪音停掉!我读累了,想听点音乐或者请来支歌曲!
【资料来源】华龄出版社 |
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